送春原文、注释及赏析

　　送春一词古代多人写过，多为咏春词，抒发了客子的心情。以下是具体介绍。供参考！

　　送春原文、注释及赏析 1

　　诉衷情·送春万俟咏

　　一鞭清晓喜还家。宿醉困流霞。夜来小雨新霁，双燕舞风斜。

　　山不尽，水无涯。望中赊。送春滋味，念远情怀，分付杨花。

　　【译文】

　　清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回家，昨晚沉沉的醉意还没有全消。夜里下过小雨，现在已经放晴，燕子双双在微风中轻飘。

　　山不尽，水无边，回头眺望来路真是漫长遥远。眼看就要与家人团圆，往日那些送春的惆怅滋味，怀念远方亲人的愁苦情怀，如今都交给飞扬的柳絮一起飞。

　　【注释】

　　①诉衷情：词牌名，唐教坊曲。唐温庭筠取《离骚》“众不可户说兮，孰云察余之中情”之意，创制此调。双调四十四字，上下片各三平韵。龙榆生《格律》原书收平仄韵错叶格（格二），双调平韵格未收。平韵格流传较广，宜为定格。平仄韵错叶格，《金奁集》入“越调”。三十三字，六平韵为主，五仄韵两部错叶。

　　②一鞭：形容扬鞭催马。

　　③困流霞：沉醉于酒中，流霞：美酒

　　④霁（jì）：晴。

　　⑤望中赊（shē）：回望来路遥远漫长。赊，遥远。

　　⑥分付：交与。

　　【创作背景】

　　北宋末期，因为词人即将要回家，于是回头观望艰难跋涉的迢迢归程和浩阔风尘，心中思绪万千。于是词人作此词抒发自己即将到家时的喜悦心情和历尽沧桑的复杂意绪。

　　万俟咏这首词，《唐宋诸贤绝妙词选》题作《送春》，大抵是因为看见词中有“送春滋味”四字吧。但其实是错会的。这首词的内容完全不是写什么送春，它乃是描绘还家之喜。词中并无伤感，相反是洋溢着一团喜气。

　　【赏析一】

　　这首词写的是归家之喜。一开头作者就点明题旨。“一鞭清晓喜还家，宿醉困流霞。”词人开宗明义，一开头就点明还家之喜。一大清早，词人就骑着马儿，向家乡进发，心情无比的欢畅。“宿醉困流霞，”由于高兴，昨晚在驿站他不觉多喝几杯。今早起来，他依旧带着微微的醉意。

　　“夜来小雨新霁，双燕舞风斜。“这是词人途中所见之景，因为心情好，映入眼帘的景色也是明媚秀丽的。昨天夜里下过一场小雨，大地好像洗过一般，空气十分新鲜，一双燕子在清凉的晨风中上下飞舞，相互追逐着飞向天边，这当然不是意在送春。读者倒是可以通过这几句简单的描写，体味到作者流露在语言之外的一团喜气。他是带着惬意的心情去欣赏眼前景物的。“小雨新霁”，“双燕舞风”，仿佛都是有意为他增添喜气。

　　下片是情中带景。“山不尽，水无涯，望中赊”他如今回过头去看那已经走过来的长途。那是无穷无尽的山峦，一山又一山，连绵不绝，总算也走过来了；还有那浩阔无边的河水，滔滔汨汨，伸向天外。那山程水驿真是悠长得很啊！

　　他在这儿下了一个“赊”字，是什么意思呢？“赊”是诗词里常见的词。张相《诗词曲语辞汇释》说它有相反的两义。一是有余，一是不足。由有余可以引申为远、长、空阔、多、宽等等；由不足又可以引申为渺茫、短少、消、疏等等。此词的“赊”是作为长远解的。因为万俟咏在返家的旅程中，已经走了很长的一段路，所以才说“望中赊”。

　　“送春滋味，念远情怀，分付杨花”──他想到马上就可以回到家里。回家以后，同妻子儿女一块儿团聚，从此，既不须再尝那种年年客中送春的凄凉滋味，而家中的妻子也完全可以放下那思念远人的愁怀了。

　　想到这儿，作者禁不住向蒙蒙扑面的柳絮开起玩笑来。他俏皮地向它们说道：“如今送春也罢，念远也罢，那难堪的滋味，那伤感的情怀，统统都交给你杨花去发落了！对不起，咱们再见！”这样来描写“还家”途中的喜悦心情，极尽生动逼真！

