玉蝴蝶赏析

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玉蝴蝶赏析

　　玉蝴蝶赏析篇1

　　晚雨未摧宫树，

玉蝴蝶赏析

　　可怜闲叶，

　　犹抱凉蝉。

　　短景归秋，

　　吟思又接愁边。

　　漏初长梦魂难禁，

　　人渐老风月俱寒。

　　想幽欢土花庭甃，

　　虫网阑干。

　　无端啼蛄搅夜，

　　恨随团扇，

　　苦近秋莲。

　　一笛当楼，

　　谢娘悬泪立风前。

　　故园晚强留诗酒，

　　新雁远不致寒暄。

　　隔苍烟楚香罗袖，

　　谁伴婵娟。

　　赏析：

　　此词是词人流贬后所作。本词上下两片以写景为主，以景起兴，情因景生，景随情变。上片悲秋伤老。“晚雨”三句以“凉蝉”意象为主体，描写了黄昏秋雨摧伤宫树，凉蝉犹抱疏叶的萧瑟景象。“短景”四句由景入情，抒写入秋后吟思与愁绪相接的悲秋诗兴。“想幽欢”三句追忆往昔与情侣的幽欢密爱，以昔日之“幽欢”反衬今日悲秋之凄愁与冷瑟。下片思乡怀人。“无端”四句以蝼蛄悲啼与凉蝉抱叶遥映添情，烘托词人凄凉孤寂之情怀，传达出词人寒夜里的烦乱心绪，并以恨、苦二字暗示出自己的处境。“一笛”二句写词人在苦恨交加之下，悬想情侣夜不成寐，独对空楼，吹笛舒怨，垂泪立于夜风之前的情景，并借情侣之思写出自己对情侣的深切相思。“故园”二句对自己既不得返归故园，又未能鸿雁传书安慰情侣之离愁而感到愧疚和怅恨，也写出自己“强留诗酒”，沦落自伤的.心情。最后“隔苍烟”二句将思虑投向为“苍烟”所阻隔的远方故园，倾诉了对罗袖飘香的情侣孤独无伴的关切，情味深长凄婉。

　　玉蝴蝶赏析篇2

　　《玉蝴蝶·秋风凄切伤离》

　　唐代：温庭筠

　　秋风凄切伤离，行客未归时。塞外草先衰，江南雁到迟。

　　芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。摇落使人悲，断肠谁得知。

　　《玉蝴蝶·秋风凄切伤离》译文

　　凄凄切切的秋风已吹起，天气转凉了，远游的人儿还没有归来，不禁叫人牵肠挂肚，增添离别的感伤。现在塞外应该是衰草遍野，满目枯黄了吧，而飞往江南的北雁还迟迟未到。

　　嫩脸已经变衰如芙蓉般凋谢，新眉也像杨柳的叶子失去了往日的颜色。她见到秋天里众芳摇落的情景，睹物思人，心中充满了悲伤，可是那柔肠寸断的离愁别情，又有谁知道呢?

　　《玉蝴蝶·秋风凄切伤离》注释

　　玉胡蝶：原为唐曲，后用为词牌名。有小令和长调两格。小令最早见于《花间集》，即此词。《金奁集》入“仙吕调”，四十一字，前阕四句四平韵，后阕四句三平韵。

　　行客：指出行、客居的人。古人常因求学、经商或赴职所而别离故土，客居他乡。

　　塞外：边塞之外，泛指中国北边地区。唐时的北方边界，大致在今外长城一带，地处内蒙古高原、黄土高原地区。因地势与纬度均高于中原，故无霜期很短，冬季漫长，中原地区尚在粮丰果熟的中秋，塞外已是漫天飘雪的严冬了。此句意谓因塞外秋季早至，故草木先于中原地区枯败。

　　雁：此处暗喻行客书信，一语双关。

　　芙蓉，荷花的别称。凋，一作“雕”。脸，一作“叶”。

　　杨柳，指柳叶。

　　摇落：凋残，零落。

　　肠断：形容极度思念或悲痛。

　　《玉蝴蝶·秋风凄切伤离》赏析

　　此词上阕以秋景来衬托离别的悲伤。开头二句，一写往日离别，一写今日望归，双起单承。“秋风凄切伤离”，起句便切入题旨：点出“伤离”二字，总起全篇;以“秋风凄切”突出秋景的萧索和凄清，烘托出女主人公无限凄凉的心境。“行客未归时”具体说明伤离的缘由。天凉了，行人还未归来，叫人惦念，牵肠挂肚。由“伤离”到“未归”，可知女主人公其间经过了多少不眠之夜。出语看似平淡，而词情酸楚，韵调悲凄。接着二句全由“未归时”展开，写女主人公的内心活动。此二句托物寓情。思妇任由自己的想象，去捕捉“行客”的踪迹：他可能到了遥远的塞外而塞外早寒，现在该是衰草遍野，满目枯黄了。“草先衰”“雁到迟”，足见地远天遥。在时间与空间上回环跳跃，把殷切怀人的情意，表达得淋漓尽致。“塞外草先衰”，设想远人所在的地域状貌。此句实则仍从“秋风凄切”而来，因秋风的肃杀，故“草拂之而变色，木遭之而叶脱”“其色惨淡”“其意萧条，山川寂寥”(欧阳修《秋声赋》)。在想象的悲凉秋景烘托下，女主人公伤别离的悲伤情怀，更见哀婉。“江南雁到迟”写思妇急切盼望远人归来的心情。由远及近，由“塞外”而“雁”，由“雁”而连接远人的书信，线条明晰，思远情致描摹深透，一种细腻之情洋溢字里行间。句中“雁”字，语意双关：既是眼前江南雁未来的实景，又有雁书未到的埋怨。“到迟”二字，并非已到，而是还迟迟未到，人未归，书信也不来，更使人感到悲戚。其实，大雁何时北上何时南下，根据气候冷暖向有大致固定的时间，不能以人的愿望而改变，即便这一年，大雁归来的时间也未必真的就晚，完全是因为抒情主人公过于思念行客，才有这种纯属主观的感觉。词人这里写“雁到迟”正是突出抒情主人公的焦急等待，“写景而情在其中”(况周颐《蕙风词话》)，将思妇盼”行客”早早归来的内在情感曲折而又强烈地表达出来。其实在交通极不发达的古代，远出的人因种种意外而误了归期，不能按约定时间返家，是很正常的事。思妇盼人未归，便盼雁书报信;可“雁书”也迟迟不到，她只得经受与“行客”长期分离的煎熬，其内心伤离的痛苦自然更深一层。

　　下阕集中笔墨刻画了思妇伤离而导致的身心之苦。过片二句写女主人公的愁苦形象：“芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。”女子原本白里透红的娇嫩如芙蓉的脸庞，已经像凋败的荷花显得黯淡憔悴;原本弯曲细长的秀眉，也如枯萎的柳叶，失去了其固有的光泽和形状。嫩脸憔悴，愁眉懒画，皆因行客未归。按说“芙蓉如面柳如眉”是古代女子最美的标准，可这位女子的'容貌如此不堪。这一方面证明了她的思念之苦，以致损伤精神;另一方面，说明女子因“行客未归”而无心妆奁，不施脂粉，懒画蛾眉，必然容颜憔悴。爱美是女子的天性，不管家境如何贫穷都拦不住女子对美的追求。古诗文中，多有女子借清水映面、采野花簪发的描写。然而这位女子化妆并非为美而美，而是为了取悦心中所爱之人，爱人不在，“谁适为容”(《诗经·卫风·伯兮》)。所以这两句就不仅写出了思妇伤离之情，而且写出了她对爱人的忠贞。结拍二句，总揽全章，纵笔写情：“摇落使人悲，断肠谁得知?”重又回到首句“秋风凄切伤离”的环境之中，情景交融，更显离情别绪的缠绵强烈。语语沉痛，字字泪珠，以歌当哭，哀思无限。“摇落”二字状凋残的秋景，如千古悲秋之祖宋玉的名句“悲哉秋之为也，萧瑟兮草木摇落而变衰”(《楚辞·九辩》)摇落的秋景，渲染烘托着悲伤的情调，眼前的秋景越是肃杀飘零，思妇的感情越是悲伤，甚至到了肝肠欲断的地步。但是，此中的痛苦与寂寞有谁知道呢?最后三字“谁得知”，仍然是思妇希望她“未归”的“行客”，得知她苦苦期盼的心情，早早归来。但实际上，思妇即便悲苦肠断，也是无人知道，无人同情，无人理解的。这就是女主人公最大的悲哀了。

