张爱玲的作文
在平平淡淡的日常中，许多人都写过作文吧，作文要求篇章结构完整，一定要避免无结尾作文的出现。那么，怎么去写作文呢？以下是小编为大家收集的张爱玲的作文，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
张爱玲的作文1
今日在某一个街角的拐角处开了一家咖啡店，静谧的环境与柔和的音乐令我向往。我轻轻地掀起店门的幕帘，看着店员小哥缓缓地将咖啡送到了一女子桌前。那女子微微点头，示意感谢，她不偏不倚的靠在椅背，手握钢笔，她微卷的发丝悄悄被风拾起。我静静地看着她，不禁望得出神，她似乎感受到了目光的注视，抬起头看向了我，我匆忙躲闪目光。她微微一笑，指了指身旁的椅子，示意我坐下来。待我坐下来之后，她询问着我的近况。女子叫张爱玲，是我难有的知己，可我与她相处时间却很少，时隔很久，才得于今日下午一见。
我与她是一静一动，她多情敏感，文字与笔是她灵魂的展露。我活泼好动，大胆直爽，但偏偏我们如此大的反差，却成为了知己。她喜欢我的话多，我喜欢她的'安静。就好像我能让她的世界增添一抹热闹，她能让我找到归属感。她愿意倾听我的喋喋不休，我喜欢她听我诉说时露出的浅浅微笑。
我拿起桌上的咖啡一饮而尽，毫不顾忌地用衣袖擦擦嘴角，表情夸张地对她说我今日被自行车撞到的事情，还喋喋不休地向她吐槽这行车之人的不礼貌。我还说：“要是我以后我的另一半像这行车小厮一般如此无礼，我定不会与这人所在一起。”爱玲看着我的眼眸，微笑着说：“只怕到时这些缺点也不能阻止你的感情。”我嘻嘻地点着头，说着：“那倒也是.”我与爱玲探讨着对感情的见解。一下午甚是自在，正如她说的”一个知己就像一面镜子，反应出我们天性中最优美的一部分”我与爱玲虽并不相似，但我们在想法方面倒也能出奇地一拍即合。在这一下午，我们尝试了咖啡店的招牌咖啡，我们就像闺蜜一般聊着自己的想法与趣事。不过大多都是我在说，爱玲在听。我向她诉说着自己最近生活中开心与苦恼的事情。爱玲在一旁听着总能一针见血地说出关键性意见，让正为某些事惆怅的我，拨开云雾，豁然开朗。她就像是我内心深处的镜子，让我能够更加明确自己的意图。她对我说，“她喜欢我的分享，喜欢我的手舞足蹈，这一下午让她很是轻松。”我也明白她心中总有愁丝，她总是冷冷地，我便想着要用自己的火热，给她的世界增添一分趣味。在这一下午，我与她，就像是诉说者与倾听者。她是一个好的倾听者，让我内心的聒噪能够化为净水。而我的诉说呢，对于她来说，就是让她内心平静的湖面增加一抹生命力。我们是彼此的知己，哪怕只有今天一下午的时间，我也觉得没有浪费。爱玲喜欢用文字表达自己，我喜欢她的文笔，我们彼此了解，互相欣赏。一下午过得真快，不知不觉快到傍晚了，因为我的时间原因不得不要与爱玲分别。
临走之前，我给爱玲点了一份小甜点，希望她能够过得甜一点。我们彼此相视一笑，最后，我缓缓走去，消失在黄昏的余晖中。
张爱玲的作文2
张爱玲无疑是个敢爱敢恨的女子。所以，她的作品也毫不忌讳的呈现出社会万千现象。在小说《心经》里，她向我们娓娓道来的就是这样一个令人难以启齿的故事，关于恋父情结。从心理学角度上讲，这种事也无可厚非，而张爱玲运用西方弗洛伊德的精神分析法，恰如其分地将这种隐匿的情感展现在我们眼前。无疑，恋父开始，注定是一场宛如飞蛾扑火的情殇。
小说开头，张爱玲虽未直截了当地挑明许小寒和她父亲之间的微妙关系，但从小说细节之中也能略窥一二。
许小寒对父亲的过分依赖和对朋友的炫耀，张爱玲写得细致入微。许小寒和父亲一起到国泰看电影，被人误认为是男女朋友时，她心中甚是得意的。而从她和父亲的合照及他父亲的化装照中，我们也不难想象出她对父亲撒娇的情态。许小寒一直拒绝长大，也正是因为她感觉到了长大后的微妙变化，她宁愿没长大，一直与父亲保持亲密无间的关系。
许小寒爱慕着自己的父亲，必然于无形中伤害了自己的母亲。当一个女人过了三十，青春不在，她的心灵必定是敏感而又脆弱的。试想某一天，当她满心欢喜地穿了一件漂亮的衣裳，可她的女儿却不以为然的笑了，接着自己的丈夫也跟着笑，她的心情会是怎样。记得某一个人讲过，笑是最有魅力的，同时也是最有杀伤力的。而此时此刻，这种笑无疑成了最尖锐的武器，让她遍体鳞伤。可是，她无法去责怪她的女儿，因为，女儿依旧是那般的天真可爱。她只能默默地说服自己不必去在意。而当她最后明白，女儿那时是故意的时候，却发现自己的心已平静如水。对于许小寒，她终究无法去恨。她只能幻化成一缕数不尽凄凉的轻烟，无奈地看丈夫离自己越来越远。
