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《名都篇》（名都多妖女）原文及赏析
《名都篇》是曹植非常有名的五言诗，出自《曹子建集》。诗写京洛少年斗鸡走马、射猎游戏、饮宴无度的生活。全诗主要的篇幅都在写京洛少年的游戏与饮宴，反映了当时纨绔子弟们的一种生活状态。下面是具体介绍，供参考！
作者：曹植
朝代：魏晋
名都多妖女，京洛出少年。
宝剑直千金，被服丽且鲜。
斗鸡东郊道，走马长楸间。
驰骋未能半，双兔过我前。
揽弓捷鸣镝，长驱上南山。
左挽因右发，一纵两禽连。
余巧未及展，仰手接飞鸢。
观者咸称善，众工归我妍。
归来宴平乐，美酒斗十千。
脍鲤臇胎鰕，寒鳖炙熊蹯。
鸣俦啸匹侣，列坐竟长筵。
连翩击鞠壤，巧捷惟万端。
白日西南驰，光景不可攀。
云散还城邑，清晨复来还。
注释
1.名都：著名的都会，如当时的临淄、邯郸等。妖女：艳丽的女子，这里指倡伎。
2.京洛：指东京洛阳。少年：指贵族纨绔子弟。洛阳是东汉的国都、是贵族麕集之地，从东汉的乐府和文人诗中就常有写洛阳纨绔生活的作品了。此篇中心是写少年，上句写妖女是为此句作陪衬。
3.直：同值。
4.被服：指衣著。被，同披。服，穿。
5.斗鸡：看两鸡相斗以为博戏，这是汉魏以来直到唐代盛行的一种习俗。
6.长楸间：指两旁种着高楸的大道。楸，落叶乔木，也叫大樟。
7.捷：抽取。
8.南山：指洛阳之南山。
9.左挽右发：左手拉弓向右射去。一般都用右手拉弓，这里故意用左手，以卖弄“巧伎”，与下文之“余巧未及展”相应。
10.一纵：一发。
11.两禽连：两禽同时被射中。两禽，即指上文所说的双兔，古代对飞鸟和走兽都可以称禽，后来才分开，专以禽指飞鸟。
12.接：迎射对面飞来的东西。《白马篇》有“仰手接飞猱”，与此句式相同。
13.鸢（yuān冤）：鹞子。
14.众工：许多善射者。工，巧。
15.归我研：称道我的射艺高。妍，美善。
16.平乐：宫观名，东汉时明帝所建，在洛阳西门外。
17.斗十千：一斗酒价值万钱，极言其宴饮之豪奢。
18.脍鲤：把鲤鱼做成肉丝。脍（kuài），切肉成丝。
19.臇胎鰕：把胎做成肉羹。臇（juàn），动词，做成肉羹。胎，有籽的肥。
20.寒鳖：酱腌甲鱼。
21.炙熊蹯（fán凡）：烤熊掌。
22.鸣、啸，都指招呼。
23.俦、匹、侣：都是同类同伴的意思。
24.竟：终。
25.连翩：动作轻捷的样子。
26.鞠壤：鞠和壤。古代两种游戏用具。击壤是一种古老的游戏，用两个一头大一头小的木块，把一块放在几十步外，持另一块投击，击中者为胜。
27.巧捷万端：灵巧变化层出不穷。
28.光景：日光。
29.攀：挽留。
30.云散：如云之散，言众少年宴罢散归。以上四句是说，转眼白日西沉，时光无法拦阻，今晚只好各自回家了，但是大家约好了明天一早还来这样游玩。极言其空虚无聊之情状。
译文
名都盛产艳丽的美女，洛阳更有风度翩翩的少年。我佩带的宝剑价值千金，身着的衣服奢华鲜艳。斗鸡在东郊的道路上，赛马于长列的楸树间。我骑马驰骋还不到半路，一双野兔就蹦到了跟前。于是立即弯起gōng弩搭上了响箭，扬鞭策马追上了南山。我左手挽弓，右手发箭，只一箭就把双兔射倒了。别的技巧还没有施展，又迎头射中空中的飞鸢。观猎的行人齐声喝彩，旁边的射手为我赞叹。归来大宴于平乐古观，美酒一斗便值十千钱。细切了鲤鱼烹煮虾羹，爆炒甲鱼再烧烤熊掌。呼朋引伴地前来入座，长长的筵席顷刻坐满。蹴鞠和击壤忙个不停，身手敏捷，花样翻新。太阳永远疾驰在西南，流逝的光景不可追攀。盛宴后我们如云骤散，明天清晨再来此畅饮游玩！
赏析：
关于此诗的写作年代有两种不同的说法：一以为这是曹植早期的作品，是建安年间他看到洛阳贵游子弟耽于逸乐的生活而作，其中甚至有他本人生活的影子。一以为从此诗所写的洛阳少年奢靡豪华的生活来看，不宜出现于建安或黄初年间，因洛阳在汉末经董卓之乱后，破败零落，贵族子弟不可能有如此骄奢淫逸的生活，故此诗宜系于太和年间曹植进入洛阳时所作，即在他生命的最后几年中。考曹植于公元211年（建安十六年）所作的《送应氏》中说：“洛阳何寂寞，宫室尽烧焚，垣墙皆顿擗，荆棘上参天。”可见其时的洛阳确实破落不堪，故从后一种说法。
