吹笛原文及赏析（通用12篇）
《吹笛》是七言律诗。该诗以秋夜闻笛为切入点，借笛声抒写羁旅漂泊的故园之思与家国忧愤，下面是具体介绍，供参考！
吹笛原文及赏析 1
原文：
吹笛秋山风月清，谁家巧作断肠声。风飘律吕相和切，
月傍关山几处明。胡骑中宵堪北走，武陵一曲想南征。
故园杨柳今摇落，何得愁中曲尽生。
赏析
首联扣题起兴，由听到吹笛声而引发感怀。秋山静寂，皓月悬空，清风萧瑟，横笛数声，牵动万千愁思。《风俗通》说：“笛，涤也，所以涤邪秽，纳之雅正也。”在山水、羁旅诗中，笛有着广泛的表情达意的动能，最常见的是牵引怀乡的情愫。又《乐府杂录》载：笛者，羌乐也。古笛曲广为流传的有《落梅花》、《折杨柳》、《关山月》等，皆为思乡之作。月明风清的秋夜，本是适于亲人故友欢会的良辰美景，而今夜，这凄恻哀伤、声声彻耳的“断肠声”，却只能使人更感寥落、凄清了。“谁家”两字，以问语写听者“我”的感受，情味悠远。 “巧作”一词，是言吹笛之人吹奏技巧的高妙，似乎把“我”的满怀乡愁，都淋漓尽致地宣泄出来了。这一设问陡起波澜，借他人之笛音写自己之乡思，极具共鸣感。
颔联紧承首句之“风”“月”二字写，虚实相生。一写声象，“律吕相和切”照应上句的“巧”字，写笛音之悠扬宛转，这是写实；一写景象，“月傍关山”，写明月映照关山的图景，诗人在缠绵悱恻的笛音中神游万里关山，思绪如同这澄澈如水的月光漫漶开去，这是虚写。“律吕”又作“吕律”，中国古代以管的长短来确定音的不同高度。从低音管算起，成奇数的六个管称“律”，成偶数的六个管称“吕”，总称“六吕”、“六律”，简称“律吕”。此处代指柔婉、和谐的笛音。“几处明”三字下得奇巧，“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合”，月照关山，自有明暗、浓淡之别；而以“几处”问之，实则是人心的.悲喜甘苦之反映。
颈联由“关山”二字再次衍发联想。上句遥想当此中宵月明之际，胡骑行军北归的场景；下句是写诗人听了这笛曲之后，萌生出南行的愿望。上下对仗工稳，由远及近，以胡人之北归来映衬“我”的思乡之切。明朝李东阳的《麓堂诗话》说这两句“清绝”，主要是就此联意境的清幽、窈眇而言的。在古诗中，月色、笛声、江南常连缀一起，表达幽怨的乡思之情。如唐代诗人李益的《春夜闻笛》：“寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。”
尾联道出全诗主旨，“故园杨柳今摇落”是客居异乡的诗人对“故园”风景的悬揣，想必在如此萧瑟的清秋时节，杨柳早已枯黄、零落了；可是“我”，还不能回到家乡与亲人团聚，这是以杨柳之衰映衬自己的迟暮之悲。结句以反问收束，如何在忧愁的煎熬中度此余生呢？这一自问，给人以强烈的震撼！
全诗善用烘云托月之法，由闻笛入手，多方铺垫，反复渲染，逐层推进，沉郁顿挫。诚如清·吴乔《答万季墅诗问》之谓：“……前六句皆兴，末二句方是赋，意只在‘故园愁三字耳。”值得注意的是，此诗多用问句，或兴感、或写景、或抒情，将乡愁国忧与感时伤世之情表达得尤为酣畅。
吹笛原文及赏析 2
原文：
胡人吹笛戍楼间，楼上萧条海月闲。
借问落梅凡几曲，从风一夜满关山。
译文
胡人吹起羌笛响在戍楼之间，戍楼之上景象萧条月光幽闲。
借问悠悠的落梅乐曲有几首？长风万里吹拂一夜洒满关山。
注释
王七：指诗人王之涣。玉门关：地名，在今甘肃敦煌西，即小方盘城。汉武帝置，因西域输入玉石时取道于此而得名，汉时为通往西域各地的门户。
胡人：中国古代对北方边地及西域各民族人民的称呼。戍楼：边防驻军的瞭望楼。
萧条：寂寞冷落；凋零。海：一作“明”。闲：这里有清幽之意。
借问：犹询问。落梅：指笛曲《梅花落》，属于汉乐府横吹曲，善述离情。凡几：共计多少。
从风：随风。关山：这里泛指关隘山岭。
赏析：
高适的诗有一种苍劲之感，充满了边塞情怀。这与他在边关生活过，心中充满保家卫国的思绪有关。但这首诗展示了他的另一种风格，与其他写边塞生活的诗不太相同。
汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分，近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分，他用明快、秀丽的基调，丰富奇妙的想象，实现了诗、画、音乐的完美结合，描绘了一幅优美动人的塞外春光图，使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