而许小寒依恋着自己的父亲，这对她自己也不好受。她拒绝了其他爱慕者，选择蹉跎岁月，只是因为她的父亲。其实在这里，这一场情感纠葛的罪魁祸首何尝不是许小寒的父亲呢。因为他对许小寒的纵容，让许小寒先陷进泥淖里不能自拔。而他即时脱身，但他却不是选择好好对待自己的妻子，而是选择和许小寒的朋友段绫卿在一起。段绫卿，在见到她的那刻，他就说和许小寒有点儿像。段绫卿，对于他来说无疑是根救命稻草；而他对段绫卿来说，有的只是金钱和地位的诱惑吧。或许，我们永远无法看得真切。许小寒知道段绫卿家的.难处，所以她开始极力撮合她和龚海立相好。龚海立家境好，又有前途；段绫卿，人聪明，又有美貌。她觉得两个人极有可能在一起，而这里或许也是她自己的父亲的缘故。女人的直觉是最准确的，当她听见父亲说段绫卿和她长得像时，她就害怕了。所以，她才会这么迫不及待。当她得知父亲与段绫卿的事时，她表现出来的激动高过她的母亲。她要去段绫卿家游说段绫卿的母亲，却被自己的母亲拽了回来。或许是赌气吧，她选择与龚海立订婚。这里，龚海立无疑是可悲的，许小寒之前假装不知晓他对自己的心意，是由于许小寒的父亲；现在，许小寒决定和他订婚，也是由于许小寒的父亲。这，对他是福，还是祸呢？
仿佛在一夜之间，这个曾经令人羡慕的美满家庭突然变得摇摇欲坠。隐匿在其间的恋父情殇，不外乎是一颗定时炸弹。许小寒的母亲，心里是痛苦和绝望的，她最后也只能说自己会坚强地活下去，心中却是无限凄凉。
张爱玲的作文3
人们总是在寻找一种永远存在于历史而不是被消灭的精神。我认为这是一个人的话。只有这些词语才能在历史的长河中闪耀。在古代和现代，有这么多的文人，我喜欢张爱玲对她的爱。她会在工作中拉一个家庭，但总是远离局外人看她的心。她就像雾蒙蒙的背后的悲伤。
她是一个善于生活和艺术的娱乐者，也是一个对生活有悲剧性的人；她是一位著名的女士。但她自豪地声称自己是一个自力更生的小公民；她悲伤地看到穷人背后的悲伤，但在现实生活中却显得漠不关心。这可能是她的真实描绘。她的文章总是光彩照人，仿佛每个字都暴露在她的悲伤之中。我钦佩她的一句话：生命是一件漂亮的长袍，上面覆盖着虱子。我记得张爱玲，就像一个古老的罐子，突然有一天能看到太阳的醇香。她看穿了生活，放弃了幻想，享受了它。她的光辉生活掩盖了荒凉的背景，看到了红尘般的叹息，她感到如此难过。生命是艰难而短暂的。她一生中有许多荣耀，但她的关系是如此的颠簸。
她说，因为爱，我很同情。因为我知道，所以我很宽容。她是个异常的人，她说：只有张爱玲才能同时忍受灿烂的喧嚣和极度的孤独。这对我来说是对的。她就像一个愿意在极端荣耀中保持沉默的孤独的`怪人。也许没人进过她的心去读她。她的作品在动荡时期也很优雅和粗俗，只有她书中的小方的世界是安静的。她的生活既惊人又孤独。她是个怪人，但令人眼花缭乱，但她的世界却如此空虚。
张爱玲的作文4
倒上一杯冰水，握在手中，凉意是袭人的，就像张爱玲那冷冷的话语。在烦热中，冰冷人们的头脑，温度会不会下来，就看你懂不懂了。-题记
我第一次认识她是在《天才梦》中：“我是一个古怪的女孩，从小被视为天才，除了发展我的天才外，别无生存目标。”文字中透出的那股子傲气和逸世独立的霸气叫人很难联想到那个孱弱的女作家形象。我深深地迷上了，这便是张爱玲，孤傲又出色，她让你觉得离很远，又很近。
她出生于贵族家庭，小时候父母离异，父亲打骂她，后母嫌弃她，她十几岁就离家出走了，二十几岁《第一香炉》、《金锁记》相继出版了，奠定了她的文学地位。然后她又爱上了胡兰成，最后只身定居美国，郁闷而终。女作家的一生道路十分坎坷，所以她对生命的态度无疑是悲观的，如同她的作品，荒芜、伤痕，但她的风格打动了读者，她是不会孤独的。
要说最喜欢的，无疑是张爱玲17岁时发表的《霸王别姬》了。它不知被多少的'人搬上银幕、舞台，一次次被演绎。虞是一个贞洁烈女，但她一样是个女子，张爱玲正是抓住了虞作为一个普通人的心理。见惯了血腥场战的虞并不怕死亡，但她害怕在失败后会被敌人侮辱，也怕项羽做了皇帝可能会不记得她；也可能项羽会一直宠她，但她只有一个端庄孝德的称号，她人生有何意义呢？这是虞的内心独白，这一描写使人物立刻血肉丰满起来了。
故事的结尾十分凄美，读时就像看了一场无声的电影，让我的灵魂穿梭千年，见证了最美丽的死亡。