　　作品的.风格是轻快的，遣词用字又轻清圆脆，恰好和作者此时的心情相应。

　　【鉴赏二】

　　此为咏春词，抒发了客子即将到家时的喜悦心情。全词围绕着“喜”字落笔，轻盈流走，词意婉丽，为咏春词的创作开创了新的境界。

　　开头一句点出“喜还家”这一全篇主旨。那清脆的一声鞭响，打破了拂晓时的沉寂，启奏了一支轻快的还乡曲。词接着宕开笔墨，描述客子归程上的情态和周围的景致，烘托欢乐的气氛。“宿醉困流霞”。流霞，泛指美酒。昨晚因还家即，把盏痛饮，一夜沉醉，今朝登程，马上犹带余醒。他抬起惺忪醉眼，觉得周围的一切都浸润喜庆的气氛之中：“夜来小雨新霁，双燕舞风斜。”醉眠不知窗外事，一夜小雨，清晓方停，策马而行，天朗气清，更有那一双春燕，晨风中上下翻飞，似乎也为他起舞助兴。“双燕”，亦暗示昔日别妻出游，如同劳燕分飞，而今重新比翼之期已不远。

　　过片“山不尽，水无涯，望中赊，”写客子快要到家了，不禁回望归程。此处，词中欢快的旋律略作顿宕，稍超深沉。游子回一望一路艰难跋涉的迢迢归程和浩阔风尘，心中充满了历尽沧桑的复杂意绪。客子感慨之余，但见漫天杨花，扑面而来，便信手拈来一句妙语：“送春滋味，念远情怀，分付杨花。”

　　让我把自己年年客中送春、倍受煎熬的悲凉滋味，还有家人为我牵肠挂肚、思亲念远的凄苦情怀，统统分付给杨花吧！蒙蒙杨花，总是报告暮春的消息，撩起人们伤春的意绪，而今却成为这位客子往昔愁苦的负载物。他将迈着松快的脚步，去和家人团聚。词最后以幽默、俏皮将欢情再度扬起，结束了全篇。

　　【作者简介】

　　万俟咏是北宋末南宋初词人。字雅言，自号词隐、大梁词隐。籍贯与生卒年均不详。哲宗元佑时已以诗赋见称于时。据王灼《碧鸡漫志》卷2记载：“元佑时诗赋老手”。但屡试不第，于是绝意仕进，纵情歌酒。自号“大梁词隐”。徽宗政和初年，召试补官，授大晟府制撰。绍兴五年(1135)补任下州文学。善工音律，能自度新声。词学柳永，存词27首。

　　万俟咏词作,曾自编成集,分“雅词”、“侧艳”二体，取名为“盛萱丽藻”。后又删去“侧艳”一体，再编成集，另分“应制”、“风月脂粉”、“雪月风花”、“脂粉才情”、“杂类”五体，周邦彦、田为均为其作序，周邦彦取名《大声集》。陈振孙《直斋书录解题》卷二十一曾著录《大声集》5卷,今已失传。

　　送春原文、注释及赏析 2

　　原文：

　　扫花游·送春古江村

　　宋代：吴文英

　　水园沁碧，骤夜雨飘红，竟空林岛。艳春过了。有尘香坠钿，尚遗芳草。步绕新阴，渐觉交枝径小。醉深窈。爱绿叶翠圆，胜看花好。

　　芳架雪未扫。怪翠被佳人，困迷清晓。柳丝系棹。问阊门自古，送春多少。倦蝶慵飞，故扑簪花破帽。酹残照。掩重城、暮钟不到。

　　译文：

　　水园沁碧，骤夜雨飘红，竟空林岛。艳春过了。有尘香坠钿，尚遗芳草。步绕新阴，渐觉交枝径小。醉深窈。爱绿叶翠圆，胜看花好。

　　园中池水清澈透碧，一夜骤雨花落飘零，竟使林岛绿肥红消。艳丽的春天过了，尚有金钿、遗落于香尘芳草。漫步在初夏绿荫的小道，渐渐发现枝叶繁茂交错，路径越来越狭窄。沉醉在这一片幽深的密林中，翠圆的绿叶招人喜爱，胜过三春赏花好。