一、基础背景铺垫
1. 篇名与作者：《名都篇》是东汉末年文学家曹植的代表作之一，属《杂诗》范畴（一说为乐府旧题创作）。曹植（192—232），字子建，曹操第三子，三国时期曹魏著名文学家，建安文学的集大成者，其诗歌兼具风骨与文采，对后世文学影响深远。
2. 创作语境：诗作创作于曹植早年（未遭兄长曹丕猜忌、仕途顺遂时期），描绘了当时洛阳、许昌等名都的繁华景象，以及贵族子弟的游乐生活，“名都多妖女”是诗歌开篇对名都风貌的重要刻画，为后文铺陈贵族生活场景奠定基调。
二、“名都多妖女”诗句深度解析
1. 字词释义：① 名都：指当时东汉的著名都城，如洛阳、许昌，这些城市是政治、经济、文化中心，人烟稠密、繁华富庶；② 多：强调数量之众，体现名都社会风貌的典型特征；③ 妖女：此处为褒义，非贬义的“妖冶放荡之女”，而是指容貌艳丽、身姿优美、举止优雅的女子，“妖”字侧重“艳丽动人”，凸显女子的出众风姿（类似《楚辞·离骚》中“妖女”的褒义用法）。
2. 诗句作用：① 开篇点题：以“名都多妖女”起笔，直接勾勒出名都的繁华与热闹，抓住了名都社会风貌的核心元素之一——出众的女子，引发读者对名都景象的想象；② 铺垫下文：诗句为后文描写贵族子弟“斗鸡东郊道，走马长楸间”的游乐生活做铺垫，妖女的存在与贵族子弟的游乐场景相互映衬，共同构成名都的繁华图景；③ 营造氛围：通过对“妖女”的提及，营造出一种绮丽、鲜活的氛围，体现出早年曹植对繁华生活的直观感受。
三、“妖女”意象的内涵与文学价值
1. 意象本质：诗中的“妖女”并非具体某个人物，而是名都繁华风貌的象征之一，与后文的“宝剑直千金”“骏马似风飙”等意象共同构成了一幅完整的名都繁华图，反映了东汉末年都城的社会风貌和贵族阶层的生活状态。
2. 与曹植其他作品中女性意象的对比：① 与《洛神赋》中“洛神”对比：洛神是超凡脱俗、兼具美与神性的意象，侧重精神层面的美好；而《名都篇》中的“妖女”是世俗之美，侧重现实生活中的艳丽风姿；② 与《美女篇》中“美女”对比：《美女篇》的“美女”侧重“怀才不遇”的隐喻（“盛年处房室，中夜起长叹”），而《名都篇》的“妖女”仅为风貌刻画，无隐喻内涵，体现了不同诗作的创作主旨差异。
四、诗句所在段落的艺术特色
1. 开篇手法：以“名都多妖女，京洛出少年”对偶开篇，句式整齐、节奏明快，既点明了描写对象（妖女、少年），又凸显了名都的地域特征（京洛，即洛阳），符合乐府诗明快流畅的风格特点。
2. 铺陈描写：“妖女”之后，诗人紧接着描写其服饰（“宝剑直千金，被服丽且鲜”）、游乐活动（“斗鸡东郊道，走马长楸间”），以铺陈的手法层层展开，使名都的繁华景象和贵族子弟的游乐生活跃然纸上，体现了建安文学“骨气奇高，词采华茂”的特点。
五、常考知识点与易错点
1. 核心易错点：“妖女”的词义辨析，需明确此处为褒义，指“容貌艳丽、举止优雅的女子”，避免误解为贬义的“妖冶放荡”之意，可结合诗句上下文（描写贵族子弟的正当游乐）和曹植的创作风格（侧重展现美好风貌）进行判断。
2. 文学常识关联：① 关联曹植的文学地位（建安文学集大成者）；② 关联乐府诗的特点（句式灵活、语言明快、侧重描绘现实场景）；③ 区分《名都篇》与曹植后期诗作的情感差异（前期侧重展现繁华与意气，后期多抒发怀才不遇的悲愤）。
3. 主旨理解：“名都多妖女”并非诗作的核心主旨，而是诗人描绘名都繁华的切入点之一，诗作的核心是展现东汉末年名都的繁华景象和贵族子弟的意气风发，间接体现了曹植早年的人生状态。
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