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玉楼春原文注释赏析（通用5篇）
“玉楼春” 是词牌名，又名 “木兰花”“春晓曲” 等，属双调五十六字，上下阕各四句三仄韵，句式整齐，韵律明快，适合抒写抒情、写景类内容。下面是玉楼春原文注释赏析，供参考！
玉楼春原文注释赏析 1
寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘横数扇1。一庭春色恼人来，满地落花红几片。愁倚锦屏低雪面2，泪滴绣罗金缕线。好天凉月尽伤心，为是3玉郎长不见。
注释：
1翠帘：翠绿色的窗帘。横数扇：指敞开着数扇窗户。
2雪面：指肤色白皙的面容。
3为是：因为。
赏析：
双调五十六字，上下片各三仄韵。词写女子相思。上片写景。画堂、梁燕、翠帘、窗户，描写出一个高大精美的居所。后两句写庭院内的春色，独选择落花几片来写，可见愁绪。下片写女子。前两句写其状态。她愁倚锦屏，低头垂泪。“愁”“泪”二字，可见其情绪低落。末尾两句直抒胸臆，似从女子嘴里说出：即使是美好的月亮，美好的`日子，却因为长期见不到心上人，而尽伤心了。“伤心”，可视为情感之词眼，亦符合闺愁词之一般写法。本词工于造境，画面精美，人物典雅，具有北宋小令词中女子之神韵，是花间词中雅化的代表。
玉楼春原文注释赏析 2
[宋]欧阳修《玉楼春（别后不知君远近）》
别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉1何处问？夜深风竹敲秋韵2，万叶千声皆是恨。故欹3单枕梦中寻，梦又不成灯又烬4。
注释：
1水阔鱼沉：古代有鲤鱼传书的传说；水阔鱼沉，喻示音讯断绝。
2风竹敲秋韵：指秋风吹动竹叶发出声音。庾信《咏画屏风》诗：“急节迎秋韵，新声入手调。”
3欹：斜靠。
4灯又烬：灯芯烧成灰烬，即将熄火。
赏析：
这是一首闺怨词，写的是闺中人的离情别恨。这本是一个烂熟的题材，容易写得一般化，但作者在写法上进行了创新，写出了自己的特色。这种创新主要表现在，作者有意按照《玉楼春》词牌上下两片、八句四韵，适合两句写一层意思的`均匀结构，划出了四个抒情的层次，层层转折，愈转愈深地写出了离情别恨。正如唐圭璋《唐宋词简释》所评析的：“此词写别恨，两句一意，次第显然。分别是一恨。无书是一恨。夜闻风竹，又搅起一番离恨。而梦中难寻，恨更深矣。层层深入，句句沉着。”
玉楼春原文注释赏析 3
[宋]周邦彦
桃溪作从容住，秋藕绝来无续处。
当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。
注释：
【1】玉楼春：词牌名。词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句；欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名（或加字令）亦称《木兰花》、《春晓曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。
【2】桃溪：虽说在宜兴有这地名，这里不作地名用。周济《宋四家词选》所谓“只赋天台事，态浓意远”是也。刘晨阮肇天台山故事，本云山上有桃树，山下有一大溪，见《幽明录》、《续齐谐记》。韩愈《梨花发赠刘师命》：“桃溪惆怅不能过。”魏承班《黄钟乐》词：“遥想玉人情事远，音容浑似隔桃溪。”用法均相同。
【3】秋藕绝来无续处：“秋藕”与“桃溪”，约略相对，不必工稳。俗语所谓“藕断丝连”，这里说藕断而丝不连。
【4】赤阑桥：这里似不作地名用。顾况《题叶道士山房》：“水边垂柳赤栏桥。”温庭筠《杨柳枝》词：“一渠春水赤栏桥。”韩偓《重过李氏园亭有怀》：“往年同在弯桥上，见倚朱栏咏柳绵，今日独来春径里，更无人迹有苔钱。”诗虽把“朱栏”“弯桥”分开，而本词这两句正与诗意相合，不仅关合字面。黄叶路点名秋景，赤阑桥未言杨柳，是春景却不说破。