　　芳架雪未扫。怪翠被佳人，困迷清晓。柳丝系棹。问阊门自古，送春多少。倦蝶慵飞，故扑簪花破帽。酹残照。掩重城、暮钟不到。

　　花架下的落花还没有清扫，嗔怪佳人已是清晨仍然还在睡懒觉。柳丝只系船棹不系春，阊门自古是送别之地，有谁知道送走了多少春天呢？疲倦的蝴蝶也懒得飞起，故意盯扑在簪花破帽。黄昏里倾杯为春祭酹，城门重重紧闭，隔断那隐隐的钟声。

　　注释：

　　水园沁碧，骤夜雨飘红，竟空林岛。艳春过了。有尘香坠钿，尚遗芳草。步绕新阴，渐觉交枝径小。醉深窈。爱绿叶翠圆，胜看花好。

　　扫花游：词牌名。双调，九十四字，上片十一句六仄韵，下片十句七仄韵。古江村：在苏州西园。林岛：指西园陂池中小岛及陆地上的花木。深窈：深幽的树林。

　　芳架雪未扫。怪翠被佳人，困迷清晓。柳丝系棹。问阊（chāng）门自古，送春多少。倦蝶慵飞，故扑簪（zān）花破帽。酹残照。掩重城、暮钟不到。

　　阊门：在今苏州市。宋时西园所在处，亦即古江村所在处。簪花：头上插戴的花。酹：把酒洒在地上表示祭奠或起誓。

　　赏析：

　　《扫花游》，词牌名。双调，九十四字，上片十一句六仄韵，下片十句七仄韵。

　　“水园”三句，写暮春园林景色。“水园”，即荷池。题曰“送春”，所以古江村的园中在遭到一夜的急风骤雨摧残后，岸上、池中小岛上的花木尽都凋零，水上飘满落英，只有池中长满的碧绿的田田荷叶更显精神。“艳春”三句，述春去而迹遗。既曰“送春”，所以此言万紫千红的春天虽已过去了，但是飘到头饰上的微尘中还含有花的香味，在游园女子的'身上能找到春草的气息。“步绕”两句，写初夏景色。入夏之后，如果人们在绿荫下散步，会发觉树上的枝叶繁密交杂，使林中小径显得更加窄小。“小”字韵咏“新阴”入细。“醉深窈”三句，说明自己对浓绿的喜爱程度。因为绿色表示生命，古今爱绿之心相同，所以词人深深地沉醉在这深幽繁茂的浓绿荫中，觉得那翠绿色的片片圆叶，比千姿百态的繁花具有更强大的生命力。故此，词人在“送春”时，对“落花流水春去也”，没有留恋之意。“好”字韵，写“绿阴幽草胜花时”妙极。

　　“芳架”三句，再叙暮春之景。此言暮春时节，花架上的白色花瓣还没有来得及清扫掉，从窗口射入照在美人床上锦被的阳光已变得翡翠色了（此因阳光从浓绿中透入之故也），所以使床上佳人更感到神思困乏，懒于起床。此是写佳人之春困，是第一层“送春”。“柳丝”三句。“阊门”，即是西园，也就是“古江村”的所在地。此言在古江村近旁的阊门运河边、柳树下，拴着即将离开的客船不知道在这条运河上，也曾经送别了多少个春天。古时有折柳送别的习俗，今柳丝终不能拴住客船，留住行人。这儿的“系棹”所想留住的实是词人心中的去妾，即上句的“困迷清晓”的“佳人”，及“送春”中的“春”所暗示的伊人也。此为第二层行客之“送春”。“倦蝶”两句，言彩蝶受到和暖的阳光照射（即外界因素的影响），更懒于飞翔，所以它就只能就近挑选一处地方，如破帽上的簪花之类停下来休息。这里是指其也已年老力衰，离开这里（即“飞”）后，所能选择的新家，也只能如破帽上的簪花一样属一时新鲜也。此潦倒中含有闲放也，是第三层词人的“送春”。“酹残照”两句，写实而兼影射。此言词人迎着夕阳洒酒于地送别残春。而古江村由于地处偏僻，受城墙阻隔，所以也听不见暮钟催晚的响声。这两句是梦窗化用周邦彦《扫花游》词结尾“黯凝伫，掩重关、遍城钟鼓”。而“酹残照”也是照应上片“醉深窈”。

