电视摄像中古建筑与古文物拍摄技巧
面不应有任何俯仰的感觉。因此，选择视点确定拍摄机位和认真调整相机姿态的是古建筑摄影中要特别重视的一环。在利用人工光源补充前景照明时，应注意影调透视的原则，避免近亮远暗。要注意画面的整体空间关系，对于四周具有院落和广场的建筑，拍摄画面应避免过于局促。主、辅建筑的画面比例应适当，避免颠倒主次关系。
3) 色彩还原准确
档案影像的色彩应正确还原古建筑的本来色彩，避免在黄昏夕阳或朝阳彩霞时故意追求夸张的色彩效果。
4) 反差适中
简单判别的方式是画面亮部有色彩，暗部能看到影纹细节。避免强黑强白，刻意追求高反差的效果。
各类影像的拍摄要点
1) 建筑群整体影像
建筑群整体影像应能清晰的交代主题建筑及其周边的环境。尤其是在国保古建单位周边保护区不够明确的情况下，古建筑群整体影像的重要性显而易见。近年发展起来的，采用卫星遥感影像技术所取得的影像用于显示保护区域，显示主体建筑与周边环境的现状方面有着非常重要的作用。
2) 能反映群体建筑和单体之间关系的影像
采用较高的拍摄位置，相机轴线与地面形成一定夹角，可以清晰地表现出建筑群的'轴线，准确地反映出主体建筑与其他配套、附属建筑物之间的空间关系、体积关系、型制关系等等。对称是中国古建筑中很重要的特点，画面的中线如能与建筑轴线的延伸方向一致，会更加清晰地反映这个特点。
在实际工作中可以采用飞机航拍、气球摄影或搭建高架等技术手段来取得满足要求的影像。
3) 单体建筑整体影像
建筑正立面影像原则上是该所建筑的代表影像，是整组档案影像中最重要的一幅影像。正立面影像的拍摄点应该尽量选择符合站立在拍摄对象前面正中，并与视平高度相适应的位置。拍摄距离以相机标准镜头的涵盖范围能够包容整座建筑为宜。画面中除了应该有完整的建筑影像外，还应有完整的台基、踏步、檐角等对于左右对称而庭院狭小的中式建筑，实在不能拍摄到建筑正立面全景时，可考虑拍摄包含了从建筑中轴线到一侧墙角的部分立面影像。
4) 能够反映单体建筑主要结构特征的影像
房梁与柱子连接部位的影像最能反映建筑的主要结构特征。如能拍摄完整、清晰的梁架影像则更能说明问题。在拍摄抬梁式或穿斗式等建筑结构形式影像的时候，除了尽可能保持画面中主体线条的横平竖直外，对于梁架节点的交接也必须清楚。
5) 能够说明建筑地域与年代特征的局部影像
斗拱、彩画、柱础、雕饰等细节部分可以清晰地反映建筑的地域与年代的特征，因此在档案影像中对这些部分进行有选择的记录也是非常必须的。
在拍摄斗拱的影像时，应对柱头科、角科、平身科等各种形式的斗拱都能予以记录。
官式彩画左右对称，可以只拍半幅;而苏式彩画则必须完整记录整幅的影像。如能在影像中交代出彩画的位置则更佳(这时要注意保证彩画主体部分的影像数据量，必要时可以采用画面拼接的方式记录)。
柱础影像应能清晰地记录完整的柱础石，而不仅仅是柱子与地面的交接部分。对于有雕饰的柱础石更应将所有雕饰记录完整，而不惜多拍几张。
建筑雕饰影像的拍摄要求是必须完整记录整幅雕刻画面的影像。如能在影像中交代出雕刻在建筑上的位置则更佳(这时要注意保证雕刻画面主体部分的影像数据量，必要时可以采用画面拼接的方式记录)。
6) 陈设和附属在建筑内、外的附属文物
在国保单位的主体建筑外部往往陈设着雕塑、碑刻等各种陈设物，用以烘托主体建筑的应用主题。在影像档案中这类影像主要是着重记录它们与主体建筑之间的相互关系。
在建筑的内部往往遗留着原始陈设，真实地记录这些影像对于考证建筑的作用具有很大意义，因此在影像档案中也应予以适当记录，而不应因为这些陈设可以移动而忽视它们与建筑主体的关系。
在有些古建筑的墙面往往保留着原始的壁画。这些壁画往往蕴含着大量时代信息，对于建筑本身和相关历史文化的研究具有重要的研究价值。因此，建筑壁画影像也是古建筑档案影像中重要的组成部分。