【5】列岫：陈元龙注引《文选》“窗中列远岫”，乃谢眺《郡内高斋闲望》诗。全篇细腻，这里宕开，远景如画，亦对偶，却为流水句法。类似这两句意境的，唐人诗中多有，如刘长卿、李商隐、马戴、温庭筠。李商隐《与赵氏昆季燕集》“虹收青嶂雨，鸟没夕阳天”，与此更相近。
【6】情似雨馀粘地絮：晏几道《玉楼春》词：“便教春思乱如云，莫管世情轻似絮。”本词上句意略异，取譬同，下句所比亦同，而意却相反，疑周词从晏句变化。
作品赏析：
此词以一个仙凡恋爱的故事起头，写词人与情人分别之后，旧地重游而引起的怅惘之情。整首词通篇对偶，凝重而流丽，情深而意长。
首句“桃溪”用东汉刘、阮遇仙之事典。传东汉时刘晨、阮肇入天台山采药，于桃溪边遇二女子，姿容甚美，遂相慕悦，留居半年，怀乡思归，女遂相送，指示还路。及归家，子孙已历七世。后重访天台，不复见二女。唐人诗文中常用遇仙、会真暗寓艳遇。“桃溪不作从容住”，暗示词人曾有过一段刘阮入天台式的爱情遇合，但却没有从容地长久居留，很快就分别了。这是对当时轻别意中人的情事的追忆，口吻中含有追悔意味，不过用笔较轻。用“桃溪”典，还隐含“前度刘郎今又来”之意，切合旧地重寻的情事。
第二句用了一个譬喻，暗示“桃溪”一别，彼此的关系就此断绝，正象秋藕（谐“偶”）断后，再也不能重新连接一起了，语调中充满沉重的惋惜悔恨情绪和欲重续旧情而不得的遗憾。人们常用藕断丝连譬喻旧情之难忘，这里反其语而用其意，便显得意新语奇，不落俗套。以下两句，侧重概括叙事，揭出离合之迹，遥启下文。
“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”三四两句，分承“桃溪”相遇与“绝来无续”，以“当时相候”与“今日独寻”情景作鲜明对比。赤阑桥与黄叶路，是同地而异称。俞平伯《唐宋词选释》引顾况、温庭筠、韩偓等人诗词，说明赤阑桥常与杨柳、春水相连，指出此词“黄叶路明点秋景，赤阑桥未言杨柳，是春景却不说破。”同样，前两句“桃溪”、“秋藕”也是一暗一明，分点春、秋。三四正与一二密合相应，以不同的时令物色，渲染欢会的喜悦与隔绝的悲伤。朱漆栏杆的小桥，以它明丽温暖的色调，烘托往日情人相候时的温馨旖旎和浓情蜜意；而铺满黄叶的小路，则以其萧瑟凄清的色调渲染了今日独寻时的寂寞悲凉。由于是“独寻黄叶路”的情况下回忆过去，“当时相候赤阑桥”的情景便分外值得珍重流连，而“今日独寻黄叶路”的情景也因美好过去的对照而愈觉孤孑难堪。今昔之间，不仅因相互对照而更见悲喜，而且因相互交融渗透而使感情内涵更加复杂。既然“人如风后入江云”，则所谓“独寻”，实不过旧地重游，记忆中追寻往日的缱绻温柔，孤寂中重温久已失落的欢爱而已，但毕竟寂寞怅惆中还有温馨明丽的记忆，还能有心灵的一时慰藉。今昔对比，多言物是人非，这一联却特用物非人杳之意，也显得新颖耐味。“赤阑桥”与“黄叶路”这一对诗歌意象，内涵已经远远越出时令、物色的范围，而成为一种象征。
换头“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮”两句，转笔宕开写景：这是一个晴朗的深秋的傍晚。烟霭缭绕中，远处排立着无数青翠的山峦。夕阳的余辉，照映空中飞雁的`背上，反射出一抹就要黯淡下去的红色。两句分别化用谢朓诗句“窗中列远岫”与温庭筠诗句“鸦背夕阳多”，但比原句更富远神。它的妙处，主要不景物描写刻画的工丽，也不景物本身有什么象征涵义；而于情与景之间，存着一种若有若无、若即若离的联系，使人读来别具难以言传的感受。那无数并列不语的青嶂，与“独寻”者默默相对，更显出了环境的空旷与自身的孤孑；而雁背的一抹残红，固然显示了晚景的绚丽，可它很快就要黯淡下去，消逝一片暮霭之中了。