　　送春原文、注释及赏析 3

　　原文：

　　楚天遥过清江引·有意送春归

　　宋代：如晦

　　有意送春归，无计留春住。毕竟年年用着来，何似休归去。

　　目断楚天遥，不见春归路。风急桃花也似愁，点点飞红雨。

　　译文：

　　有意送春归，无计留春住。毕竟年年用着来，何似休归去。

　　情意缠缠送春回去，因为没有办法把春留住。既然春天明年还要回来，还莫如今年别回去。

　　目断楚天遥，不见春归路。风急桃花也似愁，点点飞红雨。

　　望断了遥远的'天际，也看不见春天回归的路。桃花也因为春归而悲伤，纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。

　　注释：

　　有意送春归，无计留春住。毕竟年年用着来，何似休归去。

　　着：叫，让。

　　目断楚天遥（yáo），不见春归路。风急桃花也似愁（chóu），点点飞红雨。

　　楚天：南天，因为楚在南方。韶光：美好时光。那答儿：哪里，哪边。

　　赏析：

　　薛昂夫这组双调带过曲，多用五七言句法，也融入一些前人诗词，婉约幽丽，富有诗词韵味。全曲抒发伤春惜春的悲切心情。

　　此曲前段《楚天遥》，句式与词牌《生查子》同，写送春情景；后段《清江引》，接起上叠歇拍，续写别后情景。全曲情景交炼，意境凄美悠远，韵味自厚。这种韵味与急切透辟之致相兼济，便是此曲之特美。

　　送春原文、注释及赏析 4

　　原文

　　苏幕遮·送春

　　清代：高鹗

　　日烘晴，风弄晓，芍药荼醾，是处撄怀抱。倦枕深杯消不了，人惜残春，我道春归好。

　　絮从抛，莺任老，拼作无情，不为多情恼。日影渐斜人悄悄，凭暖栏杆，目断游丝袅。

　　注释

　　日烘晴，风弄晓，芍药荼(tú)醾(mí)，是处撄怀抱。倦枕深杯消不了，人惜残春，我道春归好。

　　萘醾：名花。撄：触动。

　　絮从抛，莺(yīng)任老，拼作无情，不为多情恼。日影渐斜人悄悄，凭暖栏杆，目断游丝袅(niǎo)。

　　“拼作无情”句：当是反用苏轼《蝶恋花》的“笑渐不闻声渐悄，多情却被无悄恼”。

　　赏析

　　此词抒写了作者对春归的看法。眼前春光明媚，春花撩人。而“人惜残春，我道春归好”。一任絮飞莺老，“拼作无情，不为多情恼”。全词写得新颖别致，艳丽多姿而又不落俗套。

　　送春原文、注释及赏析 5

　　送春

　　朝代：宋代

　　作者：王令

　　原文：

　　三月残花落更开，小檐日日燕飞来。

　　子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。

　　注释：

　　【落更开】即还有开花者【不信】虽则不信，然春去依旧

　　赏析：

　　这是一首写景的七言诗，表现了暮春时节的景象和诗人的感受。诗的前两句写景为主，后两句由景生情，抒发了自己的生活态度和追求。

　　花落了虽又重开，燕子离去了还会回来，然而那眷恋春光的杜鹃，却半夜三更还在悲啼，不相信东风是唤不回来的。

　　诗中的“落更开”描述了三月的.花谢了又开，表现了春光未逝；“燕飞来”描述了低矮的屋檐下有燕子飞来飞去，表现了春光生机犹在写出了暮春景象：春光未逝，生机犹存的特点。

　　后两句以拟人的手法来写了杜鹃鸟，塑造了一个执着的形象，借此表现自己留恋春天的情怀，字里行间充满凄凉的美感。

　　东风就是指春风，子规，杜鹃鸟经常在暮春啼叫。

　　诗人用子规夜半犹啼血，不信东风唤不回来表达竭尽全力留住美好时光的意思，既表达珍惜的心情，又显示了自信和努力的态度。表现了自己顽强进取，执着追求美好未来的坚定的信念和乐观的精神。这首诗的子规（杜鹃）与以往大部分诗里借喻哀伤，凄切的含义较不相同，带有比较积极的意义。

　　送春原文、注释及赏析 6

　　一、词作基本背景

　　作者简介：万俟咏（字雅言），北宋末南宋初词人，擅长音律，词风婉约清丽，多写闺情、咏物与时序感慨，是 “大晟词人” 代表之一（大晟府为北宋官方音乐机构，词人多注重词的音律与意境营造）。其词常以细腻笔触写情感，《诉衷情送春》是其传世名篇，尽显婉约词派的含蓄蕴藉。

