赏析李白《长门怨二首》

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赏析李白《长门怨二首》

　　《长门怨二首》这两首诗都是描写古代宫中之人的愁怨情思：前篇写景，后篇抒情，相辅相成，有珠联璧合之妙。以下是具体介绍。供参考！

赏析李白《长门怨二首》

　　李白《长门怨二首》

　　天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。

　　月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。

　　桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。

　　夜悬明镜青天上，独照长门宫里人。

　　翻译：

　　【其一】

　　深夜的天空星斗回旋，明亮的北斗星高高挂在西楼，金屋没有人来，只有流萤打着小灯笼飞来飞去。

　　即使有明媚的月光想照入长门殿，只怕月光进入这幽静的深宫后，也只是多了一段闲愁。

　　【其二】

　　阿娇愁守桂殿，早已忘记了春天，虽然居住在黄金屋内，却落满秋尘。

　　月亮如同明镜悬挂在蓝天，清冷的月光照射孤寂难眠的阿娇。

　　天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。

　　①长门怨：古乐府《相和歌辞》，又名《阿娇怨》，因其为汉武帝皇后陈阿娇失宠而作也。李白这首诗是泛写宫人的愁怨。

　　七言绝句《长门怨二首》，借汉武帝昔日恩宠之陈皇后被幽闭长门一事，泛写宫人之怨。这两句是说，午夜时分，北斗星挂在冷冷清清、空旷寂寥的冷宫上的青天上；那昔日“藏娇”的金屋里，由于陈皇后失宠，已无人居住，显得荒凉、冷清；秋夜萤火虫在金屋自由自在的飞来飞去，犹如流火在闪耀。诗句因时叙景，意尽语中，委婉有致。

　　赏析：

　　《长门怨二首》为唐代伟大诗人李白创作的两首七言绝句，前篇写景，后篇抒情，相辅相成，描写的是古代宫中之人的愁怨情思。

　　《长门怨》是一个古乐府诗题。据《乐府解题》记述：“《长门怨》者，为陈皇后作也。后退居长门宫，愁闷悲思。……相如为作《长门赋》。……后人因其《赋》而为《长门怨》。”陈皇后，小名阿娇，是汉武帝皇后。汉武帝小时曾说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”李白的这两首诗是借这一旧题来泛写宫人的愁怨。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。

　　第一首，通篇写景，不见人物。而景中之情，浮现纸上；画外之人，呼之欲出。

　　诗的前两句“天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流”，点出时间是午夜，季节是凉秋，地点则是一座空旷寂寥的冷宫。唐人用《长门怨》题写宫怨的诗很多，意境往往有相似之处。沈佺期的《长门怨》有“玉阶闻坠叶，罗幌见飞萤”句，张修之的《长门怨》有“玉阶草露积，金屋网尘生”句，都是以类似的景物来渲染环境气氛，但比不上李白这两句诗的感染力之强。两句中，上句着一“挂”字，下句着一“流”字，给人以异常凄凉之感。

　　诗的后两句“月光欲到长门殿，别作深宫一段愁”，点出题意，巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠，长门次掖庭”，张修之的诗写“长门落景尽，洞房秋月明”，写得都比较平实板直，也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉。原本是宫人见月生愁，或是月光照到愁人，但这两句诗却不让人物出场，把愁说成是月光所“作”，运笔空灵，设想奇特。前一句妙在“欲到”两字，似乎月光自由运行天上，有意到此作愁；如果说“照到”或“已到”，就成了寻常语言，变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字，其中含意，耐人寻思。它的言外之意是：深宫之中，愁深似海，月光照处，遍地皆愁，到长门殿，只是“别作”一段愁而已。也可以理解为：宫中本是一个不平等的世界，乐者自乐，苦者自苦，正如裴交泰的一首《长门怨》所说：“一种蛾眉明月夜，南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝所在的南宫，照见欢乐，再到宫人居住的长门，“别作”愁苦。

　　从整首诗看，呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图。境界是这样的阴森冷寂，读者不必看到居住其中的人，而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。

