电视解说词写作之我见2018

　　电视解说词写作是电视节目制作过程中一个比不可少的重要环节。任何一个电视节目制作都离不开写作，只不过，不同类型的电视节目由于内容形式上的区别，其写作所占的地位、分量、作用、比重，以及主辅关系、写作程序、创作方法有不同罢了。

电视解说词写作之我见2018

　　写作从本质上讲，是一种创造性的劳动，电视写作亦然，很难有什么固定不变的模式和框框，更没有什么“秘密”可言，对基本规律的把握应该是“运用之妙，存乎一心”，需要从一定的实践过程和不断的学习观摩中，逐步掌握，感悟其形神。创新，永远是电视写作的生命，也是取得成功的关键。

　　电视语言是用声音和画面造型，诉诸于观众视觉和听觉的多层次多因素的艺术信息，是多种技术手段和艺术手段的综合显现。其中每一种因素都会对电视语言的功能、意义、节奏、色彩产生或大或小的影响。比如节奏较慢的画面，可以通过精彩的解说，变得情趣怏然。海外画面、实况效果声并称为“金三角”关系的解说词，主要是通过听觉和视觉（字幕）产生思维活动，表达创作者意图的一种重要手段，它要与其他手段一道才能完成对事件全方位的形象报道，共同配合才能完成对形象的塑造，从而发挥延伸画面，扩大信息含量，补充画面不足，挖掘画面内涵，渲染气氛，提炼升华主题，连接画面实现语言蒙太奇，顺利过渡专场等艺术功效，实现声画合一，试听兼具的电视创作意图。脱离了作品整体的解说文字稿或画面，就会有各种缺陷和不足。

　　例如【画面】老妪拿着一条扁担抚摸着；老妪的白发在深深的鱼尾纹间飘动，似乎在梳理泪水通过的“渠道”；扁担，结痕累累的扁担。

　　【解说词】这条扁担在战争年代送过伤员，挑过烈士的遗孤；解放后，这条扁担挑通了连接山外的公路，挑回收获，挑的山山披绿，峰峦吐翠。扁担啊，你还能往下传吗?

　　这种明白的画面经过出情的文字加以点染，使画面产生一种深远的意境，达到了“物体情化”的艺术境地。这样的内涵和意义指向，仅从画面上上是看不出所以然的。

　　再如电视纪录片《故宫》的第三集《礼仪天下》的结尾中解说词说到：

　　“地球这一边的人们，历经千年创造了礼仪天下的神话；而在地球另一边，这个神话已经变成随时可以击碎的泡沫。

　　紫禁城，盛典即将结束。”

　　这短短的几句话，就把人们对看似繁华的大清帝国即将走向没落的惋惜和哀怨表现得淋漓尽致。而如果此时没有解说词而光靠画面的话，是很难达到这种效果的。

　　正是由于解说词在电视作品中的地位，也就决定了它的配合性和非独立性。在对其形神感悟中，解说词写作必须充分考虑前后左右各种因素的配合关系，精心设计它在作品中的位置布局，什么时候说，说什么，怎样说，说到什么程度，那些出声音，那些出字幕，只有把握分寸火候，才能发挥应有的效应和特长那么，应如何把握解说词的审美写作呢?笔者结合近十年的编辑、写作经验粗浅的认为：

　　1.解说不是画面的简单说明那个和解释。不能见山说山，见水说水。如果就事论事，完全看图说话的撰写解说词就肤浅了。像“河中水在流”“街道上人来人往、热闹非凡”之类的解说，显然是一些重复累赘的废话。要尽量用画面“说话”画面已经明白无误传达的信息，文字无需再做苍白的解释。解说应该根据主题的需要，去挖掘画面内在的涵义，交代画面上未交代又需要传达的信息。它应该是画面因素的扩充、延伸、深化与概括。解说给观众的应该是画面之外更多的东西、无形的东西、和画面联系紧密而又使观众意想不到的东西，它应该将画面组成一个有机的逻辑关系，将观众朦胧感觉而又概括不出的东西加以指点。

　　2.在一般情况下，解说的最后完成，应该在画面编成之后。不过，必要的文字脚本可以事先撰写，但这不过是一个最后的勾勒和设计的雏形，绝不能作为最后的解说词使用。为了不喧宾夺主，不重复画面，解说词一定要根据完成的画面去合理安排布局，斟酌字句。能够用画面说明的问题和交代清楚的信息，尽量少用解说。尤其不能形成画面与解说各行其是，互不搭界

　　的两张皮现象，解说与画面应该是互相引导，互为补充，浑然天成。

　　3.不要追求解说自身形式的完美。电视解说词的非独立性决定了它一般不能孤立存在，也不能单独成章，它只是整体电视语言中的一种构成因素，与其他因素相辅相成，互为依托，不可分割。若把它从电视节目中独立提取出来分析就会发现：它在语言逻辑上有不少缺陷和不足，它的文字形式是不完整的，它的某些语言是不连贯的，思维是跳跃的，因果关系是残缺的，指代关系是不清楚的——给人以东一句西一句，突如其来，又忽然而去的感觉。然而，这也许正是解说词在文字形式上的一些特点。电视解说词出现的.种种遗漏与不足，种种完整、不全面的地方，正是电视语言中其他要素充分发挥的天地。

　　就如同一部大型交响乐，如果我们把其中一件乐器抽出来单独演奏，可能就是片断的，零星的，甚至根本听不出个名堂来，然而，一旦融入整体的交响乐队中，就充分显示了其存在的价值。表面形式零打碎敲，只言片语的解说，一旦进入电视语言的总体系统，就充分显示出它独特的作用。因此，解说词不能只顾自身文字形式的完整，而与其他要素各行其是，这势必造成互相削弱，彼此地处，重复拖拉的问题，也就失去了电视语言的综合优势。

　　4.解说不要描写形象。美国著名传播学家韦伯.施拉姆就认为“抽象的语言符号具有语言符号所不具有的作用”，电视画面在屏幕上表现的形象是具体的、可视的，它是通过直观的画面形象作为传递信息的中介和符码来叙述情节、阐述主题、表达思想。具体形象的电视画面可以更为准确、细致、全面地再现或表现人物的神态、情绪、动作以及景物的形状、色彩变化等用语言文字不容易精确描述的形象。

　　解说语言对形象的描述再准确、再生东、再传神，也远远不及一个镜头能形神兼收、纤毫毕现。在表现事物的外部形态方面，画面语言有其天然的优势，完全用不着解说词搜肠刮肚，用笼统的抽象的语言作隔靴搔痒式。

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