　　温庭筠词作最常用的手法，是以绮丽华美的环境，凸显孤独女子的心情。这首词却与温庭筠大多数词作不同，它是以萧索凄楚的秋景衬托离情，将凄切的秋风飘零的草木，都写入词中，情景交融，形成质朴清峻的风格，达到令人神伤的效果，在温词中别具一格。

　　《玉蝴蝶·秋风凄切伤离》创作背景

　　晚唐时期战乱不断，思妇征夫的相思成为重要的文学题材。此词即为作者代闺中思妇抒写其对塞外征夫的相思之情。其具体创作时间未得确证。

　　《玉蝴蝶·秋风凄切伤离》作者介绍

　　温庭筠(约812—866)唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁(今山西祁县东南)人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。

　　玉蝴蝶赏析篇3

　　玉蝴蝶·晚雨未摧宫树

　　晚雨未摧宫树，可怜闲叶，犹抱凉蝉。短景归秋，吟思又接愁边。漏初长、梦魂难禁，人渐老、风月俱寒。想幽欢。土花庭甃，虫网阑干。

　　无端。啼蛄搅夜，恨随团扇，苦近秋莲。一笛当楼，谢娘悬泪立风前。故园晚、强留诗酒，新雁远、不致寒暄。隔苍烟。楚香罗袖，谁伴婵娟。

　　翻译

　　黄昏的风雨没有摧折宫树，可怜的疏叶，还抱着凉秋的寒蝉。入秋后白昼的太阳渐渐变短，吟思又接通了悲秋的愁端。夜间滴漏开始变长，使我的梦魂难耐难堪。人已渐入老年，风清月白的良宵美景全都透出秋寒。回想昔日幽会欢爱，如今庭院里的井壁上已爬满了青苔，蜘蛛网布满了栏杆。

　　无奈，啼叫的蝼蛄搅乱长夜，只恨我身如随秋抛弃的团扇，心似苦涩难言的秋莲，想当年对楼吹笛，谢娘她垂泪伫立风前。迟迟未返故园，勉强饮酒赋诗驱愁烦，新飞的大雁已经飞远，也不能替我传书致送寒暄。隔着苍茫的云烟，罗袖飘香的美人，有谁与你相伴？

　　注释

　　宫树：本指宫廷之树，此处泛指，“宫”字修饰“树”。凉蝉，秋蝉。

　　短景：指夏去秋来，白昼渐短。

　　漏初长：漏，漏壶，古代计时器，铜制有孔，可以滴水或漏沙，有刻度标志以计时间。简称“漏”。

　　幽欢：幽会的欢乐。

　　土花：苔藓。

　　甃：井壁。

　　虫网：指蜘蛛布网。

　　阑干：栏杆。

　　蛄：蝼蛄，通称喇喇蛄，有的地区叫土狗子，一种昆虫，昼伏夜出，穴居土中而鸣。

　　恨随团扇：相传汉班婕妤作《团扇歌》。

　　苦近秋莲：莲心苦，故用以作比。

　　谢娘：唐宰相李德裕家谢秋娘为名歌妓。后因以“谢娘”泛指歌妓。

　　苍烟：苍茫的云雾。

　　蝉娟：形容仪态美好，借指美人。

　　赏析

　　此词是词人流贬后所作。本词上下两片以写景为主，以景起兴，情因景生，景随情变。上片悲秋伤老。“晚雨”三句以“凉蝉”意象为主体，描写了黄昏秋雨摧伤宫树，凉蝉犹抱疏叶的萧瑟景象。“短景”四句由景入情，抒写入秋后吟思与愁绪相接的悲秋诗兴。“想幽欢”三句追忆往昔与情侣的幽欢密爱，以昔日之“幽欢”反衬今日悲秋之凄愁与冷瑟。下片思乡怀人。“无端”四句以蝼蛄悲啼与凉蝉抱叶遥映添情，烘托词人凄凉孤寂之情怀，传达出词人寒夜里的烦乱心绪，并以恨、苦二字暗示出自己的处境。“一笛”二句写词人在苦恨交加之下，悬想情侣夜不成寐，独对空楼，吹笛舒怨，垂泪立于夜风之前的情景，并借情侣之思写出自己对情侣的深切相思。“故园”二句对自己既不得返归故园，又未能鸿雁传书安慰情侣之离愁而感到愧疚和怅恨，也写出自己“强留诗酒”，沦落自伤的心情。最后“隔苍烟”二句将思虑投向为“苍烟”所阻隔的远方故园，倾诉了对罗袖飘香的情侣孤独无伴的关切，情味深长凄婉。

　　鉴赏

　　词是词人流贬后所作的秋夜抒感怀人之词。上下两片都主要写景，寓情于景，情景交融。全词写得缠绵悱恻，凄婉感人。

　　上片写秋夜萧疏冷落景色，抒写身世凋零、人老孤栖的凄凉情怀。“晚雨”三句的主体是“凉蝉”这个具体意象，刻画了一幅秋天的雨后黄昏图，十分凄凉。下雨的黄昏，枯木上那可怜的树叶在风中飘零，连蝉也感觉到了寒冷，所以称寒蝉。“短景”四句由景开始入手，然后抒情，表达了词人悲凉的秋思。“想幽欢”三句是对往日与情侣相处的甜蜜情景的'回忆，用往日的幸福来反衬今日的悲秋情绪，深化主题。

　　下片写思乡怀人，推想对方不眠含泪的情景，表现对伊人爱恋关切之深情。开始三句，即用蝼蛄悲啼的景象，来营造凄凉的气氛，烘托孤寂凄苦的心情。“一笛”二句，写词人又苦又恨，极度思念情人，以至辗转难眠。于是他只有独自对着空楼，在夜风中吹笛来排解心中的怨恨，情到深处不禁暗自垂泪。词人没有写自己到底有多愁苦，却用情人对自己的思念来表现自己深切的相思之情。“故园”二句写自己不能返回故乡，也不能与情人鸿雁传书来安慰她的离愁而非常愧疚和惆怅，还写出了自己黯然神伤的寂寥心情。结尾两句转而描写远方的故乡，表达了自己对情人孤苦伶仃、无人作伴的深切关怀。

　　玉蝴蝶赏析篇4

　　玉蝴蝶·为甚夜来添病原文：

　　为甚夜来添病，强临宝镜，憔悴娇慵。一任钗横鬓乱，永日熏风。恼脂消榴红径里，羞玉减蝶粉丛中。思悠悠，垂帘独坐，传遍熏笼。

　　朦胧。玉人不见，罗裁囊寄，锦写笺封。约在春归，夏来依旧各西东。粉墙花影来疑是，罗帐雨梦断成空。最难忘，屏边瞥见，野外相逢。

　　注释：

　　①熏风：南风。②熏笼：作熏香及烘干之用。唐白居易《后宫词》：“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。”

　　赏析：

　　此词写春闺怀人。上片言闺中无聊，强临宝镜。憔悴娇慵，懒于梳妆。垂帘独坐，倚遍熏笼。下片写怀人之情。玉人不见，锦书频寄，约在春归，今已入夏，不见归来。粉墙花影，罗帐梦断，添人愁思。“最难忘”三句，写出了作者的一片深情与相思之苦。全词抒情宛转柔媚，构思精巧细腻。