　　创作背景：北宋末年社会的动荡，虽无明确史料记载此词具体创作时间，但从 “送春” 主题与词中 “乱红飞絮”“离怀” 等意象推测，应是作者在暮春时节，触景生情，借 “送春” 抒发时光易逝、人生漂泊或离愁别绪之作。彼时婉约词风盛行，文人多借自然景物寄托内心细腻情感，此词正是这一创作风尚的典型体现。

　　词牌知识：“诉衷情” 为常见词牌名，又名 “一丝风”“步花间” 等，始见于唐代，有单调、双调两种体式。万俟咏此词为双调四十四字，上下阕各四句三平韵，句式长短交错，韵律舒缓，适合抒发委婉深沉的情感，与 “送春” 的伤感基调高度契合。

　　二、词作内容与结构

　　（一）原文呈现

　　诉衷情送春

　　一鞭清晓喜还家。宿醉困流霞。夜来小雨新霁，双燕舞风斜。

　　山不尽，水无涯。望中赊。送春滋味，念远情怀，分付杨花。

　　（二）逐句解析：从 “喜归” 到 “伤春” 的情感转折

　　上阕：写归乡之喜与春日生机

　　“一鞭清晓喜还家”：开篇以 “一鞭”（代指马鞭，暗示骑马归乡）、“清晓” 点明时间与动作，“喜” 字直抒胸臆，奠定上阕轻快基调，展现久别归乡的迫切与喜悦。

　　“宿醉困流霞”：“流霞” 代指美酒，写归乡前因喜悦而饮酒，次日清晨仍带宿醉，侧面烘托 “还家” 的欣喜 —— 即便略带疲惫，喜悦仍溢于言表。

　　“夜来小雨新霁，双燕舞风斜”：转而写景，“小雨新霁”（雨后初晴）营造清新明朗的暮春氛围，“双燕舞风” 以动态意象凸显春日生机，燕子成双成对，既呼应春日景致，也为下阕的 “念远” 埋下伏笔（以燕子的团圆反衬可能的离别或孤独）。

　　下阕：转写送春之愁与念远之情

　　“山不尽，水无涯。望中赊”：“赊” 意为 “遥远”，视线随山水延伸至远方，画面由近及远，意境变得开阔却略带苍茫，情感从 “喜” 悄然转向 “愁”—— 归乡的喜悦褪去后，对远方人的思念与对春日将尽的惋惜逐渐浮现。

　　“送春滋味，念远情怀，分付杨花”：结尾三句直抒胸臆，点出 “送春” 与 “念远” 两大核心情感。“送春滋味” 是对时光流逝的伤感，“念远情怀” 是对远方亲友的牵挂；“分付杨花” 以拟人手法，将复杂情感托付给漫天飞舞的杨花，杨花漂泊无定的特质，既呼应 “念远” 的绵长，也让 “送春” 的愁绪更显含蓄悠远，余味无穷。

　　（三）结构特点：情感递进，景情交融

　　全词以 “还家之喜” 开篇，经 “春日生机” 过渡，最终落脚于 “送春之愁” 与 “念远之情”，形成 “喜 — 淡 — 愁” 的情感曲线，转折自然流畅。上阕以乐景衬乐情，下阕以阔景衬悲情，景随情变，情与景融，尽显婉约词 “含蓄不露，意在言外” 的特点。

　　三、艺术特色：婉约细腻，意境深远

　　意象运用：以景传情，意蕴丰富

　　“双燕”：象征团圆与生机，上阕用 “双燕舞风” 烘托归乡喜悦，下阕则以燕子的成双，暗衬 “念远” 时的孤独，形成对比，情感更显细腻。

　　“小雨新霁”：雨后初晴的清新景致，既呼应 “清晓” 的时间背景，也为下阕的 “望中赊” 铺垫开阔意境，从 “晴景” 到 “阔景”，自然带动情感从喜到愁的转变。

　　“杨花”：暮春典型意象，常象征漂泊、离别与时光易逝。结尾 “分付杨花” 将无形的 “送春滋味” 与 “念远情怀” 化为有形的杨花，让情感有了寄托，也让愁绪更显缠绵不绝。