胡兰成说过，张爱玲的文章明亮的一面是银紫色的；晦涩的一面是青灰色的。我既喜欢银紫色的一面又欣赏青灰色的一面，两色的统一才是完整的张爱玲。
张爱玲的作文5
也许是受姐姐的影响，又也许是看过太多关于张爱玲作品的评论，不知道由何时开始恋上张爱玲的作品。她书中的人物大都是拥有着残缺美，我喜欢这种美，在我认为这才是现实，“白雪公主”式的童话在现实中极为罕见，只有这种残缺，才是更真实的。小说悲凉的底色，让人悲伤的故事结局，蕴含着残缺的`美丽，令人着迷，耐人寻味。
如果说女人是月亮，张爱玲就是秋天的月亮，有着不可思议的苍凉。
虽然出身名门，但当张爱玲能读懂世界时，家族的辉煌早已是昨日黄花。她在俗气中穿行，在人群中品味，更多的是在用心灵倾听混乱嘈杂的市井生活的旋律，感悟着生命与人性在平凡与不平凡背后的流逝与挣扎。
如秋天般萧瑟的飘摇世间，大智大慧的深沉气质，与生俱来的悲天悯人的情结，成就了张爱玲的苍凉之美：冷静而温情，柔软而坚强。
注定这不是一种纯粹的苍凉。
在她的小说里，有刻骨的俗，有对物质单纯而俗不可耐的爱，而在这爱与执着的背后是无底的荒凉和虚无。在她的笔下，俗与雅、美与丑、苦恼与欢乐、希望与绝望往往纠结在一起，组成了一股凋零散乱而有如此生猛真实的生活流，从千年往古一直流淌至今，是那样的陈旧，分明散发着腐草的霉气，可又如此新鲜，每时每刻都上演着新的闹剧。香港霉绿斑斓的物欲燃尽了薇龙短短如一炉香的纯真，上海咿咿呀呀的胡琴声唱罢流苏的倾城之恋，红玫瑰与白玫瑰无可奈何地绽放，无可奈何地叹息。多少爱，多少恨，多少难以忘怀，多少不堪回首，像胸口的一颗朱砂痣，在最柔软的地方，迫入心灵的铭记。
面对张爱玲，有仰望秋水的感觉，身体在下沉，灵魂却在上升，往往在一种动荡的交错冲击中无冷静，一旦静下来，就发现内心里被某种感动与领悟所充盈，就如在清凉的秋夕睡了一觉，醒来后发现月光已堆得老高，以至与坐起来的时候，它就倾了满怀。
张爱玲的作文6
爱买书，爱读书的日子里，很多时候是知道了作者的名字、作品简介甚至写作的故事就开始留心着这个人，读他的书，看关于他的各种文字才肯罢休。如初知朱湘时，觉得这名字就是一句诗，而又也许是他的采莲曲里梦幻般的意境让我这样去理解他，在拮据的学生时代里我却毫不犹豫的买了朱湘诗集以完成我对他的敬慕。而张爱玲这个名字是很迟很迟才知道的，迟到了我已不再有买书、看书的热情的日子。而隐隐约约的是看到了一点涉及她的文字，莫名的竟认定了她的神奇，知道她，知道她的文章一直是心里所牵念不断的，竟破天荒渴望买到她的书。老公到武汉去为学生买资料时，我特地托他要买到张爱玲的书，竟没买到。后来有了电脑，我终于了却心愿。
当我在键盘上敲打出张爱玲三个字时，穿透迷雾般的岁月，拂去陈旧的书尘，盯着发光的荧屏，我走近了张爱玲。爱玲女士大概不会想到半个世纪以后还有这种方式的相遇，这又是她留给我们的另外一种传奇。孤傲，敏感，落寞，真实；一口布满青苔的古井，一袭紫禁城里的戏服。冷艳的笔触，世俗的怜悯，缔造出一部既能承受灿烂夺目的喧闹又能享受遗世沉寂的孤独的女子传奇。读着她的文字，仿佛感觉到穿透纸张背后那双遥远而冷峻的眸光的凝视。我要你知道，在这个世界上总有一个人在等着你，看来这句话不仅仅是描述爱情啊。
如果琼瑶就只写了窗外，她留给我们的也许是一种美丽的追念。她的作品借助荧屏传播到海内外，可谓妇孺皆知，知名度远远胜过爱玲女士，也曾记得天天坐在电视机前等着她的海欧飞处彩云飞的'痴迷。然而脱离现实被特意美化的爱情却经不住时间的冲洗，停留在感官的享受终究让人感到厌倦，特别是还珠格格里那夸张的甚至热闹到疯狂的表演让人不得不抹掉了对她因窗外而带来的美感，甚至到了对她的一种恶意的怀疑。然而喜欢爱玲，喜欢她的文字，欣赏她的爱情。这种喜欢慢慢而来，不突然，不迅猛，却不能罢休。
爱玲用平静的文字，精致的细节，悲凉的气氛娓娓道来一个个平凡而世俗然却能震撼你的故事。没有诗情画意的浪漫，没有惊天动地的爱恋，甚至连那个时代所特有的硝烟也变得淡漠。她的笔下没有才子佳人的华丽虚幻，没有穷小子富小姐的浪漫传奇，有的只是凡世里形形色色的女子的挣扎。名门贵族的冯碧落也只是秀在屏风上的鸟──悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。