　　玉蝴蝶赏析篇5

　　原文：

　　为甚夜来添病，强临宝镜，憔悴娇慵。一任钗横鬓乱，永日熏风。恼脂消榴红径里，羞玉减蝶粉丛中。思悠悠，垂帘独坐，传遍熏笼。

　　朦胧。玉人不见，罗裁囊寄，锦写笺封。约在春归，夏来依旧各西东。粉墙花影来疑是，罗帐雨梦断成空。最难忘，屏边瞥见，野外相逢。

　　玉蝴蝶·为甚夜来添病拼音解读：

　　wéi shèn yè lái tiān bìng ，qiáng lín bǎo jìng ，qiáo cuì jiāo yōng 。yī rèn chāi héng bìn luàn ，yǒng rì xūn fēng 。nǎo zhī xiāo liú hóng jìng lǐ ，xiū yù jiǎn dié fěn cóng zhōng 。sī yōu yōu ，chuí lián dú zuò ，chuán biàn xūn lóng 。

　　méng lóng 。yù rén bú jiàn ，luó cái náng jì ，jǐn xiě jiān fēng 。yuē zài chūn guī ，xià lái yī jiù gè xī dōng 。fěn qiáng huā yǐng lái yí shì ，luó zhàng yǔ mèng duàn chéng kōng 。zuì nán wàng ，píng biān piē jiàn ，yě wài xiàng féng 。

　　※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

　　诗词赏析：

　　玉蝴蝶赏析篇6

　　《玉蝴蝶·秋风凄切伤离》作者为唐朝诗人温庭筠。其古诗全文如下：

　　秋风凄切伤离，行客未归时。塞外草先衰，江南雁到迟。

　　芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。摇落使人悲，断肠谁得知。

　　「前言」

　　《玉蝴蝶·秋风凄切伤离》是诗人温庭筠创作的一首脍炙人口的词，出自于《花间集》。创作于晚唐时期。此词描写美人于秋风萧瑟之时，触发对塞外征夫的相思之情。上片渲染凄凉的秋景氛围。“塞外”与“江南”对举，“草先衰”与“雁到迟”互衬既拓展了空间，也从时间角度突出对征人，思妇遥相阻隔了无音信的惨状。

　　「注释」

　　①行客：指出行，客居的人。

　　②塞外：边塞之外，泛指我国北边地区。

　　③雁：大雁。此处一语双关，暗喻行客书信。

　　④芙蓉句：谓白嫩的脸已憔悴，如凋零的荷花。芙蓉：荷花。

　　⑤杨柳堕：谓新眉如柳叶飘落，杨柳：指柳叶。

　　⑥摇落：凋残。

　　「翻译」

　　远游的人儿还未归来，凄切的秋风增添了离别的感伤。塞外的绿草已经枯萎衰落，江南的大雁还迟迟不至。她思念远人，这秋风秋景就更让人伤怀了。她那娇嫩的脸庞像芙蓉一样凋落了，新眉也像杨柳一样枯落。景色的凋敝与人的憔悴融合在一起，她睹物思人，见到秋天里众芳摇落的情景，心中充满了悲伤。可是她那柔肠寸断的离愁别情，又有谁知道呢。

　　「赏析」

　　上片开头二句，一写往日离别，一写今日望归，双起单承。“秋风凄切伤离”，起句便切入本题：点出“伤离”二字，总起全篇；以“秋风凄切”突出秋景的萧索、凄清，烘托出抒情主人公无限凄凉的心境。“行客未归时”具体说明伤离的缘由。天凉了，行人还未归来，叫人惦念，牵肠挂肚。由“伤离”到“未归”，看得出女主人公其间经过了多少不眠之夜。出语看似平淡，而词情酸楚，韵调悲凄。后二句全由“未归时”展开，写女主人公的内心活动。“塞外”句一笔宕开，设想远人所在的地域状貌，“江南雁到迟”句由远及近，由“塞外”而“雁”，由“雁”而连接远人的书信，线条明晰，思远情致描摹深透，一种细腻之情洋溢字里行间。 “草先衰”，“雁到迟”，足见地远天遥。在时间与空间上回环跳跃，把殷切怀人的情意，表达得淋漓尽致。即以秋景烘托别离的悲伤。“塞外草先衰，江南雁到迟，”二句托物寓情。

　　思妇任从自己的想象，去捕捉“行客”的踪迹。他可能到了遥远的塞外而塞外早寒，现在该是衰草遍野，满目枯黄了。“塞外”一句，实则仍从“秋风凄切”而来，因秋风的肃杀，故“草拂之而变色，木遭之而叶脱：“其色惨淡”、“其意萧条，山川寂寥。”（欧阳修《秋声赋》）在想象的悲凉的秋晨烘托下，抒情主人公伤离的情怀，更见哀婉。下句写思妇急切盼望远人妇来的心情。一“雁”字，语意双关：既是眼前南雁未来的实景；又有雁书未到的埋怨。“到迟"二字，并非已到，而是还迟迟未到，人未归，书信也不来，更使人感到悲戚，其实，大雁何时北上，何时南下根据气候冷暖，向有大致固定的时间，不能以人的愿望而改变，即便这一年，大雁归来的时间也未必真的就晚，完全是因为抒情主人公过于思念行客，才有这种纯属主观的感觉。词人这里写“雁到迟”正是突出抒情主人公的焦急等待，“写景而情在其中”（况周颐《蕙风词话》）将思妇”行客”早早归来的内在情感曲折而又强烈的表达出来。其实在那种交通极不发达的古代，远出的人因种种意外而误了归期，不能按约定时间返家，是很正常的事。思妇盼人未归，便盼雁书报信；可“质书"也迟迟不到，她只得经受与“行客”长期分离的煎熬，其内心伤离的痛苦自然更深层。

　　过片句写女主人公的形象：嫩脸憔悴，如荷花凋落，愁眉懒画，皆因行客未归，前两句集中笔墨刻画思女伤离而导致的身心之苦。“芙蓉凋嫩脸"杨柳堕新眉”二句是说，女子原本白里透红的娇嫩如芙蓉的脸庞，已经像凋败的荷花显得黯淡憔悴。原本弯曲细长的秀眉，也如枯萎的柳叶，失去了其固有的光泽和形状。按说“芙蓉如面柳如眉，是古代女子最美的标准，这位女子的容貌如此不堪。这一方面证明了她的思念之苦，以致损伤精神；另一方面，说明女子因“行客未归”而无心妆奁，不施脂粉，懒画蛾眉，必然容颜憔悴。爱美是女子的天性，不管家境如何贫穷都拦不住女子对美的追求。古诗文中，多有女子借清水映面，采野花簪发的描写。然而这位女子化妆并非为美而美，而是为了取悦心中所爱之人，爱人不在“谁适为容”《诗·卫风·伯兮》所以这两句就不仅写出了思妇伤离之情，而且写出了她对爱人的忠贞。

　　结尾二句，总揽全章，纵笔写情：草木凋落的秋天，本来就使人悲凉，在思妇看来则更增愁情，而这种伤心的境况又有谁知道呢？语语沉痛，字字泪珠，以歌当哭，哀思无限。结拍：“摇落使人悲，断肠谁得知"重又回到首句“秋风凄切伤”“离”的环境之中情景交融更显离情别绪的缠绵强烈。“摇落”二字状凋残的.秋景，如千古悲秋之祖宋玉的名句：“悲哉秋之为也！萧瑟兮草木摇落而变衰。”《楚辞·九辩》摇落的秋景，渲染烘托着悲伤的情调，眼前的秋景越是肃杀飘零，思妇的感情越是悲伤，甚至悲伤到了肝肠欲断的地步！但是，此中的痛苦与寂寞有谁知道呢？“谁得知”最后三字，仍然是思妇希望她“未归”的“行客”，得知她苦苦期盼的心情，早早归来！但实际上，思妇即便悲苦肠断，也是无人知道，无人同情，无人理解的。这就是女主人公最大的悲哀了。