　　手法巧妙：拟人、对比与虚实结合

　　拟人：“分付杨花” 赋予杨花 “传递情感” 的人格化特征，将抽象情感具象化，避免直白抒情的生硬，尽显婉约词的含蓄美。

　　对比：上阕 “喜还家” 与下阕 “送春愁” 形成情感对比，“双燕舞” 与 “念远怀” 形成情境对比，通过对比凸显情感的转折与深度，让词的层次感更丰富。

　　虚实结合：上阕 “还家”“宿醉”“双燕” 是实写（眼前景、当下事），下阕 “山不尽，水无涯”“分付杨花” 是虚写（想象中的远方、托付情感的虚境），虚实交织，让 “念远” 的情感更显真切绵长。

　　语言风格：清丽自然，含蓄蕴藉

　　全词语言无华丽辞藻，如 “一鞭清晓”“小雨新霁”“山不尽，水无涯” 均是质朴自然的表达，却精准勾勒出暮春景致与内心情感。结尾 “分付杨花” 未直接说 “愁”，却通过杨花的漂泊传递出无尽愁绪，符合婉约词 “言有尽而意无穷” 的语言特质。

　　四、思想情感与主题

　　对时光流逝的伤感：“送春滋味”

　　暮春时节，百花凋零、杨花飞舞，象征春日将尽，作者借 “送春” 抒发对时光易逝的惋惜 —— 春日如同人生中的美好时光，短暂易逝，暗含对岁月匆匆的感慨，这是古代文人 “伤春” 主题的经典表达。

　　对远方亲友的牵挂：“念远情怀”

　　归乡的喜悦过后，作者望向 “山不尽，水无涯” 的远方，触发对远方亲友的思念。“念远” 可能是对亲人的牵挂，也可能是对友人的惦念，结合词中 “双燕” 的团圆意象，更显 “念远” 时的孤独与期盼，让情感更具普适性（每个人都有对远方之人的牵挂）。

　　归乡后的复杂心绪：喜中藏愁

　　开篇 “喜还家” 是真切的喜悦，但这份喜悦并非纯粹 —— 宿醉的疲惫、春日将尽的伤感、对远方人的思念，让归乡后的心情变得复杂。这种 “喜中藏愁” 的情感，打破了 “归乡即圆满” 的单一叙事，更贴近真实的人生体验，让词的情感更显深刻。

　　五、经典词句赏析

　　“夜来小雨新霁，双燕舞风斜”

　　赏析：此句以白描手法写雨后初晴的春日景致，“小雨新霁” 营造清新湿润的氛围，“双燕舞风斜” 以动态的 “舞” 字赋予画面生机，燕子 “斜” 飞的姿态尽显灵动。全句无一字抒情，却通过明快的景致烘托出归乡后的喜悦心情，景中含情，意境鲜活。

　　“山不尽，水无涯。望中赊”

　　赏析：三句以简洁的语言勾勒出开阔苍茫的`远景，“不尽”“无涯” 写出山水的绵延无尽，“望中赊” 点出视线的遥远，既呼应 “念远” 的主题，也让情感从 “喜” 自然过渡到 “愁”。画面开阔却不壮阔，反而因 “赊”（遥远）传递出一丝苍茫与怅惘，为下文抒情铺垫基调。

　　“送春滋味，念远情怀，分付杨花”

　　赏析：此句为全词 “词眼”，直接点出 “送春” 与 “念远” 两大情感，又以 “分付杨花” 的巧妙构思将情感寄托于自然景物。杨花漂泊无定，既像春日的 “信使”，传递时光易逝的消息；又像 “念远” 的载体，带着对远方人的牵挂飞向天涯。短短十二字，将抽象情感化为具体意象，含蓄而深情，尽显婉约词的艺术魅力。

　　六、词作地位与影响

　　艺术地位：作为万俟咏的代表作之一，《诉衷情送春》完美体现了北宋婉约词的创作风格 —— 注重意境营造、情感含蓄、音律和谐，是 “大晟词人” 追求 “典雅清丽” 词风的典型范例，对后世婉约词的创作有一定借鉴意义。

　　主题传承：词中 “伤春”“念远” 的主题，是中国古典文学的传统题材，万俟咏以细腻的笔触与巧妙的意象运用，让这一传统主题焕发出新的生命力，为后世文人创作同类题材词作提供了参考（如南宋李清照、陆游等均有类似 “伤春念远” 的词作）。

　　审美价值：全词景情交融、意境悠远，语言清丽却情感深沉，既能让读者感受到暮春景致的美好，也能引发对时光、亲情、友情的思考，具有较高的审美价值与情感共鸣力，至今仍是古典诗词鉴赏中的经典篇目。

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