小镇青年与中国电影的前世今生
当然，这并不是偶然的，自2010年开始在县级建设多厅影院以来，院线开始有效地覆盖到三四线城市。所谓的小镇青年，正是在这个背景下浮出历史地表，中国电影的生产、发行、放映都开始向小镇青年倾斜。
我们不难发现，构成中国电影新增量、新观众的小镇青年，实际上就是来自三四线城市的80后90后的年轻观众群体。那么他们为什么在新世纪第二个十年才出现?他们如何成为了中国电影新的`增量和新的观众?这些问题则始终没有被有效解答。
在今天，小镇青年几乎成为理解中国电影的最核心关键词之一。在中国电影票房狂欢的饕餮盛宴中，单部影片能否过10亿的主要因素，就在于能否适应小镇青年的需求和节奏。
那么，当我们在讨论小镇青年时，我们在讨论什么?究竟什么是小镇青年?即便小镇青年真的是这场票房盛宴中拉低中国电影内在品质的主要因素，那么他们有着怎样的具体呈现?这都是中国电影在直面小镇青年时所不能回避的关键问题。
小镇青年的将来
北京大学张颐武教授，在讨论小镇青年问题时曾指出：“时代变了，支撑电影市场的三四线城市观众、80后90后的都市中产青年观众支配着一个以 ‘切己’的本土青春怀旧电影和‘超离’的好莱坞的奇观电影主导的市场。他们是今天的电影赖以存在和爆炸性增长的主要力量。这个市场里，第五代的位置已经变化，年轻一代的观众和三四线城市观众对于第五代的电影并没有如大都会的文艺片观众那样熟悉。”
因此，不能仅仅将中国电影的内在品质缺失的原因归咎于小镇青年。所以，当新世纪进入到第二个十年，一二线城市和东部地区的有限观众和小镇青年完成了票房的交接棒之后，被甩在后边的却并不是小镇青年，而恰恰是中国电影本身，充分暴露出了中国电影平均文化工业水准的严重缺失。
这种文化工业能力的缺失一个典型体现，就是近几年来，随着与小镇青年相适应的影片不断创造票房新高的同时，和小镇青年伴生的另一个带有某些“原罪”色彩的概念——IP。小镇青年基本上就是IP改编影片的主要消费群体，有很多IP改编影片也开始为小镇青年专门量身定做。这两个概念基本上就是中国电影面对内在品质拷问时的借口，尤其是将责任归咎于大资本的时候，几乎是不二法门，这为我们讨论中国电影继往开来的前景，提供了很好的抓手。
小镇青年概念，是中国电影在冲击世界第一票房过程中的一个核心历史节点，直击着中国电影全行业的痛点和要害。以小镇青年为中心，不仅能够深入到当下中国电影的脉络和肌理当中，更有助于对这些具有枢纽意义的概念进行初步概括和总结，进而开拓出探索中国当代文艺未来走向的有效路径。毫无疑问，这条道路注定漫长而崎岖。
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