结拍“人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。”两句，收转抒情。随风飘散没入江中的云彩，不但形象地显示了当日的情人倏然而逝、飘然而没、杳然无踪的情景，而且令人想见其轻灵缥缈的身姿风貌。雨过后粘着地面的柳絮，则形象地表现了主人公感情的牢固胶着，还将那欲摆脱而不能的苦恼与纷乱心情也和盘托出。这两个比喻，都不属那种即景取譬、自然天成的类型。而是刻意搜求、力求创新的结果。但由于它们生动贴切地表达了词人的感情，读来便只觉其沉厚有力，而不感到它的雕琢刻画之迹。“情似雨馀粘地絮”，是词眼，全词所抒写的，正是这种执着胶固、无法解脱的痴顽之情。
此词纯用对句，从而创造了一种与内容相适应的凝重风格。整首词于排偶中，仍具动荡的笔墨，凝重之外而兼流丽风姿。
玉楼春原文注释赏析 4
原文：
牛峤《玉楼春春入横塘摇浅浪》
春入横塘
摇浅浪，花落小园空惆怅。此情谁信为狂夫
恨翠愁红流枕上
小玉窗前嗔燕语
红泪滴穿金线缕
雁归不见报郎归，织成锦字封过与。
注释：
1、横塘：指水塘。
2、狂夫：古代女子对人称丈夫的谦词。
3、恨翠：指眉。愁红：指眼泪。此句是说眉妆晕染，眼泪打湿枕头。
4、小玉：此处指思妇。嗔燕语：嗔怪燕子双双飞来，在檐下低声呢喃。
5、金线缕：用金丝线缝制的罗衣。
6、过与：给予。
赏析：
双调五十六字，因押韵不同，分为四体，此为一体，上下片各四句，三仄韵。
词写女子相思。起句意境开阔。“入”字，写春天执拗地到来；浅浪，写春日的'温和润泽。次句意境收回，情绪显影。花落，本易使人惆怅，何况，在“惆怅”之上，又加一“空”字，闺愁情绪彰显无遗。三句既承又转，“谁信”，不信也，但又暗含反问，是推也推不开的情，释又释不开的怀。恨翠愁红流枕上，泪污翠眉，打湿枕头，写愁情，又落入俗套。小玉，女子也。窗前嗔燕语，思念无以排解，迁怒于呢喃梁燕。红泪滴穿，泪多也，远承上片，稍显重复。三句写雁归人不归，末句织锦捎书。全词皆为七言，缺乏一般词体之长短摇曳，且情绪浅露，风格上更类诗而非词，尤其是上片前两句。
玉楼春原文注释赏析 5
欧阳修《玉楼春尊前拟把归期说》
原文：
尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花，始共春风容易别。
上阕：离别场景与情感铺垫
“尊前拟把归期说，未语春容先惨咽”：“尊前” 点明场景（宴席之上），“拟说归期” 是动作，却 “未语” 先 “惨咽”，通过细节刻画（春容惨咽），将离别前的不舍与伤感具象化，“春容” 既指友人面容，也暗扣春日离别氛围，情景交融。
“人生自是有情痴，此恨不关风与月”：是全词 “理趣” 所在，词人跳出具体离别场景，升华情感 —— 指出 “情痴” 是人之本性，离别之恨源于人心，而非风花雪月等外物，既化解了伤感，又暗含对人生情感的深刻认知，展现欧阳修词 “寓理于情” 的特点。
下阕：离别深化与豁达转折
“离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结”：“离歌”“新阕” 紧扣离别主题，“肠寸结” 以夸张手法写离歌带来的悲痛，强化离别之苦；“且莫” 二字暗含词人对离别场景的.抗拒，情感更显浓烈。
“直须看尽洛城花，始共春风容易别”：笔锋一转，从伤感转向豁达 —— 主张 “看尽洛城花”（赏尽洛阳春日繁花）后再与春风告别，将离别与 “珍惜当下美好” 结合，既不回避离别之痛，又传递出 “不负春光、不负相聚” 的积极态度，让全词情感多了一层厚重。
高频考点与易错点
易错辨析：需注意 “玉楼春” 是词牌名，不同作者的词作主旨不同，避免混淆 —— 欧阳修词侧重离别哲思，宋祁词侧重惜春享乐，辛弃疾词侧重伤春言志。
核心考点：
宋祁 “红杏枝头春意闹” 中 “闹” 字的妙处（感官通联、化静为动）；
欧阳修 “人生自是有情痴，此恨不关风与月” 的哲理内涵；
辛弃疾词中 “泥上絮” 的象征意义。
拓展关联：可对比分析三篇词作中 “春” 的意象差异 —— 欧阳修笔下 “春” 是离别背景，宋祁笔下 “春” 是欢愉载体，辛弃疾笔下 “春” 是时光与壮志的隐喻。
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