　　这首词却与温庭筠大多数的词不同，它是以萧索的秋景村托离情，将凄切的秋风飘零的草木，都写入词中，情景交融，形成质朴清峻的风格，令人神伤的效果秋风凄凄切切，最容易勾起人的离愁感伤，特别是想起那背井离乡的远行客人还不知道什么时候回来。塞外的草儿早已经枯黄，飞往江南的北雁却迟迟未到：如芙蓉般娇嫩的脸已经凋谢，杨柳的叶子已经失去了往日的新绿颜色，被这秋风吹拂着，残败不堪地坠落到地上，这些落叶让人看了感到凄婉和伤悲。

　　玉蝴蝶赏析篇7

　　作品简介

　　《玉蝴蝶·晚雨未摧宫树》是南宋词人史达祖创作的词。词是词人流贬后所作，词上下两片以写景为主，以景起兴，情因景生，景随情变。上片悲秋伤老，写秋夜萧疏景色寄托自伤身世凋零、人老孤栖的凄凉情怀。下片写思乡怀人，推想对方长夜不眠含泪的情景，情深调苦，凄婉感人。全词写得缠绵悱恻，凄婉感人。

　　作品原文

　　玉蝴蝶

　　晚雨未摧宫树，可怜闲叶，犹抱凉蝉。短景归秋，吟思又接愁边。漏初长，梦魂难禁，人渐老、风月俱寒。想幽欢。土花庭甃，虫网阑干。

　　无端啼蛄搅夜，恨随团扇，苦近秋莲。一笛当楼，谢娘悬泪立风前。故园晚、强留诗酒，新雁远、不致寒暄。隔苍烟。楚香罗袖，谁伴婵娟。

　　词句注释

　　1、玉蝴蝶：词牌名。此调有小令及长调两体，小令为唐温庭筠所创，双调，共四十一字。长调始于宋人柳永，又称为《玉蝴蝶慢》，双调，九十九字，平韵。亦有九十八字体。

　　2、宫树：本指宫廷之树，此处泛指，“宫”字修饰“树”。

　　3、可怜二句：语出王安石《题葛溪驿》诗：“鸣蝉更乱行人耳，犹抱疏桐叶半黄。”凉蝉，秋蝉。

　　4、短景：指夏去秋来，白昼渐短。

　　5、漏初长（cháng）：漏，漏壶，古代计时器，铜制有孔，可以滴水或漏沙，有刻度标志以计时间。简称“漏”。

　　6、幽欢：幽会的欢乐。

　　7、土花：苔藓。

　　8、甃（zhòu）：井壁。

　　9、虫网：指蜘蛛布网。

　　10、阑干：栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。

　　11、蛄：蝼蛄，通称喇喇蛄，有的地区叫土狗子，一种昆虫，昼伏夜出，穴居土中而鸣。

　　12、恨随团扇：相传汉班婕妤作《团扇歌》，序云：“婕妤失宠，求供养太后于长信宫，乃作怨诗以自伤，托辞于纨扇云。”

　　13、苦近秋莲：莲心苦，故用以作比。

　　14、谢娘：唐宰相李德裕家谢秋娘为名歌妓。后因以“谢娘”泛指歌妓。

　　15、苍烟：苍茫的云雾。

　　16、蝉娟：形容仪态美好，借指美人。

　　作品译文

　　作品鉴赏

　　词是词人流贬后所作的秋夜抒感怀人之词。上下两片都主要写景，寓情于景，情景交融。全词写得缠绵悱恻，凄婉感人。

　　上片写秋夜萧疏冷落景色，抒写身世凋零、人老孤栖的凄凉情怀。“晚雨”三句的主体是“凉蝉”这个具体意象，刻画了一幅秋天的雨后黄昏图，十分凄凉。下雨的黄昏，枯木上那可怜的树叶在风中飘零，连蝉也感觉到了寒冷，所以称寒蝉。“短景”四句由景开始入手，然后抒情，表达了词人悲凉的秋思。“想幽欢”三句是对往日与情侣相处的甜蜜情景的回忆，用往日的'幸福来反衬今日的悲秋情绪，深化主题。

　　词牌简介

　　玉蝴蝶，词牌名。此调有小令及长调两体，小令为唐温庭筠所创，双调，上片四句，押三平韵，二十一字；下片四句，押三平韵，二十字，共四十一字。长调始于宋人柳永，又称为《玉蝴蝶慢》，双调，九十九字，平韵。亦有九十八字体。

　　作品格律

　　慢调99字

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　　○△，○○●●，●○○●，●●○△。●●○○，●○○●●○△。●○⊙、⊙○⊙●，⊙●⊙、⊙●○△。●○△，●○○●，⊙●○△。

　　注：○=平●=仄△=平韵=▲=仄韵◎=本为平声韵，亦可用仄声⊙=本为仄声，亦可为平声韵

　　作者简介

　　史达祖（1163～1220），字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。一生未中第，早年任过幕僚。韩侂胄当国时，他是最亲信的堂吏，负责撰拟文书。韩败史受黥刑，死于贫困中。史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金，这一部分的北行词，充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。

　　玉蝴蝶赏析篇8

　　望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老；月露冷、梧叶飘黄。遣情伤，故人何在？烟水茫茫。

　　难忘，文期酒会，几孤风月。屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘？念双燕、难凭音信；指暮天、空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。

　　【赏析】

　　柳永《玉蝴蝶》一词，风格与其《八声甘州》相近，它通过描绘萧疏清幽的秋景，来抒写对朋友的思念之情。上片写景。以水风、蘋花、月露、梧叶诸意象组合成一幅暮秋萧瑟景象，而借轻、老、冷、黄点染暮秋孤寂冷清气氛。下片回忆。难忘“文期酒会”，乃指词人与犯朋怪侣的.秦楼欢宴之放浪生活，而辜负“风月”乃指良辰美景与佳人欢会。而今与旧日恋人“海阔山遥”，欲寻无踪：“何处是潇湘”用“潇湘”指代娥皇、女英，以隐喻词人旧日恋人，抒发别离之苦。复以“双燕”意象反衬自身劳燕分飞，难托音信；“归航”意象显现遥望江天，归舟渺渺的失落和惆怅。最后“黯相望”以景结情，用“断鸿”意象隐喻自身离群独处、哀吟凄厉；借“斜阳”寄托黄昏寂寞时怀念故人的无尽情思，给人以无穷意韵的回味。这首词俗中有雅，平中见奇，隽永有味，故能雅俗共赏。

　　玉蝴蝶赏析篇9

　　原文:

　　淡荡素商行暮2，远空雨歇，平野烟收3。满目江山，堪助楚客冥搜4。素光动、云涛涨晚5，紫翠冷、霜巘横秋6。景清幽。渚兰香榭，汀树红愁7。良俦8。西风吹帽，东篱携酒，共结欢游9。浅酌低吟，坐中俱是饮家流。对残晖、登临休叹10，赏令节、酩酊方酬11。且相留。眼前尤物12，盏里忘忧13。

　　注释：

　　1 《玉蝴蝶》：小令始于温庭筠，长调始于柳永，《乐章集》注仙吕调，一名《玉蝴蝶慢》，此词为重阳词。

　　2 “淡荡”句：谓已将近散淡的暮秋。淡荡，散淡。商，五音之一，于四时为秋，故称秋为商、素商、商秋。行暮，行将晚。

　　3 “远空”二句：遥远的天空雨住了，平野的雾霭也渐渐收起。

　　4 “满目”二句：犹云满目秋景，可助发离乡之人的悲秋情绪。楚客，指宋玉。冥搜，苦苦搜求，此指搜求悲秋情绪。

　　5 “素光”句：谓月光在傍晚云涛收起时涌动的缝隙中慢慢移动。素光，指月光。云涛涨，指雨住后云涛收起时的涨涌。

　　6 “紫翠”句：谓霜天中的群山，到处是一片红青相间的秋色。紫翠，红青相间。因至晚秋，有些树叶已显出红色，有些尚青，故云“紫翠”。巘（yǎn），山峰。

　　7 “渚兰”二句：谓江边的岛屿、小洲与亭台上的树木都红了，不由引起人的'秋愁。渚兰，“兰渚”之倒，渚的美称。

　　8良俦：良朋。

　　9 “西风”三句：意谓朋友们在一起狂欢，以度重阳节。西风吹帽，用孟嘉落帽风流典。《晋书·孟嘉传》载：“九月九日，（桓）温燕龙山，僚佐毕集。时佐吏并着戎服，有风至，吹（孟）嘉帽堕落，（孟）嘉不之觉，（桓）温使左右勿言，欲观其举止。（孟）嘉良久如厕，（桓）温令取还之，命孙盛作文嘲（孟）嘉，着（孟）嘉坐处。（孟）嘉还见，即答之，其文甚美，四坐嗟叹。”东篱携酒，用陶渊明采菊东篱典。