金锁记里寡妇七巧儿的女儿长安只有挥舞着美丽的，苍凉的手势告别了生命本原的向往与快乐。而多少恨里的家茵夹杂在父亲的敲诈与夏太太的哀告中，选择了痛苦的逃离，留给自己，留给家豫是欲说还休的多少恨啊。真实而悲哀是爱玲无言的描绘和倾诉，带给我们的是一种悄然的震撼和悲叹。
张爱玲的小说中最凄美的爱情故事就只有十八春了，然而却还是给笼罩着一层爱玲式的苍凉，也是俗世的苍凉。当曼桢喊了一声世钧后半晌说了一句我们回不去了，读到这里竟是恨作者的无情和冷酷，有情人终成眷属却是一个骗了多少痴男怨女的水中月、镜中花啊！
当世钧把那双曼桢洗过的筷子搁下又拿起，拿起又搁下后，我们似乎知道了一对平凡男女的爱恋悄悄的来了。世钧冒雨去找回曼桢失掉的手套，回到老家一想到曼桢，他陡然寂寞起来回到上海后那个清晨的阳光下他对曼桢要说而没有说却似乎已经说了......紧张、猜疑、甜蜜的细节如同绣花般，五彩丝线斯斯的萦绕着，迂回着。
一种祈盼，一种怜爱，一种欣喜，一种美丽一缕又一缕的游走在爱玲的笔下，浸润在读者的心里。然而却竟是回不去了！绣女的手指终究被刺破了，清香的丝质的绣花布上一滴滴的依着细腻的纹线散去，成了冰冷的艳红的一朵朵梅花，仿佛看去又是黑了的玫瑰。爱玲笔下唯一纯情的爱恋也凋谢了，就像她自己的那段三年的爱恋，最后也回不去了。
张爱玲的作文7
窗外雨打芭蕉，在大雨落瓦的铿锵声中，翻开那卷微微泛黄的纸张，字里行间都恍若一场盛世烟火，在记忆里明媚地盛开。
张爱玲，她是穿越民国烟雨的惊世才女，她是个冷傲疏离到骨子里的女子。白落梅曾说，原以为像张爱玲这样的人，无需在感情路上依附任何人。可她在熙攘的人流中，还是为了一个陌生的背影，转身回首。那个人经过她的生命，给她留下了一生无法湮灭的痕迹。
“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里去，但她的心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”这世间予她千万种欢喜，而她却独取了一朵以配胸襟。那时的张爱玲，将青春韶华熬成一纸伤痛，流年似锦，她却只为了胡兰成一人绽放美丽。想起张爱玲，总是能不由自主地想起那张黑白相片中坐在静默的时光中的女子，她穿着旧色却华丽的旗袍，昂着高贵的.头，孤傲又漠然地看着凡尘往来。无法可想，这样孤傲的女子怎会为一个人低到尘埃，倾其所有？我的目光透过纸张，透过白落梅的一字一言，恍若看到了那时月色倾城的旧上海，看到了张爱玲与胡兰成过往的点滴。在红尘世俗中，能为一人低到尘埃倾其所有，于张爱玲而言未尝不是种幸福。更何况，再高傲的她也只是一个俗世女子，在漫漫尘世间，她亦需要一场不同凡响的爱情来装扮韶华青春，更需要一个人用温情填满她凄凉的内心，从此与之举案齐眉，烟火一生。
我想胡兰成一定也是真心爱过她的，不然又怎会在濒临绝望的那一刻喊出她的名字，又怎会许下“愿岁月静好，现世安稳”的诺言？只是红尘路上山遥水远，他需要太多的风景陪衬。面对这样的人，聪慧如她，当过尽千帆，抵达久违的彼岸，得知的却是他口中一个个陌生的名字。流年偷换，岁月山河早已物是人非，而她最终毅然决然地放弃，而后与赖雅结婚，这一切，也都是可以原谅的。
因为相知，所以懂得；因为懂得，所以慈悲。
张爱玲的一生就好像一曲盛世笙歌，华丽但忧伤，而胡兰成便是其中错落的一个音，成就了她一生的遗憾，也正是这种遗憾，让她的生命绚烂到极致。
她正如胡兰成所言，是民国世界的临水照花人。
清澄胜水，黯淡繁花。
张爱玲的作文8
对于张爱玲这个人，我所知道的不过是很多人称她是才女罢了，不过经历了一些特殊的事情，遇到了一些特殊的人之后，我慢慢发现其实那么多人赞赏她还是有原因的。
我对张爱玲并不是很熟悉，也并没有看过很多她写的书，不过对她对爱情的看法还是让我挺感兴趣的。本来我是想非常极端的反驳她的观点，但是当我了解了一些关于她的事迹以及看了一些她写的话之后，我发现其实很多时候她还是很正确的。尽管如此，我依旧认为她的爱情观还是有很多自相矛盾的地方。我不想自以为是的说自己的想法多么多么正确，因为对于爱情，我可以说是完全不懂。
