动画构图与透视
3、倾斜式视觉导向
是一种强固而有动态的构图。通常视线从左上角向右下角移动。或左下角向右上角移动。产生强烈的运动趋势。更富有动感，紧张感。这种形式是由于倾斜而带来的。渐强或渐弱的改变。其根本原因倾斜部分逐渐偏离水平轴线或垂直轴线所处的稳定位置，而造成视觉上的强有力的变化，给人一种强烈的视觉冲击力。
在构图中，斜线将直接影响到画面的平衡，作者应对倾斜的方向，角度的感受对画面进行引力的平衡分析，研究在力的相互作用下而带来的不定的运动感，使之而产生的心理情绪反映。如图
4、弧线形导向
弧线形导向是视觉要素随弧线或回转而运动变化的视觉运动，而柔美流畅。这种导向比水平、垂直、倾斜，流程更具有明显的节奏，与韵律之美，更微妙且复杂，在构图中运用得非常广泛适合表现柔美、高速运动或飘逸的画面。
其原因是构图中的诸元素，经作者有意排列的不同方向，将景物沿着一条从前景到背景的弧线逐渐地向远处移动，从而引导观者视线阅读，当流程线更明确成弧线时，眼睛所停留在画面时间比水平导向、垂直导向时间更长。视线活动范围就更广，更富于变化，由此画面结构更生动，也就更好再现画中的主要人物活动，此图流程线清晰明了背景有意设计成弧线状，主体形象随流程线方向而运动，疏密、大小、色彩有序的组织加强了运动感。
5、S形导向
视觉流程是为了更好的反映，构图的结构关系，而构图最终是为了表现作者的思想情感与审美追求，当构图的语言及形式，符合主题的需要时，创造出新的更为丰富和完整的画面为主要目的。S形视觉的导向，这种构成的方式更为之美，骨架结构更有变化，韵律感更强。构图具有流动感，流畅性。主轴线骨架结构显现S形状。这种形状似有蛇行的运动，由于这种运动，在画面的安排中，易取得均衡。能得到较好的视觉效果。其原因是画面中隐藏内在的力，及气韵与S形方向一致，造成了力的平衡，流程线越长，读者的视线停留时间就越久。故引人注目，生动，活泼。
第四节、其他形式(多视角)
视角的关系决定了观看景物的关系，在构图中我们一般分为平视构图、仰视和俯视构图。上述这些均为平视，而俯视和仰视改变观看景物的视点，构图较为复杂，产生心理效应和视觉效果截然不同。由于动画的基本语言是推、移、摇等手法，构图中常涉及视角关系，因此。对构图更具有严格性。应遵循透视规律。
一、 俯视与仰视
俯视是居高而下观看场景，视线宽而广，范围之大，所以适合表现较大空间群体场景。景物透视大，动感强烈，是由线性的性质决定的。当纵线的压缩，顶面大于底面，形成极强的视觉对比，因而吸引读者的视线，但稳定性较弱。余角俯视的三个灭点能造成画面生动活泼，同时控制好视角关系，动感倍增，这些现象也就是多灭点的缘故吧。余角仰视是自下而上观看场景，由于视线受到限制，空间范围较小，透视特征下大上小，由于上斜变线的倾斜，动感仍然强烈，斜线斜度变小，动感则弱，斜度变大，动感则强。纵线的压缩，也是线性变化的结果，画面具有积极向上、冲跃、稳定、高耸之感。
二、近距离构图
这种构图的方法在动画片中常见到，也符合动画的语言将镜头拉近，而获得特殊的视觉效果。采取这种大视角，近距离的构图，所看到的景物产生透视变形，造成这种现象是由于视距过近所致。动画常以这种手法增强画面的新颖感，吸引读者，达到强烈的视觉冲击。这种构图的处理手法是依据广角镜头的原理，在视觉中心附近的景物都不变形，但靠近边缘的物体歪斜明显或拉长，形成视觉中心与边缘的对比，从而达到表现主题的作用。一般讲，画面构成要注意轻重和形象的完整，形式上为了新颖，采取满构图，使形象更鲜明。
三、动画连续性构图
动画是借助于电影的特殊手法及语言传达信息。其常规手法上采取：推、拉、摇、移来尽现奇思妙想的独特构思。这种手法来叙述片中的完整的故事或事物发展的过程，一幅幅画面的场景就涉及到画面的连续性，即连续性构图。在形式上内容上由于故事发展次序的关系，画面不能颠倒，有很强的逻辑性。连续性构图应注意：
1、 场景中的形象的连续性。
2、 由故事的发展，人物在景中的动作连续性，分别由一个动作到另一个动作而带来的镜头切换。
因此，动画的构图形式多样、复杂。推，是将镜头推远，画面远景而广阔，尽现场景的全貌。拉，是表现物体的某个局部，使形象的特征更明显，主题更突出。摇，指摇动即视角的改变，也就是上述讲的多视角，从而增强叙述故事的生动性。移，是镜头的移动，也就是说画面的一幅幅串联。所有的这些形式都逃脱不了上述的视觉导向原理，必须将这些原理灵活地、举一反三的运用到构图创作之中，切勿死搬硬套。
第五节 构成视觉导向的基本要素
艺术总是以形式多样同意方法来完成视觉的传达，不管是音乐舞蹈或油画、版画乃之装饰设计、抽象艺术、动画设计必须遵循一个共同的法则。统一之中求变化。由此统一是形成美的根本规律。统一之中求变化又称内在的有机联系。是指在大的框架结构不变的情况下，既有联系又有区别，按一定规律，有机结合成一个整体，从各个部分之间的差别可看到多样性的变化，又从各部分之间的联系看到和谐与统一关系，从而将人的认识上升到新的高度，这种新的高度与美学的基本规律有千丝万缕的联系，即大小对比、高度对比、疏与密、露与藏、节奏与韵律等形式规律。