　　10 “对残晖”句：谓面对残阳，不要像齐景公一样，作牛山之叹。《晏子春秋·谏上》载：“景公游于牛山，北临其国城而流涕曰：‘若何滂滂去此而死乎？’”后以牛山叹、牛山涕、牛山悲、牛山泪喻为人生短暂而悲叹。牛山，在今山东淄博市。

　　11 “赏令节”句：在美好的节日游赏，须一醉方休。令节，美好的节日。方酬，方能酬应赏节之志。

　　12尤物：指奇绝的景色。

　　13盏里忘忧：酒能解愁，又称“欢伯”，故云。

　　赏析：

　　节序词不容易写好，往往应时纳声而已。但此词却善状秋景，清新可喜。“淡荡”三句总写暮秋雨后远景。“满目”二句引起悲秋情绪。“素光”二句写云涛收起，秋山远横，形象简洁。“景清幽”三句总收写景，复又景中含情。下片写重阳良朋欢聚，又时时点出节气特点。“良俦”四句举重阳典，写良朋欢聚时之热闹与风流倜傥。“浅斟”二句写饮酒赋诗。“对残晖”二句借暮景为题，谓莫作牛山之叹，应一醉方休。“且相留”三句谓应及时行乐。

　　玉蝴蝶赏析篇10

　　[宋]柳永

　　望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻，蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。

　　难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。

　　注释：

　　【1】雨收云断：雨停云散。

　　【2】萧疏：清冷疏散，稀稀落落。

　　【3】堪：可以。

　　【4】宋玉悲凉：指宋玉《九辩》，引申为悲秋。宋玉《九辩》有“悲哉！秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰！”

　　【5】蘋花：一种夏秋间开小白花的浮萍。

　　【6】遣情伤：令人伤感。遣：使得。

　　【7】文期酒会：文人们相约饮酒赋诗的聚会。期：约。

　　【8】几孤风月：辜负了多少美好的风光景色。几：多少回。孤：通“辜”，辜负。风月：美好的风光景色。

　　【9】屡变星霜：经过了好几年。星霜：星一年一周天，霜每年而降，因称一年为一星霜，亦以之喻年月也。

　　【10】潇湘：湘江的别称。这里指所思念的人居住的地方。

　　【11】暮天：傍晚时分。

　　【12】空：白白地。

　　【13】归航：返航的船。

　　【14】立尽斜阳：在傍晚西斜的太阳下立了很久，直到太阳落山。

　　【评解】

　　此首风格与《八声甘州》相近，为柳词名篇。词中抒写了对远方故人的怀念。上片以景为主，景中有情。诗人面对凄凉的秋景，凭栏远望，触景生情，写出了思念故人的惆怅与哀感。下片插入回忆，以情为主，而情中有景。妙合无垠，声情凄婉。以昔日之欢会反衬长期分离之苦，从而转到眼前的思念。波澜起伏，错落有致。

　　【集评】

　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：“水风”二句善状萧疏晚景，且引起下文离思。“情伤”以下至结句黯然魂消，可抵江淹《别赋》，令人增《蒹葭》怀友之思。唐圭璋《唐宋词简释》：此首“望处”二字，统撮全篇。起言凭栏远望，“悄悄”二字，已含悲意。“晚景”二句，虚写晚景足悲。“水风”两对句，实写蘋老、梧黄之景。“遣情伤”三句，乃折到怀人之感。

　　下片，极写心中之抑郁。“难忘”两句，回忆当年之乐。“几孤”句，言文酒之疏。“屡变”句，言经历之久。“海阔”两句，言隔离之远。“念双燕”两句，言思念之切。末句，与篇首相应。“立尽斜阳”，伫立之久可知，羁愁之深可知。

　　这首《玉蝴蝶》是作者为怀念湘中故人所作。这首词以抒情为主，把写景和叙事、忆旧和怀人、羁旅和离别、时间和空间，融汇为一个浑然的艺术整体，具有很强的艺术感染力。

　　“望处雨收云断”，是写即目所见之景，可以看出远处天边风云变幻的'痕迹，使清秋之景，显得更加疏朗。“凭阑悄悄”四字，写出了独自倚阑远望时的忧思。这种情怀，又落脚到“目送秋光”上。“悄悄”，忧愁的样子。面对向晚黄昏的萧疏秋景，很自然地会引起悲秋的感慨，想起千古悲秋之祖的诗人宋玉来。“晚景萧疏，堪动宋玉悲凉”，紧接上文，概括了这种感受。宋玉的悲秋情怀和身世感慨，这时都涌向柳永的心头，引起他的共鸣。他将万千的思绪按捺住，将视线由远及近，选取了最能表现秋天景物特征的东西，作精细的描写。“水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄”两句，似乎是用特写镜头摄下的一幅很有诗意的画面：只见秋风轻轻地吹拂着水面，白蘋花渐渐老了，秋天月寒露冷的时节，梧桐叶变黄了，正在一叶叶地轻轻飘下。萧疏衰飒的秋夜，自然使人产生凄清沉寂之感。“轻”、“冷”二字，正写出了清秋季节的这种感受。“蘋花渐老”，既是写眼前所见景物，也寄寓着词人寄迹江湖、华发渐增的感慨。“梧叶飘黄”的“黄”字用得好，突出了梧叶飘落的形象。“飘”者有声，“黄”者有色，“飘黄”二字，写得有声有色，“黄”字渲染了气氛，点缀了秋景。作者捕捉了最典型的水风、蘋花、月露、梧叶等秋日景物，用“轻”、“老”、“冷”、“黄”四字烘托，交织成一幅冷清孤寂的秋光景物图，为下文抒情作了充分的铺垫。“遣情伤”一句，由上文的景物描写中来，由景及情，在词中是一转折。在景物描写之后，词人引出“故人何在，烟水茫茫”两句，既承上启下，又统摄全篇，为全词的主旨。“烟水茫茫”是迷蒙而不可尽见的景色，阔大而浑厚，同时也是因思念故人而产生的茫茫然的感情，在这里情与景是交织在一起的。这几句短促凝重，大笔濡染，声情跌宕，苍莽横绝，为全篇之精华。

　　换头“难忘”二字唤起回忆，写怀念故人之情，波澜起伏，错落有致。词人回忆起与朋友在一起时的“文期酒会”，那赏心乐事，至今难忘。分离之后，已经物换星移、秋光几度，不知有多少良辰美景因无心观赏而白白地过去了。“几孤”，“屡变”，言离别之久，旨在加强别后的怅惘。“海阔山遥”句，又从回忆转到眼前的思念。“潇湘”在这里指友人所在之地，因不知故人何在，故云“未知何处是潇湘”。

　　“念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航”，写不能与思念中人相见而产生的无可奈何的心情。眼前双双飞去的燕子是不能向故人传递消息的，以寓与友人欲通音讯，无人可托。盼友人归来，却又一次次的落空，故云“指暮天、空识归航”。这句词思念友人的深沉、诚挚的感情表现得娓娓入情。看到天际的归舟，疑是故人归来，但到头来却是一场误会，归舟只是空惹相思，好像在嘲弄自己的痴情。一个“空”字，把急盼友人归来的心情写活了。它把思念友人之情推向了高潮和顶点。词人在这里替对方着想，从对方着笔，从而折射出自己长年羁旅、怅惘不堪的留滞之情。