张爱玲说：“于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：哦，你也在这里吗？”那么，这句轻轻的问候，想表达的相遇的喜悦，还是一种不屑的情感呢？把这段话分成两段来理解，前一部分说的是缘分和巧合，后部分却因为一个“只能”，让缘分看起来那么微不足道，难道爱情给人带来的就只是这种无奈吗？这样说固然多了许多美感，但是这样真的客观真实吗？就算这是亲身经历，那么这样的说法又会不会让更多的人变得消极呢？
同时，又说：“我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。”既然最后相遇的时候只能轻轻的问一句，那么用同样的逻辑来推理，不管知不知道，不管有没有人在等，又有什么好期待的？等着相遇之时尴尬的轻描淡写的那句问候吗？很好，为了反对这样的推理，还有一句：“失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。”那么这想表达的是什么，一边告诉痴男怨女感情会痛，没有结果，一边又鼓励着他们去自寻烦恼和痛苦吗？
还有，她说：“死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老。”是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的`力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：“我永远和你在一起，我们一生一世都别离开。”好象我们自己做得了主似的。那么，我们真的做不了自己的主么？我不想说人定胜天之类的雄心壮志，但是就能不能自己决定自己的事来说，我认为孔子的：“尽人事，知天命。”更加合理一些。的确，我们对于自然，对于生离死别来说显得极其渺小，但是我们自身所能决定的还是很多的，并不是无能为力。永远在一起和一生一世不离开虽然听起来更像是甜言蜜语，但是真正的爱情又怎么是所谓的强大的外界力量所能妨碍甚至是摧毁的呢？
当然，我之前说过，我的本意是为了反驳张爱玲的一些观点，但是渐渐的我发现，在很多地方她还是对的，虽然她的话还是过于极端，不过说来也巧，我也是一个特别极端的人，因而她的很多话在我身上类似巧合的应验了。我曾一直过于理性，以至于我也曾一度认为人的情感无比卑微渺小，认为爱情虽美只是如梦，但是为什么人要自己给自己设立那么多屏障呢？有伤害有喜悦才是生活，不是吗？如果只是一味的给自己裹上保护膜，确实可以保证自己不被伤害，但是麻木的自己是真的开心吗？人生不过短暂几十载，为什么不打开心扉，真真切切的去体会人的情感呢？
一直以来都没有人能够改变我内心的感受和意志，但是我想，就算我一直这么坚强的支撑下去，对于那些或许有的真情实意的对我的人来说也太不公平了吧。说到赞同张爱玲的观点，可以举些例子来说明：“爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是‘我爱你，我恨你’，便是‘算了吧，你好吗？对不起’。”虽然还是明显的带着极端，但是不得不承认我很赞同。还有，她说：“一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。”“喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。”我想，这时候的我应该是卑微的崇高了吧，就当是自嘲好了。人海茫茫，找到一个自己深爱同时也深爱自己的人那么虚无缥缈，但是幸福并不是必须具备这两点，我们要做的其实很简单，如果拥有，珍惜知足罢了。
写这篇文章的本意似乎已经不重要了，或者说，我自己也不知道我是想要表达些什么意思了。不管是不是因为张爱玲和她的那些唯美的话，我只希望可以好好的和喜欢的人在一起，真心相对，就算是异想天开，也不辜负现有的疯狂而荒唐的青春。
最后，我还是想用张爱玲的话来作为结束：“如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。”但是我想说，就算痛苦就算受伤，我也不会不爱你，我也不会停止想你。同样的，用我仅有的承诺保证。
张爱玲的作文9
张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》已是被人烂熟于心的作品了，讲到男人和女人，她就说：每一个男子全都有过两个女人，一个是他的红玫瑰，一个是他的白玫瑰，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