此诗写塞上闻笛而生乡关之思，但首先却展现出月光下的广袤胡天，然后再在明月与戍楼之间托出羌笛之声，在荒漠塞外与故乡春色的鲜明反差之中透露出缕缕乡思。但这乡思却略无哀怨，而是随着一夜风吹渗满整个关山，以可见的壮伟景观的实态体现出巨大的内在显现力与艺术包容力。
全诗开篇就呈现出一作边塞题材诗歌中少有的平和氛围，这主要是通过前两句的`实景描写表现的。在笛声和月色中，边塞一片祥和，弥漫着一种柔和明朗的氛围。下面两句写的是虚景。在这里，诗人写到了”落梅“，即古代笛子曲《梅花落》。在茫茫的宁静夜色中，《梅花落》曲子借着风传满关山，构成一种深远的意境。
这首七言绝句，前两句实写，后两句虚写，写法独特，文字优美，意蕴无穷。虚实相生，搭配和谐，共同营构出一种美妙阔远的意境。诗中的思乡之情含蓄隽永，委婉深沉，令人咀嚼不尽。在诸多的唐代边塞诗歌中，此诗独树一帜，堪称佳作。
吹笛原文及赏析 3
夜过借园见主人坐月下吹笛
清朝 袁枚
秋夜访秋士，先闻水上音。
半天凉月色，一笛酒人心。
响遏碧云近，香传红藕深。
相逢清露下，流影湿衣襟。
《夜过借园见主人坐月下吹笛》译文
在凄清冷寂的秋夜拜访借园主人，还未见其人已经听到笛声。
悠悠笛声在冰凉如水的月色中飘荡，抒发着主人的心情。
笛声嘹亮，仿佛阻遏了夜空中的碧云，深处的红藕的飘来阵阵幽香，好像笛声也有了香气。
与主人在清冷的月光下相逢，久久伫立相对无语，连那衣襟都被被清凉的窗露沾湿了。
《夜过借园见主人坐月下吹笛》注释
秋士：指借园主人。
响：指声响。
遏：指阻止，使停止。
《夜过借园见主人坐月下吹笛》赏析
全诗四联均写景，无一句议论，无一句抒怀，但却弥漫着凄清的氛围，渗透着悲凉的情思。细细品味，如饮醇酒，回味无穷。
首联“秋夜访秋士，先闻水上音”奠定了全诗的感情基调。 “秋夜”本已凄清冷寂，而所访者又是“秋士”，更暗寓幽怨之意。古人云：“春女怨，秋士悲”。所谓“秋士”即谓暮年不遇者，借园主人当属此类。袁枚自己虽曾步入仕途，任过县令，但因升迁无望等原因，早于七年前辞官，隐居于南京小仓山随园。两人在感情上是相通的，诗人此行“访秋士”即是以此为前提的。当诗人步入借园，首先听到的“水上音”就是笛声。这笛声作为一种听觉意象是全诗的中心意象。它是借园主人心声的流露，感情的寄托。诗在首联引出“水上音”之后，中间两联即集中笔墨对其进行描写。但诗人并没有单纯地去描写笛声，而是以视觉意象“月色”及嗅觉意象“藕香”作为陪衬烘托，使笛声意味更加丰富感人。
颔联“半天凉月色，一笛酒人心”，乃是脍炙人口的名句。“一笛”指笛声，“酒人”指微醺的借园主人，他在借酒消愁之后，还嫌不足，又以笛声抒其情怀。在中国古诗中，笛声基本上都是幽怨悲哀的意象，这首诗中的“笛声”也不例外。“一笛酒人心”抒发的.乃是“秋士”不遇的哀愁之心，而描写笛声在冰凉如水的月色中飘荡，仿佛笛声也浸透了清冷的月色，更增添了笛声凄怨的情韵。
笛声感情虽然哀怨，但借园主人吹奏技巧却十分高超，故颈联一转云：“响遏碧云近，香传红藕深。”笛声嘹亮，仿佛阻遏了夜空中的碧云，同时水中飘来了红藕的幽香，与笛声交织往还，好像笛声也具有了香气。作者先闻“水上声”，既产生了感情的共鸣，又陶醉在音乐的享受之中，所以久久伫立，直到笛声结束，才想起要与友人相会。
尾联云：“相逢清露下，流影湿衣襟。”此联乃回应首句，当作者在秋夜听完友人的一曲笛声之后，终于迎来了与“秋士”的相逢之时，但他们却久久的相对无语，身影沉浸在流泻的月光下，显得格外宁静；他们的衣襟被清凉的窗露沾湿了，犹如他们的心灵也被凄清的笛声净化了一般。友人的心声已在笛声中倾诉殆尽，作为知心朋友，作者对此已经领会和理解，无须多问，亦不必多言，两人心灵达到了高度的默契。诗的收束像不尽的笛声的余音一样，让人回味无穷。
这首诗歌的主旨在于表现作者与李晴江作为知音的深厚友谊，诗中却无一语表达此意，只是写自己夜访友人听其“月下吹笛”时的景象与两人相逢时无言的情状，但自有一股感情之泉流注全篇，这也正体现了袁枚“凡作人贵直，而作诗文贵曲”（《随园夜话》）的诗论理念。
吹笛原文及赏析 4