　　“黯相望”以下，笔锋转回自身。词人用断鸿的哀鸣，来衬托自己的孤独怅惘，人我双合，妙合无垠，声情凄婉。“立尽斜阳”四字，画出了抒情主人公的形象，他久久地伫立在夕阳残照之中，如呆如痴，感情完全沉浸在回忆与思念之中。“立尽”二字言凭栏伫立之久，念远怀人之深，从而使羁旅不堪之苦在言外自现。

　　柳永这首词层次分明，结构完整，脉络井然，有效地传达了诗人感情的律动。同时在修辞上既不雕琢，又不轻率，而是俗中有雅，平中见奇，隽永有味，故能雅俗共赏。

　　玉蝴蝶赏析篇11

　　玉蝴蝶·望处雨收云断

　　柳永〔宋代〕

　　望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻，蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。

　　难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。

　　注释

　　玉蝴蝶，词牌名。此调有小令及长调两体，小令为唐温庭筠所创，双调，上片四句，押三平韵，二十一字；下片四句，押三平韵，二十字，共四十一字。长调始于宋人柳永，又称为“玉蝴蝶慢”，双调，九十九字，平韵。亦有九十八字体。

　　雨收云断：雨停云散。

　　萧疏：清冷疏散，稀稀落落。堪：可以。

　　宋玉悲凉：指宋玉《九辩》，引申为悲秋。宋玉《九辩》有“悲哉！秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰！”

　　蘋花：一种夏秋间开小白花的浮萍。

　　遣情伤：令人伤感。遣：使得。

　　文期酒会：文人们相约饮酒赋诗的聚会。期：约。

　　几孤风月：辜负了多少美好的风光景色。几：多少回。孤：通“辜”，辜负。风月：美好的风光景色。

　　屡变星霜：经过了好几年。星霜：星一年一周天，霜每年而降，因称一年为一星霜，亦以之喻年月也。

　　潇湘：湘江的别称。这里指所思念的人居住的地方。

　　暮天：傍晚时分。

　　空：白白地。归航：返航的船。

　　立尽斜阳：在傍晚西斜的太阳下立了很久，直到太阳落山。

　　玉蝴蝶·望处雨收云断拼音解读：

　　wàng hǎi cháo ·dōng nán xíng shèng

　　liǔ yǒng 〔sòng dài 〕

　　dōng nán xíng shèng，sān wú dōu huì，qián táng zì gǔ fán huá 。yān liǔ huà qiáo，fēng lián cuì mù，cān chà shí wàn rén jiā 。yún shù rào dī shā，nù tāo juàn shuāng xuě，tiān qiàn wú yá 。shì liè zhū jī，hù yíng luó qǐ，jìng háo shē 。（sān wú yī zuò：jiāng wú ）

　　zhòng hú dié yǎn qīng jiā，yǒu sān qiū guì zǐ，shí lǐ hé huā 。qiāng guǎn nòng qíng，líng gē fàn yè，xī xī diào sǒu lián wá 。qiān qí yōng gāo yá，chéng zuì tīng xiāo gǔ，yín shǎng yān xiá 。yì rì tú jiāng hǎo jǐng，guī qù fèng chí kuā 。

　　相关翻译

　　我悄悄地倚栏凝望，雨已停歇，云已散去，目送着秋色消逝于天边。秋天的傍晚，景色萧瑟凄凉，真让人兴发宋玉悲秋之叹。轻风拂过水面，白蘋花渐渐衰残，凉月使露水凝住，梧桐树也禁不住月夜寒露的侵袭，叶子已片片枯黄。此情此景，不由人寂寞感伤。我的故朋旧友，不知你们都在何方？眼前所见只有一望无际的秋水，烟雾迷茫。

　　文人的雅集，纵情的欢宴，如今仍历历在目，令人难忘。离别后辜负了多少风月时光，斗转星移，都只为你我相距遥远，天各一方。海是如此之遥，山是如此之遥，相逢相会不知何处何年？让人感到凄苦彷徨。想那双双飞去的燕子，难以靠它给故友传音送信；企盼故友归来，遥指天际苍茫，辨识归来航船，谁知过尽千帆皆不是，也是枉自空等企望。我默默伫立，黯然相望，只见斜阳已尽，孤雁哀鸣声仍在天际飘荡。

　　相关赏析

　　伤秋怀人，是柳永多数词作的共同课题。这首《玉蝴蝶》也是这个题材，在艺术风格上更是体现了他“铺叙展衍，备足无余”的“尽”的特色，善用白描手法，状景抒情，层次明晰，情景俱胜，相互交融辉映。

　　词的上片抒写了，眼前的'秋景，触景生情，引发了对故人的怀念。这是个深秋季节的傍晚，刚刚雨收云散了，独自悄悄凭阑远眺，眼睛把老去的秋光送得很远。像这样肃杀凄清的秋晚景色，怎能下勾起自己像宋玉那样的悲秋的感慨呢？宋玉在他的名文《九辩》中有这样的句子：“悲哉！秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰”。后人提到悲秋，都首先提到宋玉的名句，因而宋玉也就成了抒悲秋情的千古鼻祖。以上是从宏观角度着眼看秋光、生感慨。接下来作者又从微观的角度，写了水、花、月、叶四种具体的秋色，并连用轻、老、冷、黄这样凄凉落寞的字眼加以渲染，使这些景色立即披上了一层愁云惨雾，构成了极强烈的抒情氛围。经过宏观微观的情景交融、渲染，然后用“遣情伤”三个重甸甸的字。是然作了总结，便觉气势顺畅。节奏上又有顿挫，非常有力。同时这三字又顺流而下的带出了上片结尾的两句“故人何在，烟水茫茫”，点出了思念故人的题旨，非常自然。“烟水茫茫”固是指故人渺然不知何去，也是用具象景物来象征自己思念故人的无限惆帐与悲哀。

　　下片用“难忘”二字有力地承上启下，把上片对故人的无限思念深情，导转到对故人的回忆，回忆那时朋友们以文相聚、以酒相会，有多少赏心乐事。但柳永没有把这些回忆无尽地铺排下去，而是戛然而止，立即转人了自己强烈情感的抒发和升华，多少值得怀念的往事，都随着风月星霜的移转、嬗变而一起流逝了，一去不复返了。当自己孤对风月，历数岁华的时候，怎能不想到当年那些老友呢，而现在无垠的大海、遥远的群山，那儿才有故人的踪迹？“潇湘”，此处不是专指湖南潇水湘水地区，而是泛指友人所在之地。此句与上片“故人何在，烟水茫茫”相呼应。虽然是换了一种说法，意思却相重，严格说起来是赘笔。下面又是细写自己思念之情的强烈：看见燕双飞，就想到何不托燕子给遥远的故人捎信，但这又有多难！看到傍晚归航的船舶，就想到也许是故人乘船归来，但这又是一场空想。极力写自己情之深，见景都能触发种种联想，寄托更深的怀念。

　　末段，仍然用一个形象作结：诗人黯然伤怀，望眼前秋光，无可奈何，只好在失群孤雁的凄鸣声中，久久地果立在斜阳影里。正如舞蹈结束时作出一个“造型”、京剧武打告一段落时出现“亮相”一样，诗词以一个形象的动作来造型，作为结尾，可以总结全词，给读者留下深刻具体的印象，言犹未尽的余韵，反复思考的暗示。“立尽斜阳”就能起到这样的效果。

　　作者介绍

　　柳永柳永（约987—约1053），初名三变，字耆卿，崇安（今属福建）人。晚年任屯田员外郎，后人称他为“柳屯田”。排行第七，也称“柳七郎”，或“柳七”。他出身于书香仕宦之家，但个人世路坎坷，多次应进士试，不第。生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。正由于这样的生活境遇，使他成为我国历史上第一个专业词人。