张爱玲赠之一句“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出一朵花来”，胡兰成只是“端然地接受，没有神魂颠倒”。
胡兰成以为“我与爱玲亦只是男女相悦”，与责任无关，与厮守终生无关。
胡兰成以为张爱玲说：“我想过，你将来就只是我这里来来去去亦可以”，就当如此而放纵自己。
胡兰成以为“我与爱玲只是这样，亦已人世似山山不厌高，海不厌深，高山大海几乎不可以是儿女私情”，便与其他女子谈情说爱，流连花丛。
张爱玲与胡兰成的恋情，虽短短三年，却是她一生中最浓墨重彩的一笔。她也曾是他的朱砂痣，她也曾是他的明月光，她在他的心中，也一样是经历了蚊子血和饭粘子的那个渐变的过程，而他，曾经也是那样的努力，真的是努力，把她一直当成那缕明月光，只是，他也同样的无能为力而已。
《半生缘》的那句“我们再也回不去了。”何尝不是在说自己。“愿岁月静好，现世安稳”成了一场玩笑话。回不去的，除了岁月，还有自己。
张爱玲自己，终究也是不甘心的罢。她那样的女子，满腹才情，要甘心也不容易。这世上比她平凡的女子，都可得到平凡的幸福，凭什么又要她甘心。于是，终究是一场悲凉的人生。但谁又能够，说甘心，就甘心了。此情可堪成追忆，只是当时已惘然。
以前听过一句话：如果我不喜欢你，你就没办法伤害我。原本正常的人，喜欢上谁每天患得患失，使生活脱离了原有的轨道。怕伤害怕分离，想背地里做很多事也怕站得越高摔得越严重。回头一顾竟然没有了原本的自己的模样。遇见你似乎是最美的事，也是最坏的事。
时间和距离总有办法将那一粒饭粘子变成床前的明月光，亦将那颗朱砂变成一抹蚊子血。曾经窗前的'明月光，也很美啊，曾经心口的那颗朱砂痣，也很美啊，都曾经被人好好相待过，虽然，都只是曾经而已。
是谁的红玫瑰，就有可能是谁的蚊子血，不论何种，都要有自己最美的姿态。
“我已经不喜欢你了，你是早已经不喜欢我了。这次的决定，是我经过一年半的长时间考虑的……不要来寻我，即或写信来我亦是不看的了。”如此的决绝，便是张爱玲的骄傲。
若甘心放低自己，衬谁的高贵，那是我的甘愿。若我不愿，前事皆可废，当流逝。
张爱玲的作文10
民国的才人很多很多，而最浓厚的一笔，当属张爱玲。
张爱玲的特殊，她的才气就像一身珠华满缀的红装，在沉香屑里埋了千年，酿成浓厚诱人的酒红，透着醉人的芳香。然后迷你的眼，夺你的泪，叫你将最沉郁的东西，也一同迷离在闷暗的炉里，烧出香来。
这样的她，在这样的凡尘，也滚滚了一生。
我痛恨那个风流的浪子，也怜惜张爱玲。张爱玲从小便是缺爱的，像一片香片屑，飘儿无处可泊。于是更拼命的燃烧自己，妄图用香气引来生命的依存。所以爱玲笔下的女子都是娇媚的，惹人怜爱。同时又是苦命的'，常为一场恋爱而痛得彻骨。张爱玲自己也深陷爱恋，疼痛而自知，所以更痛彻心扉，看得太轻太深，她看到女人的劣根，所以深知，所以深陷，以至于这段情，使张爱玲的红沾染了许多无力的回答。
我常见爱玲她，目光是朝上的，能在照片上盯出来，与她能在时代剖一道痕，见到那些凡人所忽略的常象一样。美丽的充满活力的葛薇龙，却在香港的纸醉金迷里开成一朵苍白的交际花，而精明的白流苏，用一场计算好的倾城之恋圆了半世安稳，她还看到为了钱弃了情的曹七巧，那个只能恋而不得的小寒。她们都是无力的女人，挣来挣去脱不了时代的枷锁，逃不开金钱的洪流，或是现在不可能的爱情里腐朽而失去纯白。看到这些我是怕的，怕时代，怕自己。庆幸我不生在那时，也庆幸爱玲不完全活在那时，她有她独特的世界。
她是天才，是女人，是惊涛，是红酒。是现实中的废物，是漂泊的花香。
现在张爱玲是一本书，适合烧着香片伴着读。
张爱玲的作文11
文坛寂寞的恐怖，只出这样一位奇女子。——题记
诞生于钟鸣鼎食之家，翰墨书香之族，她，是一个苍白、瘦削、忧郁、敏感的女子。彼时，古老的中国正处于风雨飘摇之中，封建士大夫的黄金时代已是“无可奈何花落去”了，然而封建大家庭的内部仍旧是“庭院深深深几许”，古老的文化与那种安稳、舒缓的传统生活方式还在继续着。张爱玲诞生时，其家境已没落，但百足之虫，死而不僵，仍维持着世家的风范，后来张爱玲形容其幼年的家有一种“春日迟迟”的空气。
在这个似乎将外界风雨隔离开来的甜蜜、慵懒的世界里，张爱玲养成了一种纤巧、精致的审美情趣。《传奇》中关于闺阁、室内陈设、服饰等大量细节的描写与她的生活环境，与她在这种环境中养成的精致纤巧的趣味有直接关系。