相关技术常识
1) 相机姿态调整
相机的成像平面、镜头平面应尽量与拍摄对象的主立面保持垂直。如果拍摄位置无法左右移动或建筑顶部超出画面，应尽量选择移轴相机或采用具有可移光轴的摄影镜头。
如果环境允许，应该选择等于或者稍长于标准焦距的镜头，防止由于广角镜头引起的镜头畸变。对于拍摄场地过于狭小拍摄对象，可以采用机位横移接片的方法。绝对不应采用鱼眼镜头。
2) 像机色温参数的设定
专业的数字相机可以精确地设定现场的实际色温值，这时应该用手持色温表量测读数后，在照相机上精确设定。对于准专业的数字相机，往往只有阳光、阴天、阴影、闪光灯、荧光灯、钨丝灯几个档位，这时根据现场情况设定即可。要注意防止在拍摄过程中，多种不同色温的光源交叉照明对影像色彩的影响。(禁止使用混合光源)
对于有精确色彩还原要求的壁画、彩画等拍摄对象，可以在正式拍摄前加拍一张含有标准色卡的影像，据此制作该影像的专用色彩控制曲线，在后期加工中通过Photoshop等软件嵌入影像文件，有助于取得色彩精确还原的影像。
3) 周边环境对影像的影响
文物摄影很重要的一项要求是画面简洁，因此在古建筑档案影像拍摄的时候应认真清理由于对外开放所安置的指示牌、垃圾箱等临时摆放的杂物，回避可能进入画面的人物。但是，有些古建筑的周边大环境已经遭到破坏，盖起了与古建主体不相协调的高楼大厦或搭建了低矮破旧的棚户等不可移动的附加物时，这时应如实加以记录，作为古建现状的重要证物。
4) 光照方向对影像的影响
拍摄建筑正立面影像是整组档案影像中最重要的影像。由于古建筑整体体积的庞大，很难用一组巨大的人工光源予以照明，因此多采用日光。拍摄时的光照方向以45度左右为宜，一般是在上午9-10点钟和下午3-4点钟。光线不宜过于锐利、以薄云遮日时为最佳。对于光比(亮暗处照度的比值)太大，不能正确反映亮暗部的细节时，应考虑采用闪光灯或反光板补光，适当平衡反差。其他立面的影像在整组档案影像中作为辅助影像，可以适当放松对光照控制的要求，但是细节必须交代清楚，这是古建筑档案(所有文物摄影)对影像的基础要求。
夏至时节太阳距离地球最近，太阳光往往从头顶直射。这时不宜拍摄具有大屋檐的建筑物，因为很容易由于光比过大，隐去檐下的彩画和梁架的细节。但是，这时拍摄石经幢、出檐不多的古塔等建筑物时恰恰由于顶光的照射会使画面立体感较强，较好地刻画出建筑的细部特征。冬至时节的太阳距离地球比较远，阳光斜射，往往可以照射到大屋檐建筑的室内深处，这时拍摄“大屋顶”建筑的效果较好。北方冬季由于煤烟弥漫，空气能见度较差，天空灰暗，这时拍摄出来的“黄屋顶”会很难看。而南方雷雨间歇中的晴好天气，朵朵浮云，画面虽生动美丽，但是却也因此冲淡了画面主题，用于档案影像也不足取。
古建筑室内的影像拍摄难度较大，主要是光照不均匀，容易造成近门窗处曝光过渡，而室内犄角旮旯处几乎受不到光照而漆黑一片，此时应该仔细选择拍摄机位并认真研究补光方案。
拍摄古建筑彩画影像除了横平竖直，绝不能有几何变形的要求外，还要确保色彩信息的记录。由于彩画多在屋檐下，所受光照度较低，经常有必要采用机位闪光灯具进行补光。但是，补光的亮度要适当。高等级的建筑彩绘上往往大量采用了贴金、描金工艺，少量的正面补光可以使金箔发亮，过量的补光则会使金箔失去颜色，形成一块块亮斑，在拍摄过程中要予以注意。
对于墙面上的壁画往往画幅较大，而拍摄进深有限，即使采用广角镜头也不能将画面收全，此时往往需要用接片的方法来完成壁画影像的记录。拍摄时一定要注意保持像机焦平面与壁画表面的平行，同时要在两个画幅相拼接的边缘留出重叠的位置，以保证后期加工时无痕拼接。
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