原文：
雪净胡天牧马还，月明羌笛戌楼间。
借问梅花何处落？风吹一夜满关山！
译文
冰雪融尽，入侵的胡兵已经悄然返还。月光皎洁，悠扬的笛声回荡在戍楼间。
试问饱含离情的《梅花曲》飘向何处？它仿佛像梅花一样随风落满了关山。
注释
塞上：指凉州（今甘肃武威）一带边塞。此诗题一作《塞上闻笛》，又作《和王七玉门关听吹笛》。
雪净：冰雪消融。
胡天：指西北边塞地区。胡是古代对西北部民族的称呼。
牧马：放马。西北部民族以放牧为生。牧马还：牧马归来。一说指敌人被击退。
羌（qiāng）笛：羌族管乐器。
戍楼：报警的烽火楼。
梅花何处落：此句一语双关，既指想象中的梅花，又指笛曲《梅花落》。《梅花落》属于汉乐府横吹曲，善述离情，这里将曲调《梅花落》拆用，嵌入“何处”两字，从而构思成一种虚景。
关山：这里泛指关隘山岭。
赏析：
汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分，今世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。现在我们还可看到诗中写景亦有“虚景”与“实景”之分，如高適这首诗就表现得十分突出。
前二句写的是实景：胡天北地，冰雪消融，是牧马的时节了。傍晚战士赶着马群归来，天空洒下明月的清辉……开篇就造成一种边塞诗中不多见的和平宁谧的气氛，这与“雪净”、“牧马”等字面大有关系。那大地解冻的春的消息，牧马晚归的开廓的情景使人联想到《过秦论》中一段文字：“蒙恬北筑长城而守藩篱，却匈奴七百余里，胡人不敢南下而牧马”，则“牧马还”三字似还含另一重意味，这就是胡马北还，边烽暂息，于是“雪净”也有了几分象征危解的意味。这个开端为全诗定下了一个开朗壮阔的基调。
在如此苍茫而又清澄的夜境里，不知那座戍楼吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊。“梅花何处落”是将“梅花落”三字拆用，嵌入“何处”二字，意谓：何处吹奏《梅花落》？诗的三四句与“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”（李白《春夜洛城闻笛》）意近，是说风传笛曲，一夜之间声满关山，其境界很动人。
三四句之妙不仅如此。将“梅花落”拆用，又构成一种虚景，仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之中和色和香洒满关山。这固然是写声成象，但它是由曲名拆用形成的假象，以设问出之，虚之又虚。而这虚景又恰与雪净月明的实景配搭和谐，虚实交错，构成美妙阔远的`竟境，这境界是任何高明的画手也难以画出的。同时，它仍包含通感，即由听曲而“心想形状”的成分。战士由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花），而想到梅花之落。句中也就含有思乡的情调。不过，这种思乡情绪并不低沉，这不但是为首句定下的乐观开朗的基调所决定的，同时也有关乎盛唐气象。诗人时在哥舒翰幕府，同时所作《登陇诗》云：“浅才登一命，孤剑通万里。岂不思故乡，从来感知己”，正是由于怀着盛唐人通常有的那种豪情，笔不的诗方能感而不伤。(周啸天)
吹笛原文及赏析 5
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛
一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
古诗简介
《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》是唐代伟大诗人李白晚年的作品。此诗写作者游黄鹤楼时听笛的经历，抒发了诗人满腔的迁谪之感和去国之情。前两句写作者的生活遭遇和心绪，捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦；后两句点题，写在黄鹤楼上听吹笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。
翻译/译文
世事难料，我竟一下成为贬官，远谪长沙。西望长安，云雾迷茫，何处才是我的家乡？