　　第二首诗，着重言情。通篇是以“我”观物，缘情写景，使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”，这首一开头就揭出“愁”字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。

　　诗的首句“桂殿长愁不记春”，不仅揭出“愁”字，而且这个愁是“长愁”，也就是说，诗中的人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思，而是长年都在愁怨之中，即使春临大地，万象更新，也丝毫不能减轻这种愁怨；而由于愁怨难遣，她是感受不到春天的，甚至在她的记忆中已经没有春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘”，与前首第二句遥相绾合。因为“金屋无人”，所以“黄金四屋”生尘；因是“萤火流”的季节，所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上，独照长门宫里人”，又与前首三、四两句遥相呼应。前首写月光欲到长门，是将到未到；这里则写明月高悬中天，已经照到长门，并让读者最后在月光下看到了“长门宫里人”。

　　这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。

　　这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬明月待君王”一样，都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但王昌龄诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸，命意是不可取的。李白的诗则活用《长门赋》中的句子，另成境界，虽然以《长门怨》为题，却并不抱泥于陈皇后的故事。诗中展现的，是在人间地狱的深宫中过着孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况，揭开的是冷酷的封建制度的一角。

　　重点字词与诗句解析

　　（一）《长门怨其一》

　　原文：天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。

　　天回北斗挂西楼

　　天回：指北斗星的位置随夜色推移而转动，暗示时间流逝，从夜晚初临到深夜。

　　挂西楼：北斗星仿佛悬挂在西楼之上，“西楼” 常为古典诗词中女子凭栏远眺、抒发愁绪的场所，此处以景衬情，营造孤寂氛围。

　　句意：夜色渐深，北斗星的位置不断移动，最终悬挂在西楼的上空，勾勒出深宫夜晚的空旷与清冷。

　　金屋无人萤火流

　　金屋：化用 “金屋藏娇” 典故（汉武帝幼时曾言 “若得阿娇作妇，当作金屋贮之”），此处代指陈皇后曾受宠的宫殿，如今 “无人”，形成今昔对比，凸显失宠后的凄凉。

　　萤火流：萤火虫在空宫中飞舞，以动态的萤火反衬宫殿的寂静，更显冷清。

　　句意：曾经专为宠妃建造的金屋如今空无一人，只有萤火虫在空中漫无目的地飞舞。

　　月光欲到长门殿，别作深宫一段愁

　　欲到：“欲” 字赋予月光拟人化色彩，仿佛月光本想照亮长门殿，却又因深宫的愁绪而 “犹豫”，或特意为宫殿增添愁意。

　　别作：“别” 字强调月光在此处不再是寻常的照明，而是化为 “愁绪” 的载体，将无形的愁情与有形的月光结合。

　　句意：清冷的月光本想照进长门殿，却偏偏在这深宫中化作了一段挥之不去的哀愁。

　　（二）《长门怨其二》

　　原文：桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。夜悬明镜青天上，独照长门宫里人。

　　桂殿长愁不记春

　　桂殿：以桂木装饰的宫殿，代指豪华的深宫，与 “金屋” 呼应，凸显宫殿的富丽与居住者的孤寂形成反差。