　　柳永是词史上第一个大量创制慢词（长调）的词人。他的《乐章集》中有一半属于长调。由于他的提倡，慢词广为流行。柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发展了民间词的传统。开创了文人俚词一路。他的词作具有很深广的群众基础，形成“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面。陈振孙（南宋）评柳永的词：“音律婉谐，语意妥帖，承平气象，形容曲尽。”

　　玉蝴蝶赏析篇12

　　玉蝴蝶·望处雨收云断

　　宋朝柳永

　　望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻，蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。

　　难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。

　　译文

　　我倚栏凝望，雨已停歇，云已散去，目送着秋色消逝于天边。黄昏的景色萧瑟凄凉，真让人兴发宋玉悲秋之叹。轻风拂过水面，苹花渐渐衰残，凉月使露水凝住，梧桐的叶子已片片枯黄。此情此景，不由人寂寞伤心，我的故朋旧友，不知你们都在何方？眼前所见，唯有烟水茫茫。文人的雅集，纵情的欢宴，如今仍历历在目，令人难忘。离别后辜负了多少风月时光，斗转星移，都只为你我相距遥远，天各一方。海是如此之遥，山是如此之遥，相逢相会不知何处何年？让人感到凄苦彷徨。想那双双飞去的燕子，难以靠它给故友传音送信；企盼故友归来，遥指天际苍茫，辨识归来航船，谁知过尽千帆皆不是，也是枉自空等企望。我默默伫立，黯然相望，只见斜阳已尽，孤雁哀鸣声仍在天际飘荡。

　　注释

　　1、雨收云断：雨停云散。

　　2 、萧疏：萧索清冷。

　　3、堪：可以。

　　4、苹花：一种夏秋间开小白花的浮萍。

　　5、遣情伤：令人伤感。遣：使得。

　　6、文期酒会：文人们相约饮酒赋诗的聚会。

　　7、几孤风月：辜负了多少美好的风光景色。几：多少回。孤：通“辜”，辜负。风月：美好的风光景色。

　　8、屡变星霜：经过了好几年。

　　9、潇湘：这里指所思念的人居住的地方。

　　10、暮天：傍晚时分。

　　11、空：白白地。

　　12、归航：返航的船。

　　13、立尽斜阳：在傍晚西斜的太阳下立了很久，直到太阳落山。

　　赏析：

　　这首《玉蝴蝶》是作者为怀念湘中故人所作。这首词以抒情为主，把写景和叙事、忆旧和怀人、羁旅和离别、时间和空间，融汇为一个浑然的.艺术整体，具有很强的艺术感染力。

　　“望处雨收云断”，是写即目所见之景，可以看出远处天边风云变幻的痕迹，使清秋之景，显得更加疏朗。“凭阑悄悄”四字，写出了独自倚阑远望时的忧思。这种情怀，又落脚到“目送秋光”上。“悄悄”，忧愁的样子。面对向晚黄昏的萧疏秋景，很自然地会引起悲秋的感慨，想起千古悲秋之祖的诗人宋玉来。“晚景萧疏，堪动宋玉悲凉”，紧接上文，概括了这种感受。宋玉的悲秋情怀和身世感慨，这时都涌向柳永的心头，引起他的共鸣。他将万千的思绪按捺住，将视线由远及近，选取了最能表现秋天景物特征的东西，作精细的描写。“水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄”两句，似乎是用特写镜头摄下的一幅很有诗意的画面：只见秋风轻轻地吹拂着水面，白苹花渐渐老了，秋天月寒露冷的时节，梧桐叶变黄了，正一叶叶地轻轻飘下。萧疏衰飒的秋夜，自然使人产生凄清沉寂之感。“轻”、“冷”二字，正写出了清秋季节的这种感受。“苹花渐老”，既是写眼前所见景物，也寄寓着词人寄迹江湖、华发渐增的感慨。“梧叶飘黄”的“黄”字用得好，突出了梧叶飘落的形象。“飘”者有声，“黄”者有色，“飘黄”二字，写得有声有色，“黄”字渲染了气氛，点缀了秋景。作者捕捉了最典型的水风、苹花、月露、梧叶等秋日景物，用“轻”、“老”、“冷”、“黄”四字烘托，交织成一幅冷清孤寂的秋光景物图，为下文抒情作了充分的铺垫。“遣情伤”一句，由上文的景物描写中来，由景及情，词中是一转折。景物描写之后，词人引出“故人何在，烟水茫茫”两句，既承上启下，又统摄全篇，为全词的主旨。“烟水茫茫”是迷蒙而不可尽见的景色，阔大而浑厚，同时也是因思念故人而产生的茫茫然的感情，这里情与景是交织一起的。这几句短促凝重，大笔濡染，声情跌宕，苍莽横绝，为全篇之精华。

　　换头“难忘”二字唤起回忆，写怀念故人之情，波澜起伏，错落有致。词人回忆起与朋友一起时的“文期酒会”，那赏心乐事，至今难忘。分离之后，已经物换星移、秋光几度，不知有多少良辰美景因无心观赏而白白地过去了。“几孤”，“屡变”，言离别之久，旨加强别后的怅惘。“海阔山遥”句，又从回忆转到眼前的思念。“潇湘”这里指友人所之地，因不知故人何，故云“未知何处是潇湘”。

　　“念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航”，写不能与思念中人相见而产生的无可奈何的心情。眼前双双飞去的燕子是不能向故人传递消息的，以寓与友人欲通音讯，无人可托。盼友人归来，却又一次次的落空，故云“指暮天、空识归航”。这句词思念友人的深沉、诚挚的感情表现得娓娓入情。看到天际的归舟，疑是故人归来，但到头来却是一场误会，归舟只是空惹相思，好像嘲弄自己的痴情。一个“空”字，把急盼友人归来的心情写活了。它把思念友人之情推向了高潮和顶点。词人这里替对方着想，从对方着笔，从而折射出自己长年羁旅、怅惘不堪的留滞之情。

　　“黯相望”以下，笔锋转回自身。词人用断鸿的哀鸣，来衬托自己的孤独怅惘，可谓妙合无垠，声情凄婉。“立尽斜阳”四字，画出了抒情主人公的形象，他久久地伫立夕阳残照之中，如呆如痴，感情完全沉浸回忆与思念之中。“立尽”二字言凭栏伫立之久，念远怀人之深，从而使羁旅不堪之苦言外自现。

　　柳永这首词层次分明，结构完整，脉络井然，有效地传达了诗人感情的律动。同时修辞上既不雕琢，又不轻率，而是俗中有雅，平中见奇，隽永有味，故能雅俗共赏。

　　玉蝴蝶赏析篇13

　　玉蝴蝶1

　　晚雨未摧宫树2，可怜闲叶，犹抱凉蝉3。短景归秋4，吟思又接愁边。漏初长，梦魂难禁，人渐老、风月俱寒。想幽欢。土花庭甃，虫网阑干。

　　无端啼蛄搅夜，恨随团扇，苦近秋莲。一笛当楼，谢娘悬泪立风前。故园晚、强留诗酒，新雁远、不致寒暄。隔苍烟。楚香罗袖，谁伴婵娟。

　　词句注释

　　玉蝴蝶：词牌名。此调有小令及长调两体，小令为唐温庭筠所创，双调，共四十一字。

　　宫树：帝王宫苑中的树木。

　　凉蝉：秋蝉。

　　短景：指夏去秋来，白昼渐短。

　　漏初长(cháng)：滴漏开始变长。漏，漏壶，古代计时器，铜制有孔，可以滴水或漏沙，有刻度标志以计时间，简称“漏”。

　　幽欢：幽会的欢乐。

　　土花：苔藓。甃(zhòu)：井壁。

　　虫网：指蜘蛛布网。阑干：即栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。

　　蛄：蝼蛄，通称喇喇蛄，有的地区叫土狗子，一种昆虫，昼伏夜出，穴居土中而鸣。

　　恨随团扇：相传汉班婕妤作《团扇歌》，序云：“婕妤失宠，求供养太后于长信宫，乃作怨诗以自伤，托辞于纨扇云。”

