中西绘画比较
吴冠中是20世纪后期中国画坛无法忽略的人物，他是现代中国画发展道路上坚定的创新者，竭力倡导情感的表现力，“不择手段”而“择一切手段” 去表达视觉美感及独特情思，产生和形成了他自己独特的艺术风格。他一再强调，在艺术创造中是因为情感而产生笔墨表现，而不是用笔墨技法去套用情感。因此，他的作品和近现代画家及其他同辈画家们拉开了距离，有其艺术品格的独立性。在我和他交往的大部分时间里，交谈的话题就是艺术的创作和创新。
吴冠中作品
特别是他还引导我们发现了默默无闻数十年进行现代主义绘画探索的上海画家张功慤。他和张功慤都是吴大羽的学生。在文化曾经封闭的状态下，张功慤把中国先秦的哲学思想、艺术精神融在了现代绘画创作中，创立了独特的艺术观点，其艺术思想的纯洁性、表现语言的独立性自成其现代绘画的“独立王国” ;因其坚持现代艺术的个性独立，似乎已被国内风格统一的现实主义绘画“主流”所遗忘。现在虽然年过九旬，但他还在不断地进行艺术创新，在二维平面中继续创造视觉空间的体验。长期以来，他不投艺术市场的喜好而去制作别人喜欢的作品，更不自我炒作卖画，他是真正为艺术创造倾注了毕生心血的艺术大家，犹如当年的梵高。
关于绘画的具体创作，张功慤认为，绘画不仅要考虑画面中所呈现的具体物象，更要考虑到画面中虚空的地方，画面空白处的空间处理决定了一件作品艺术品质的优劣。所以，在他作品中空白的地方往往充满着具有无限想象力的妙趣，有时更隐现着具体形象的存在，这就是直接传承了传统中国书画创作中的“计白当黑”道理。张功慤早在上世纪50年代提出的“非具体形象即抽象”“不画之画”等艺术观点至今也让人耳目一新，这些观点与其师吴大羽的“势象”理论一样，是20世纪世界抽象艺术界东方式的表达，具有独立的思想性，更具有艺术史的普遍意义。
吴大羽《无题-19》
张功慤是与德库宁、波洛克等美国抽象表现主义大师同处一个时代的艺术家，在从具象走向抽象的20世纪世界造型艺术道路上，他们都具有共同的艺术特征：自由、自在、自然地表达自己的艺术情感，创造视觉的抽象表现力，在人类艺术创造进程中具有相同的文化意义。在艺术表现上，张功慤的画面造型没有西方式的张狂和狰狞，具有东方式的优雅与含蓄。他的创作是在艺术的纵向历史发展轨迹线中进行的，与横向的同时代西方画家比较，其东方式的文化解读和艺术表现，更有其观点的独立性。与国内同辈画家比，因绘画表现意识超前而无有同类。
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