黄鹤楼中传来阵阵《落梅花》的笛声，声声如怨如诉，仿佛五月江城落满梅花，令人倍感凄凉。
注释
⑴郎中：官名，为朝廷各部所属的高级部员。钦：当是史郎中名。一作“饮”。王琦《李太白全集》注本谓史钦，其生平不详。黄鹤楼：古迹在今湖北武汉，今已在其址重建。
⑵迁客：被贬滴之人。去长沙：用汉代贾谊事。贾谊因受权臣谗毁，被贬为长沙王太傅，曾写《吊屈原赋》以自伤。
⑶江城：指江夏（今湖北武昌），因在长江、汉水滨，故称江城。落梅花：即《梅花落》，古代笛曲名。
赏析/鉴赏
西汉的贾谊因指责时政受到权臣的谗毁，贬官长沙。而李白也因永王事件受到牵连，流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。“一为迁客去长沙”，就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇，流露了无辜受害的愤懑，也含有他的自我辩白之意。但政治上的打击，并没有使诗人忘怀国事。在流放途中，他不禁“西望长安”，这里有对往事的回忆，有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而，长安万里迢迢，对迁谪之人来说十分遥远，充满了隔膜。望而不见，诗人不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声，他感到格外凄凉，仿佛五月的`江城落满了梅花。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
此外，这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感，却并没按闻笛生情的顺序去写，而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。
吹笛原文及赏析 6
（一）原文
谁家玉笛暗飞声？
散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，
何人不起故园情！
—— 唐李白
（二）背景溯源
此诗约作于唐玄宗开元二十三年（735 年），李白寓居洛阳期间。彼时诗人虽在洛阳结识名士、诗酒相酬，却始终未能得遇知音举荐以施展政治抱负。当繁华散去，孤夜独坐之际，无意间听闻的笛声便勾起了深藏的思乡情愫，遂成此篇。洛阳作为唐代诗都，见证了无数游子的羁旅情怀，也为这首诗奠定了浓厚的情感底色。
（三）逐句赏析
“谁家玉笛暗飞声？”
以问句开篇，“谁家” 二字点明笛声来源不明，“暗飞声” 精准捕捉了春夜的静谧与笛声的幽远 —— 正因夜静，缥缈的笛声才得以被察觉；而 “暗” 字既贴合 “夜” 的背景，更暗示了思乡之情如笛声般悄然滋生，未察之时已萦绕心头。一个 “飞” 字赋予笛声灵动的质感，仿佛这声音不受空间阻隔，主动闯入诗人的听觉世界，开篇便将读者带入迷蒙的意境中。
“散入春风满洛城。”
承接首句，写笛声借春风之力传遍洛城。“散入” 二字巧妙衔接笛声与春风，既符合春风无远弗届的现实特质，又为 “满洛城” 的夸张想象提供了合理依托 —— 正如马尔克斯笔下 “床单载人流星” 的`构思需扎根现实，李白此处以春风为媒介，让 “笛声满城” 的浪漫夸张变得真切可感。这种笔法与 “飞流直下三千尺” 的豪迈夸张一脉相承，尽显李白的诗风本色。
“此夜曲中闻折柳。”
揭开笛声的内核 —— 吹奏的是《折杨柳》曲。在古典文学中，“折柳” 早已成为离别思乡的文化符号：《诗经》有 “杨柳依依” 的惜别之语，北朝乐府更以 “下马吹横笛，愁杀行客儿” 直接将折柳与笛声关联。李白在此嵌入曲名，无需多言便唤起读者的文化共鸣，瞬间将笛声的听觉意象转化为具体的思乡场景。
“何人不起故园情！”
以双重否定的反问句收束，将个人情感推向极致。诗人由自身的思乡之情推及 “满洛城” 的游子，仿佛全城之人都被这笛声触动乡愁。这种 “推己及人” 的笔法，既强化了情感的浓度，又让个体的羁旅之愁升华为具有普遍性的人类共情，使诗歌获得了跨越时空的感染力。正如黄生所言，此句 “写得万方同感，百倍自伤”，尽显情感的穿透力。
（四）艺术特色
意象凝练：以 “玉笛”“春风”“折柳” 三个核心意象，串联起听觉、触觉与文化记忆，构建出虚实结合的意境。
