音乐基础知识之河北民歌
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河北民歌有着悠久的历史。千百年来，她根植于人民群众的肥沃土壤，吸收着丰富的营养，异彩纷呈，具有非常丰富的文化艺术底蕴和浓郁的地方色彩。像《茉莉花》、《小白菜》、《放风筝》、《对花》等民歌，世代流传、脍炙人口，具有很高的艺术价值和欣赏价值。
得天独厚的地理条件是河北民歌产生的摇篮
河北既有塞北的高原，又有广阔的平原;既有渤海之滨漫长的海岸线，又有连绵起伏的太行山。优越的地理位置，是河北民歌产生的摇篮。承德、张家口的塞北高原是牧歌、山歌的重要产地，产生了《跑关山》、《都山小调》等百姓喜爱的民歌，歌曲曲调气息悠长，具有粗犷豪迈之气。世代生活在太行山麓的劳动人民创作出诸多优美的山歌，特别是在抗日战争和解放战争期间，产生了许多爱憎分明的新的民歌。例如《打洋鬼子》、《好八路》、《爆炸英雄李成山》等。渤海之滨渔民的《渔家乐》、《拉网调》等渔歌更是独具特色。冀南一带受河南豫剧的影响，民歌中多具有豫剧的韵味。冀中一带是“西河大鼓”和小型民间说唱“休不闲”比较流行的地区，这些曲艺和说唱艺术都是在民歌的基础上发展形成的。但反过来，它们的韵律对当地民歌音调和风格也有一定的影响。
色彩丰富的方言是河北民歌异彩纷呈的重要因素
河北是语音变化最为突出、语言种类最为丰富多彩的区域。像东北话、山西的方言，都出现在河北的区域内。秦皇岛山海关、承德北部地区多讲东北方言，其民歌的特点也受东北二人转曲调的影响，像流传在山海关的民歌《庄稼能人》等;唐山地区具有自己独特的方言，乐亭皮影、乐亭大鼓、评剧等传统艺术对民歌有较深的影响，如《放风筝》、《窑工十二月叹》等都具有唐山方言的特色;天津原是河北的省会所在地，它的方言更是人人皆知，天津时调、天津快板等是天津地区民歌产生的基础;北京在河北的地域内，京剧、京韵大鼓无疑为河北的民歌、方言增光添彩;冀东南的衡水、冀南的邯郸、石家庄的井陉等地，则可以分别领略到山东、河南、山西的方言，产生的民歌同时受这些方言和地方戏曲的影响，色彩浓郁，韵味十足，给人以美的享受。
河北民歌的艺术特色
河北民歌以小调、山歌、号子、舞歌、风俗仪式歌曲、颂歌等为主。从题材上看，大致可分为8类：反映民族矛盾和社会矛盾的，反映改造自然和生产劳动的，反映爱情、婚姻的，反映日常生活的，逗趣、启智的，叙述传说、故事、人物新闻的，歌唱自然景观、名胜古迹的，百姓中祭祖、拜神，婚、丧、嫁、娶中的风俗仪式歌曲等。河北民歌中也有一些糟粕，但大多数民歌以健康向上的内容为主。
河北民歌的曲式、调性以五声徵、商调式为主，六声、七声调式也较常用。惟独冀东一带民歌较多地使用了羽调式。在乐句终结音的使用上，除遵循了一般的调式五度音、四度音对主音的支持与肯定这一规律外，还有许多独特的创造。有的歌曲自始至终每一乐句都终止在调式主音上，像《正对花》、《十朵花》、《棉花籽歌》等;有的则所有乐句都围绕调式五度或四度音进行，旋律中主音极少出现，只在最后一句才结束到主音上，使前部分曲调带有较大的.不稳定性，使曲调跳跃活泼，促进音乐向前发展，如《绣花鞋》等。
河北民歌的小调歌曲在节拍的运用上多种多样，有时几种节拍形式结合使用，出现在一首歌曲里。同时小调歌曲在节奏、速度处理上呈现多样性。有抒情优美、细腻委婉的慢板，也有叙事与抒情相结合的中板，还有生动活泼、表现节日气氛的快板。小调民歌的演唱与伴奏受各地戏曲、曲艺的影响也各具特色。如张家口一带的民歌手在演唱小调民歌时，为了把声音传得更远，使感情发挥得更加充分，吸收戏曲和山歌中的某些技巧，采用真假声相结合的方法，取得很好的效果。石家庄一带的民歌演唱，带有丝弦戏的韵味，一般都用三弦、竹板、“碎嘴子”伴奏，自弹自唱，音调和节奏明朗铿锵，给人留下深刻的印象。
河北民歌中的“劳动号子”形式多样。沿海地区流传着许多渔民号子，是在渔民捕劳过程中的整套的劳动号子。平原地区的“打夯号子”也是很有特色的，大部分劳动号子的题材是即兴的，见什么唱什么，想什么唱什么。除健康有力、响亮雄壮、节奏铿锵等特点外，还充满一种幽默诙谐和优美乐观的情绪。
河北民歌在中华民族的艺术宝库中占有重要的地位，许多民歌不仅在河北流传，而且在全国也广为流传。像《小白菜》就是一首在我国流传极广，几乎家喻户晓的传统民歌。歌剧《白毛女》中的主题歌《北风吹》，也是在我国流传很广的民歌，情景交融，词韵呼应，给人以美的享受。《对花》是青年男女以猜花名的方式来比赛智能、娱乐嬉戏的歌曲，歌词和旋律都十分活泼。《拉花》则是多次在全国获奖的传统民间歌舞，舞蹈动作极其生动，音乐旋律非常优美，令人心旷神怡。还有许多在战争年代和解放后产生的民歌，也大都在全国广为流传。如《妈妈娘好糊涂》、《献花》、《茉莉花》、《小两口抬水》、《小看戏》、《四季歌》等，都是较有影响的优秀民歌。
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