又由于身为没落世家的一分子，她对旧式生活的腐朽没落有着真切的体验与清醒的认识。她熟悉自己笔下那些公子王孙、遗老遗少、太太、姨太太、丫鬟、小姐，熟悉他们糜烂、颓然的生活方式，深谙他们阴暗、畸形的心理。也惟有她这般身世的人才能细致入微地观察到这些被时代否定、不齿的人物身上可同情的因素。张爱玲将内心深处苍凉、孤寂的宿命感投射到她笔下的人物长廊里。于是她的笔下有不自觉染上遗少作风而变态的可悲青年聂传庆，有被金钱扭曲人性致使内心深处亲情爱情全然泯灭的曹七巧，还有白流苏、宝络、葛薇龙等大批旧式的大家闺秀，因为世家的没落而陷入婚姻的困境。
身为名门之后，加之自身才华横溢，张爱玲不自觉地与别人产生了一定的距离感。正是这份距离感，许多人觉得她过于骄傲。人们评价张爱玲都喜欢把她比喻成希腊神话里那个爱上自己的水仙。最了解她的胡兰成也曾说她“觉得最可爱的是她自己，有如一枝嫣红的杜鹃花，春之林野都是为她而存在。因为爱悦自己，她会穿上短衣长裤，古典的绣花装束，走到街上去，无视于行人的注目，自恋是伤感的，而她却是跋扈的”。
“一个人假如没有什么特长，最好是做得特别，可以引人注意。我认为与其做一个平庸的人过一辈子清闲生活，终其身默默无闻，不如做一个特别的人，做点特别的事，大家都晓得有这么一个人，不管他人是好还是坏，但名气总归有了。”这就是张爱玲的做人哲学。从这一点上来看张爱玲是一个大俗之人，张爱玲甚至以这份俗气为荣。不过没有人能像她一样把大俗变成大雅，把俗气变成一种特立独行的艺术，用俗气谱写一部震惊世人、风云流转的传奇。她的实际与功利，来自于她意识深处的危机感。出身于满清官宦之家的张爱玲，对朝代更迭之间一个古老文明的走向毁灭，有一种迫在眉睫的恐惧，更有一种洞知先机的预言。她的聪明让她意识到个人在风雨飘摇的时代背景下，恰如汪洋里的一条船，在时代的浪潮下，人是无法把握自己命运的。虽然开得太早的花总是易败，但它毕竟开放过了，胜过来不及开放。
她经历过两次婚姻，第一次轰轰烈烈，与汪伪政权里的风流才子胡兰成。可是以她的才情与傲气，终究不允许自己是白玫瑰或是红玫瑰中的任何一个。更何况以她的孤标自隐，胡兰成的风流自赏，也是不可能永远琴瑟和鸣的`。她在书中对感情之事看得那般透彻，她给每一位世家女子安排了归宿，可是书中的才女走出来，却被活生生的现实碰得头破血流。赴美后第二次婚姻也只是一个安抚她容纳她的港湾，一个平静淡然的归宿，平淡而短暂。
1972年以后张爱玲深居浅出，埋首研究她钟情了一辈子的《红楼梦》。沉静而无惊。1995年9月一个深夜，她在睡梦中走到了生命的终点，没有人知道她的离去，她的遗体几天后才被人发现。许多人可能觉得张爱玲死的很可怜，其实这一切都是她自己选择设定的，她要的就是没一朵花，没有一瓣眼泪送她退场。她要的就是一个人的沉寂、低调的谢幕。
张爱玲——一个世纪的喧嚣华丽、风流云散的传奇落幕了。她死得寂寞，但洗尽铅华。她并不排斥寂寞。也许只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹及极度冷清的孤寂，就是最豪华的人在张爱玲面前也会感到威胁，发现自己的寒伧。
张爱玲的作文12
风轻柔地吹着，只有一点雨后的湿漉漉的泥土的气息。嫩绿的柳树，像留着长发的少女，拨开秀发，感受着春的梳理。那纤细的柳条，发出轻柔的摩擦的声音，与树顶轻快的鸟鸣合成美妙的音乐。粉红的花苞，在绿意盎然的草丛中躲藏着，在春风温柔的怀里，只有它是唯一的低眉垂眼的娇羞的.事物。它攒聚一起的花瓣，与茂盛的青草遥遥相对，形成两种独特的美。
张爱玲的作文13
风，温柔地吹过老树的枝干，发出沙沙的声音。老树沐浴在熏风中，生着春天干净柔软的细长枝条。那粗壮而又褐色的.枝干上，已经偷偷地长出了又嫩又绿的小苗，好似能挤出水来，微风拂过，他们动起来了，就像一起在开联欢会一样。地上的蜗牛看见了，也要上去探个究竟。在温柔的风里，整片树林都充满了活力和生机。
张爱玲的作文14
张爱玲是上海滩的传奇，用贾平凹的话说，她是个“会说是非的女狐子”“嘟嘟嘟地唠叨不已”。张的文笔也很不错，时而隽永，时而辛辣，哪一本书不是风靡全国几十年。可是，为什么张爱玲直到今天都只是一个“著名作家”，而鲜有书评家尊其为“伟大作家”呢?