情感递进：从 “闻笛” 的迷茫，到 “满城” 的扩散，再到 “折柳” 的共情，最终落脚于 “故园情” 的爆发，层次清晰且情感饱满。
时空交融：春夜的 “时” 与洛城的 “空” 相互映衬，笛声则打破时空界限，让个人情感与城市记忆、文化传统产生共振。
吹笛原文及赏析 7
（一）原文
吹笛秋山风月清，
谁家巧作断肠声。
—— 唐杜甫
（二）背景与赏析
此诗约作于唐代宗大历元年（766 年），杜甫移寓夔州西阁之时。安史之乱后，诗人漂泊西南，历经战乱离丧，心境沉郁苍凉。诗中 “秋山风月清” 以清冷的秋夜之景开篇，与李白春夜的温润形成鲜明对比 —— 秋风、山月、清辉，勾勒出一幅寂寥空阔的.画面，为笛声的出现铺垫了悲凉的基调。
“谁家巧作断肠声” 承接写景，“巧作” 二字看似赞吹笛者技艺高超，实则暗指笛声精准戳中人心痛点；“断肠声” 则直接点出情感内核，将李白诗中含蓄的愁绪化为直白的悲苦。相较于李白的浪漫舒展，杜甫此诗更显沉郁顿挫，以极简的笔墨浓缩了战乱中的家国之思与个人伤痛，“吹笛” 也因此成为伤逝怀旧的经典意象。
吹笛原文及赏析 8
原文
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
赏析
此诗以边塞雄奇苍凉的画卷开篇，黄河与白云相接，孤城矗立万仞山巅，勾勒出玉门关的荒僻孤寂。后两句借羌笛抒情，《折杨柳》本是惜别之曲，诗人却以 “何须怨” 反诘，将戍卒的思乡之苦升华为对边塞生活的豁达观照。羌笛的幽怨与春风不至的`地理实景交融，既写出了边塞的苦寒，更彰显了盛唐诗人悲而不伤的豪迈气魄。“春风不度” 四字一语双关，既指自然气候，也暗喻朝廷关怀未及边地，余味深远。
吹笛原文及赏析 9
原文
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
赏析
李白以 “暗飞声” 三字写笛声的悄然弥散，赋予无形的乐声以灵动的.生命力，“散入春风” 更将笛声拓展至全城空间，营造出无处不在的乡思氛围。《折杨柳》的笛曲意象是触发情感的关键 —— 古人有折柳送别的习俗，笛声中的曲调瞬间唤醒客居者的乡愁。全诗从 “谁家” 的疑问起笔，以 “何人不起” 的反问收尾，将个人的思乡之情升华为人类共通的情感体验，语言质朴却极具穿透力，尽显 “语淡情深” 的艺术魅力。
吹笛原文及赏析 10
原文
雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，风吹一夜满关山。
赏析
前两句勾勒出边塞雪后初晴的静谧图景：积雪消融，牧马归来，月光下戍楼间传来羌笛之声，刚柔相济中透着边地的安宁。后两句堪称神来之笔，诗人将《梅花落》笛曲的`名称转化为具象的想象 —— 仿佛梅花花瓣随风飘落，一夜之间洒满关山。这种虚实结合的笔法，既写出了笛声的悠扬婉转，又暗含思乡的清冷意境，将戍边将士的柔情与边塞的雄浑完美融合，全无悲戚之感，尽显盛唐气象。
吹笛原文及赏析 11
原文
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
赏析
下阕 “杏花疏影里，吹笛到天明” 是全词的传神之笔，将视觉的疏影、听觉的笛声与时间的`流转交织成一幅清婉奇丽的画面。昔日在杏花月下吹笛的闲情雅兴，与二十年后 “堪惊” 的身世之感形成强烈对比。笛声在此处既是往昔欢乐的见证，也成为今昔对照的媒介，将个人的沧桑际遇融入历史的浩渺之中。以悠扬笛声收尾往昔回忆，再以渔唱三更收束当下感慨，虚实相生间尽显岁月沧桑与人生况味。
吹笛原文及赏析 12
原文
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
赏析
前两句以 “沙似雪”“月如霜” 的比喻，渲染出受降城的清冷与苍茫，为笛声的出现铺垫了悲凉的基调。后两句中，“不知何处” 的芦笛声打破沉寂，成为触发集体乡愁的'导火索 ——“一夜征人尽望乡”，一个 “尽” 字写出了笛声感染力之强，将个体的思乡之情扩展为戍边群体的共同心绪。全诗无一字直接写 “愁”，却以环境的凄清与人物的反应，将笛声中的乡思表现得淋漓尽致，言有尽而意无穷。
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