　　不记春：因长期被愁绪笼罩，早已忘记春天的生机与美好，暗示失宠时间之久，心境的麻木与悲凉。

　　句意：在桂木装饰的宫殿中，女子因长久的哀愁，早已忘记了春天的模样。

　　黄金四屋起秋尘

　　黄金四屋：形容宫殿装饰奢华（四壁仿佛用黄金打造），“黄金” 的贵重与 “秋尘” 的萧瑟形成强烈对比，凸显繁华落尽的凄凉。

　　起秋尘：秋尘弥漫，既点明季节（秋季，常象征萧瑟、离别），又暗示宫殿久无人打理，主人失宠后的冷落。

　　句意：即使是四壁镶金的豪华宫殿，如今也落满了秋日的尘埃，尽显荒芜。

　　夜悬明镜青天上，独照长门宫里人

　　明镜：以 “明镜” 比喻明月，既写出月光的明亮，又暗含 “明镜照人” 却照不见君王恩宠的讽刺。

　　独照：“独” 字是全诗的核心，明月普照大地，却唯独将清冷的光芒投向长门宫中的孤独之人，强调女子的孤独无依，君王的无情冷落。

　　句意：夜晚，明亮的圆月像一面镜子悬挂在青天上，却偏偏只照耀着长门宫里那个孤独的人。

　　主题思想

　　李白《长门怨》两首诗均以 “长门宫” 为背景，借陈皇后失宠的典故，抒发了深宫女子失宠后的孤寂、哀怨与绝望之情。诗人并未直接描写女子的哭泣或控诉，而是通过 “北斗”“萤火”“月光”“秋尘” 等意象，营造清冷、萧瑟的氛围，将无形的愁绪融入有形的景物中；同时，以 “金屋”“黄金四屋” 的繁华与 “无人”“秋尘” 的冷落对比，凸显 “恩宠易逝、深宫无情” 的残酷现实。此外，李白的创作也暗含对封建宫廷制度下女性悲剧命运的同情 —— 即使身份尊贵（如陈皇后），也难逃 “以色事人，色衰而爱弛” 的结局，体现了对人性被皇权压抑的隐晦批判。

　　艺术特色

　　意象鲜明，情景交融

　　诗人善用自然意象（北斗、月光、萤火、秋尘）与宫廷意象（金屋、桂殿、长门殿）结合，以 “月光”“秋尘” 等清冷意象烘托愁情，将女子的哀怨融入景物描写中，达到 “景中含情，情由景生” 的效果。如 “独照长门宫里人”，以明月的 “独照” 直接点出女子的孤独，情景高度统一。

　　对比强烈，反差突出

　　诗中多次运用对比手法：“金屋” 的奢华与 “无人” 的冷清对比，“黄金四屋” 的贵重与 “秋尘” 的萧瑟对比，“明镜” 的普照与 “独照” 的孤独对比。通过强烈的反差，凸显深宫女子从受宠到失宠的境遇落差，强化了悲剧色彩。

　　拟人化手法，情感细腻

　　诗人将 “月光”“北斗” 等自然景物拟人化，如 “月光欲到长门殿，别作深宫一段愁” 中，“欲到”“别作” 赋予月光人的情态，仿佛月光也能感知深宫的哀愁，主动为女子增添愁绪；“夜悬明镜青天上，独照长门宫里人” 中，明月的 “独照” 似有主观意识，暗含对君王冷落的讽刺，让情感表达更细腻、更具感染力。

　　语言凝练，意境雄浑

　　作为七言绝句，全诗语言简洁凝练，无冗余修饰，却能以极简的文字营造雄浑而悲凉的意境。如 “天回北斗挂西楼”，仅七字便勾勒出深宫夜晚的空旷与苍茫；“独照长门宫里人”，以 “独” 字收束，余味悠长，让读者深切感受到女子的孤独与绝望，体现了李白 “语近情遥，含吐不露” 的诗歌功力。

　　创作背景与典故溯源

　　典故溯源：“长门怨” 的典故源于西汉 —— 汉武帝刘彻的皇后陈阿娇（小名阿娇），早年受宠，后因嫉妒卫子夫得宠，使用巫蛊之术，被汉武帝废黜，迁居长门宫。陈阿娇曾重金请司马相如作《长门赋》，希望挽回汉武帝的心，却最终未能如愿，长门宫也因此成为 “失宠女子哀怨之地” 的象征，后世文人多借此题创作，表达相似情感。

　　创作背景：李白生活的唐代，宫廷女性（后妃、宫女）的命运依然与皇权紧密绑定，失宠、孤寂是常见的悲剧。李白虽未直接经历宫廷生活，但他善于从历史典故中汲取灵感，借 “长门怨” 这一旧题，既抒发对历史人物（陈阿娇）的同情，也暗喻对唐代宫廷女性命运的关注。同时，李白一生渴望建功立业却屡遭挫折，其自身的 “怀才不遇” 之感，也可能与深宫女子的 “失宠” 产生共鸣，使诗歌的情感更显真挚深沉。

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