我想，张氏的遗憾，缘于她自己为自己设定的小环境。
张爱玲的书多写些上海滩老弄堂里大家族的细屑小事，多写些白流苏们的爱情。而20世纪里，人世间的沧桑巨变，民族的大悲大喜，便都只成了搭建起来的一个个舞台背景，隐在这一段段儿女情长背后，只为证明这些传奇恋情足可以“倾城”。时代的大背景，民族的大环境，就这样隐隐约约、影影绰绰存在于遥远的地方，让人看得不真，觉得不深。而张爱玲，却沉溺在自己过去簪缨世家的小天地里，偶尔探出头看一眼外面的世界，便又缩回去，继续她小环境里琐细的感情描摹。
20世纪，文坛巨星们闪耀于天空，而这些文坛骄子们，正是把自己融入时代洪流向前的大环境中，正是把自己的才情与民族的'命运相结合，才取得了如此辉煌的成就。
鲁迅为民族疗伤医疾，以尖锐的文匕刺向时弊，他是我们的“民族魂”夏衍敢为人先，一篇《包身工》，让人们关注更多的“芦柴棒”;何其芳从重庆奔赴延安，摆脱了田园牧歌的空虚，把握住了民族的脉搏;沈从文从古都遥望湘西，为纷乱的中国呼唤粹然的净土……他们，让自己置身于时代的大环境中，与最广大的民众一起沉浮，为天地立心，为生民立命!而时代回馈他们的，是他们的千古文章，文采风流，是青史上的永垂美名，万人敬仰。
很显然，张爱玲没有这样做，终其一生，她也没有摆脱没落世家代言人的角色，她的心也没有走出过雕栏画栋的宅院。这个积蕴深厚的环境让她有“出名要趁早”的强烈意识，却把她的思想钳制了，限制了她取得更大的成就。张爱玲的杂文其实对人性的认识也是比较深刻的，只是囿于社会阅历的不足和接触人群的单一，她无法写出更多有深度的文章。不然，以张爱玲的才情，怕会有更多的经典传世。
天井四方方，小鱼囿中央。只喝井里水，永远养不长。或许，张爱玲的遗憾正在于此。斯人已去，留给我们的，只是高墙庭院里，一个美丽但却苍凉而孤独的背影。
张爱玲的作文15
她名字听起来有点俗，模样儿和文才绝对不俗。她有显赫的家世。外祖父便是清朝重臣——李鸿章。她母亲是大家闺秀，饱读诗书。
张爱玲文章多以清末，解放前的上海作时代背景。有时候地点也转换到北京、香港、英国。这些是作者生前生活过的场所。
张爱玲的笔下，多是美丽、聪慧且有点压抑的女子。她们生活在动荡不安，且男权很重，庭院深深的豪门大院，无一例外的是家道衰落了。她们的命运由不得自己改写。偶尔有放胆跳出原生活圈子的，转了一圈后跌落在婚姻的枷锁里，又回到原有的悲剧性的`生活。
作者写景浓墨重彩，大肆渲染。善用对比手法，强烈刺激人的视觉感官。在大红大绿，黄蓝映衬的色彩下，各式人物粉墨登场，一一亮相。一个个鲜活的人物，把我带入陈旧、腐朽的封建年代，有一种透不过气的感觉。
作者细腻的笔法入木三分，尤工人物的心理刻画。作者练达的眼光早已看穿世间的男子种种把戏，脱下他们的外衣，扒出他们丑恶的灵魂来，让他们裸着身子表演。
作者看透世间男女情事：一个女人，再好些，得不着异性的爱，也就得不到男人的尊重。女人结婚，是对一个男子终身卖淫。男人心目中最高的理想是一个冰清玉洁、而又富于挑逗性的女人。冰清玉洁是对于他人，挑逗，是对于男人自己。如果是彻底的一个好女人，男人根本不会注意他。男人在初恋女人眼中全是优点，他的缺点和恶劣只能等他婚后，由妻子慢慢去发现、忍受。世上最浓烈的爱，在于他爱着你，你又不让他得手。一旦他占了你的身子，或者你们做了夫妻，他对你以往说过的玩笑话，不再跟你说，好听的都说给别的女人听了。男女间匆匆的聚又散，男人便没有机会厌倦女人。往往这对女人是有利的一件事。一个礼拜往往比一年值得怀念，当三年后，男人带着热情的回忆重新来找她，她或许真变了呢……以上每句警言，虽然未免偏颇，也有几分道理。
所以在男人之间流传一句名言：妻不如妾，妾不如妓，妓不如偷，偷得到不如偷不到。
归根到底，只有一句话：得不到的是个香饽饽，到手的东西就贱价。
生命是一袭华美的袍子，里面爬满了虱子。
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