一、大小对比
视觉是以事物形状与形的基本关系来完成识别认识事物，当我们把不同大小形状的物体在一起，而引起一系列的心理反映，这种心理反映的程度与强度直接关系人的知觉接受信息的程度，冈姆布雷奇说过“一个对象与我们的生存需要联系得愈紧密，我们就易于它认识——这样，我们所特有形式上对应标准也就不严格”当把物与物大小一样放置在一起时，则刺激大脑的因素也就越单一对心理的反映则乏味。反之大小不一的物体组合在一起，刺激强烈，加深影响，更具有变化，是有意的制造画面的大小差，由此越能产生心理效应，当动画片将一组画面组合运动起来时，具有内在大小对比的因素对记忆的痕迹也就越深刻。
二、高与低对比(起伏错落)
构图上的起伏错落有二种含义，其一是指物体之间包含了高低起伏错落的变化(组合时应考虑)，这里也有大小对比的因素，具有一定的形式美。其二是指构图中的骨架的起伏变化，骨架决定了构图的格局。当缺乏变化则构图呆滞，死板，骨架的形式反映景物的客观存在，在构图时须考虑到形式上的美感，处理好视觉导向线的骨架，体现了作者表现的意图。如构图是谋求其均衡稳定，还是力求富于律动感，都取决于视觉导向基本骨架的处理，是构成画面的先决条件。
三、疏密对比
是指物体在画面构成中所形成量的分布，疏指画面疏的地方感觉和虚。密是指密集、集中，但要感觉重和实感。即密集与分散的关系，通过有目的将构图中造型自由的组合，视觉感达到力的平衡，使画面更具有章法，有节奏的关系。我国山水画讲究构图的疏密聚散并总结出很多经验，有着各自处理的手法。指出：“疏中有密，始不厌其疏。密中有疏，始不厌其密。”总的归纳成就是根据在不同视觉的导向线(即结构线)作用下，而灵活创造性的将疏密、聚散关系运用在构图之中，只要遵循多样统一这一基本原则，使疏密对比多样，变化无穷自然地统一以某种诗意和韵律感中。
四、露与藏
不管是戏剧、音乐、舞蹈、诗歌等其艺术以含蓄富有联想的魅力，尽现在人们眼前，构图也是如此，其美妙之处在于有露有藏。露是指完全暴露让人一目了然，则显现明确，豁然开朗。藏，即隐藏，引起联想，耐人寻味。诗人白居易在《琵琶行》写道“犹抱琵琶半遮面”也是运用这一原则。描写出人物形象及心理活动情况，使人富有联想。在构图中将画中潜藏的部分，而使该露的部分更有豁明确。也更好的把该露的部分衬托。潜藏的部分隐藏若现。从而产生意境。懂得这一手法，能帮助我们对构图更具有深层次的理解，更好的渲染主题，使人寻味意长。
绘画与动画虽是两种不同表现视觉语言的形式，但既有联系，又有区分 前者是以静态的方式展现作者的主观感情，后者是将各个静止画面串联，形成富有动感生命力的表现。无论是哪种形式，必须对画面的张力、引力、回拉之力及各种视觉导向形式和视觉中心具有本质的、规律的认识，才能营造画面的气氛，才能随心所欲地表现动画奇思妙想的构思能力，才能具备整体驾驭图的能力。
第六节动画主题表现与透视(平视)
不管是文学、音乐、艺术作品，对主题的表现都有各自的形式。法国著名作家司汤达在<红与黑>中以一条明线和暗线为线索，通过描写于连与德雷纳夫人的爱慕之情，揭示了当时法国资产阶级现状。音乐舞蹈则是由节奏、旋律及动作造型，深刻的表现主题。艺术作品是通过具体生动的题材体现从艺术形象中自然流露出来的可觉察到的思想、倾向、和理想。具有鲜明的个性和社会性，反映出艺术家的情感、趣味、审美意识和审美理想。
一部作品的中心思想就是它的主题，高尔基说：“主题是从作者的经验中产生，由生活暗示给他的一种思想，可是它聚集在他的印象里还未形成，当他要求用形象来体现时，它会在作者心中唤起一种欲望赋予它一个形式”。这说明主题思想来自对生活的观察认识。主题思想是艺术作品的灵魂，通常蕴涵于整个作品之中，它的倾向性是通过作品艺术形象及各种手段来体现。恩格斯指出：“ 倾向应当从场面和情中自然地流露出来，而不应当特别把它指点出来”。因此在表现主题中所采取何种形式更好更巧妙。
那么动画主题的表现也应遵循艺术创作的规律。动画大师宫奇峻在<幽灵公主>中以气势宏大，境界高远，结构繁复，画风写意壮丽的手法表现主题。影片通过少年阿斯达加为解除“魔鬼的诅咒”而进行的游侠经历。描写了人界、物界许多代表形象，以及他们之间的关系和矛盾。
众所周知动画主题的表现有两方面：一方面是以某一线索(启示)构思来表现剧本的主题思想，通过剧情、矛盾、情节场面及人物入手，不断深化剧本的主题思想。另一方面是依据剧本的描述，通过动画镜头画面的特殊语言表现及手段，让文字语言转变为视听语言，在这个转变过程中一幅幅动画镜头画面就包含了“透视”， 并由“透视”的变化，产生感人而动情的场景。从而显示强烈的震撼力。无不让人感叹!离开了透视也就无从谈起动画片的感染力。因此，动画片也称为“透视动画片”透视无疑也就成了动画片的生命线。
上述分析了剧本与动画主题的关系，在这里我们重点剖析在平视状态下透视对营造动画主题思想的形式和方法：
一 。 集中视线，突出视觉中心