　　苦近秋莲：莲心苦，故用以作比。

　　谢娘：唐宰相李德裕家谢秋娘为名歌妓。后因以“谢娘”泛指歌妓。

　　苍烟：苍茫的云雾。

　　婵娟：形容仪态美好，此处借指美人。

　　白话译文

　　黄昏的风雨没有摧折宫树，可怜的疏叶，还抱着凉秋的寒蝉。入秋后白昼渐渐变短，吟思又接通了悲秋的愁端。夜间滴漏开始变长，使我的梦魂难耐难堪。人已渐入老年，风清月白的良宵美景全都透出秋寒。回想昔日幽会欢爱，如今庭院里的井壁上已爬满了青苔，蜘蛛网布满了栏杆。

　　无奈，啼叫的蝼蛄搅乱长夜，只恨我身如随秋抛弃的团扇，心似苦涩难言的秋莲，想当年对楼吹笛，谢娘她垂泪伫立风前。迟迟未返故园，勉强饮酒赋诗驱愁烦，新飞的大雁已经飞远，也不能替我传书致送寒暄。隔着苍茫的云烟，罗袖飘香的美人，有谁与你相伴?

　　整体赏析

　　此词上片写秋夜萧疏冷落景色，抒写身世凋零、人老孤栖的凄凉情怀。“晚雨”三句的主体是“凉蝉”这个具体意象，刻画了一幅秋天的雨后黄昏图，十分凄凉。下雨的黄昏，枯木上那可怜的树叶在风中飘零，连蝉也感觉到了寒冷，所以称寒蝉、凉蝉。“短景”四句由景开始入手，然后抒情，表达了词人悲凉的秋思。“想幽欢”三句是对往日与情侣相处的甜蜜情景的回忆，用往日的幸福来反衬今日的悲秋情绪，深化主题。

　　下片写思乡怀人，推想对方不眠含泪的情景，表现对伊人爱恋关切之深情。开始三句，即用蝼蛄悲啼的.景象，来营造凄凉的气氛，烘托孤寂凄苦的心情。“一笛”二句，写词人又苦又恨，极度思念情人，以至辗转难眠。于是他只有独自对着空楼，在夜风中吹笛来排解心中的怨恨，情到深处不禁暗自垂泪。词人没有写自己到底有多愁苦，却用情人对自己的思念来表现自己深切的相思之情。“故园”二句写自己不能返回故乡，也不能与情人鸿雁传书来安慰她的离愁而非常愧疚和惆怅，还写出了自己黯然神伤的寂寥心情。结尾两句转而描写远方的故乡，表达了自己对情人孤苦伶仃、无人作伴的深切关怀。

　　全词上下两片都是以写景为主，以景起兴，情因景生，寓情于景，情景交融，写得缠绵悱恻，凄婉感人。

　　玉蝴蝶赏析篇14

　　《玉蝴蝶》

　　望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。

　　难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘！念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。

　　古诗简介

　　这首《玉蝴蝶》是柳永为怀念湘中故人所作。这首词以抒情为主，把写景和叙事、忆旧和怀人、羁旅和离别、时间和空间，融汇为一个浑然的艺术整体，具有很强的艺术感染力。开头“望处”二字统摄全篇。凭阑远望，但见秋景萧疏，花老，梧叶黄，烟水茫茫，故人不见，悲秋伤离之感充盈心头。下阕回忆昔日文期酒会、相聚之乐，慨叹今日相隔遥远，消息难通。最后“黯相望，断鸿声里，立尽斜阳”，回应开头“望处”。立尽斜阳，足见词人伫立之久；断鸿哀鸣，愈见其怅惘孤独。

　　译文

　　我倚栏凝望，雨已停歇，云已散去，目送着秋色消逝于天边。黄昏的景色萧瑟凄凉，真让人兴发宋玉悲秋之叹。轻风拂过水面，苹花渐渐衰残，凉月使露水凝住，梧桐的叶子已片片枯黄。此情此景，不由人寂寞伤心，我的故朋旧友，不知你们都在何方？眼前所见，唯有烟水茫茫。

　　注释

　　雨收云断：雨停云散。

　　萧疏：萧索清冷。堪：可以。

　　宋玉悲凉：指宋玉《九辩》，引申为悲秋

　　苹花：一种夏秋间开小白花的浮萍。

　　遣情伤：令人伤感。遣：使得。

　　文期酒会：文人们相约饮酒赋诗的聚会。

　　几孤风月：辜负了多少美好的风光景色。几：多少回。孤：通“辜”，辜负。风月：美好的风光景色。

　　屡变星霜：经过了好几年。

　　潇湘：这里指所思念的人居住的地方。

　　暮天：傍晚时分。

　　空：白白地。归航：返航的船。

　　立尽斜阳：在傍晚西斜的太阳下立了很久，直到太阳落山。

　　赏析/鉴赏

　　“望处雨收云断”，是写即目所见之景，可以看出远处天边风云变幻的痕迹，使清秋之景，显得更加疏朗。“凭阑悄悄”四字，写出了独自倚阑远望时的忧思。这种情怀，又落脚到“目送秋光”上。“悄悄”，忧愁的样子。面对向晚黄昏的萧疏秋景，很自然地会引起悲秋的感慨，想起千古悲秋之祖的诗人宋玉来。“晚景萧疏，堪动宋玉悲凉”，紧接上文，概括了这种感受。宋玉的悲秋情怀和身世感慨，这时都涌向柳永的心头，引起他的共鸣。他将万千的思绪按捺住，将视线由远及近，选取了最能表现秋天景物特征的东西，作精细的描写。“水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄”两句，似乎是用特写镜头摄下的一幅很有诗意的画面：只见秋风轻轻地吹拂着水面，白苹花渐渐老了，秋天月寒露冷的时节，梧桐叶变黄了，正一叶叶地轻轻飘下。萧疏衰飒的秋夜，自然使人产生凄清沉寂之感。“轻”、“冷”二字，正写出了清秋季节的这种感受。“苹花渐老”，既是写眼前所见景物，也寄寓着词人寄迹江湖、华发渐增的感慨。“梧叶飘黄”的“黄”字用得好，突出了梧叶飘落的形象。“飘”者有声，“黄”者有色，“飘黄”二字，写得有声有色，“黄”字渲染了气氛，点缀了秋景。作者捕捉了最典型的水风、苹花、月露、梧叶等秋日景物，用“轻”、“老”、“冷”、“黄”四字烘托，交织成一幅冷清孤寂的秋光景物图，为下文抒情作了充分的铺垫。“遣情伤”一句，由上文的景物描写中来，由景及情，词中是一转折。景物描写之后，词人引出“故人何在，烟水茫茫”两句，既承上启下，又统摄全篇，为全词的主旨。“烟水茫茫”是迷蒙而不可尽见的景色，阔大而浑厚，同时也是因思念故人而产生的.茫茫然的感情，这里情与景是交织一起的。这几句短促凝重，大笔濡染，声情跌宕，苍莽横绝，为全篇之精华。

　　“念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航”，写不能与思念中人相见而产生的无可奈何的心情。眼前双双飞去的燕子是不能向故人传递消息的，以寓与友人欲通音讯，无人可托。盼友人归来，却又一次次的落空，故云“指暮天、空识归航”。这句词思念友人的深沉、诚挚的感情表现得娓娓入情。看到天际的归舟，疑是故人归来，但到头来却是一场误会，归舟只是空惹相思，好像嘲弄自己的痴情。一个“空”字，把急盼友人归来的心情写活了。它把思念友人之情推向了高潮和顶点。词人这里替对方着想，从对方着笔，从而折射出自己长年羁旅、怅惘不堪的留滞之情。

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