歌剧图兰朵观后感

昨晚，去鸟巢看张艺谋导演的歌剧图兰朵。

《Turandot(图兰朵)》是意大利著名作曲家贾科莫·普契尼根据童话剧改

编的三幕歌剧。为人们讲述了一个西方人想象中的中国传奇故事。

图兰朵的故事最早记载于17世纪波斯的东方故事集《一千零一夜》，由意大

利剧作家卡罗·哥兹(Carlo Gozzi)于1762年把它写成剧本，德国诗人席勒将它翻

译改编成剧本。该剧本最著名的改编版本是由普契尼(Giacomo Puccini)于

1924年谱曲的同名歌剧。普契尼在世时未能完成全剧的创作，在普契尼去世后，

弗兰科·阿尔法诺(Franco Alfano)根据普契尼的草稿完成了全剧。该剧于1926年

4月25日在米兰斯卡拉歌剧院(Teatro alla Scala)首演，由托斯卡尼尼Arturo

Toscanini)担任指挥。

图兰朵讲的是一个中国公主的故事，故事发生在元朝。一位元朝公主图兰朵

为了报祖先暗夜被掳走之仇，下令如果有个男人能够猜出她的三个谜语，她就嫁

给他;如猜错，便处死。三年中，一个又一个渴望得到爱情的男人为此丧生。流

亡中国的鞑靼王子卡拉夫(Calaf)与父亲帖木儿和侍女柳儿在北京城重逢后，即

看到猜谜失败遭处决的波斯王子和亲自监斩的图兰朵。卡拉夫王子被图兰朵公主

的美貌吸引，不顾父亲、柳儿和三位大臣的反对前来应婚，竟答对了所有问题，

谜底分别“希望”、“鲜血”和“图兰朵”。但图兰朵拒绝认输，向父皇撒赖，

不愿嫁给卡拉夫王子，于是王子自己出了一道谜题，只要公主若在天亮前能够猜

出他的名字，卡拉夫不但不娶公主，还愿意被处死。公主捉到了王子的父亲帖木

儿和丫鬟柳儿，并且严刑逼供。柳儿自尽以示保守秘密。卡拉夫知道后，指责图

兰朵冷酷无情。天亮时，公主仍无法知道王子之名，王子强吻图兰朵，就在这一

刻，王子的爱融化了她冷漠的心，公主被王子的爱所岗东，诏告天下嫁与王子，

王子的名字叫“爱(Amora)”。

在开演的5分钟前，我落座在三层看台上，不由得环视鸟巢巨大的空间，到

三层来还是第一次，有座位的地方都有天棚，而且觉得巨大，竟看不到天，和奥

运我在二层指挥部时完全不同的感觉，鸟巢确实让我震撼不已，那时，每场开闭

幕式和赛事，几乎都在鸟巢指挥部，和张艺谋指挥部遥想对应，因为是工作，也

从未多想和体验，今天作为观众，便有了不同的感觉和体味，三层比二层当然要

扩大很多，真是登泰山而小鲁，看来要不断地蹬揽不同的泰山，这才是心智的升

华。

19：30分，中国版的图兰朵准时开演了，带着极其渴望，好奇而浪漫的期盼

且看张导如何演绎和诠释神话般的图兰朵。灯光和多媒体等现代元素组成的时尚

背景绚丽绽放在近1000平米的巨大幕墙上，中国红和高贵紫色弥漫了整个舞台，

呈现出一派皇家气派，神秘的歌剧《图兰朵》在铜管乐器的引领下，徐徐拉开了

大幕。巨大舞台前端鳞次台阶上分-裂两组歌唱演员，约100人，主要演员意大利图

兰朵拉法艾拉·安吉丽缇和中国卡夫卡戴玉强相继出场，由于距离太远，演员就

像蚂蚁一样，很小，多媒体演示屏设在地面，屏幕上的字幕二层看台以上观众根

本看不清写的是什么，如果有角度，就更惨了，应该启用鸟巢顶层看台屏幕就好

了，这是一个失误吧。听不懂意大利文，看不清字幕，脖子都抻痛了，好在

事先作了功课，且音乐没有国界，也就不足更多的遗憾了。但是，开演不到30分

吧，身边就有人因为听不懂，看不清起身告辞了许多。既来之，则安之，做事要

有始有终嘛。

背景在不停地变换，演员的华服也在美轮美奂中不停地更迭，还有中国的小

花轿极为精致，象一朵朵富贵的牡丹朵朵绽放。无论是乐队和演唱都是一流的，

演员们没有丝毫马虎，但是由于鸟巢巨大空间，音响反映出来的歌唱不是想象中

的那么完美，失真，只是视觉的巨大冲击力冲淡了欣赏，尽管演员尽了最大的努

力，总感觉在自话自说。演员和穹隆反差太大，总觉缺憾多多。

我看了一下，舞台设在南面，三面观众有40000多人，蔚为壮观。但是，我

相信，座位上大多数人看不清舞台上演员的表情，无法形成互动，就别说心灵的

感应和默契了，我立刻感到可惜了，歌剧只能在歌剧院里演出，歌剧就是歌剧，

尽管张艺谋带着三年多的奥运情结说：“‘鸟巢’代表着当代中国，代表着在见

证了北京奥运会、残奥会辉煌之后的北京，如今它正以一种崭新的空间拥抱西洋

歌剧，向世人展示中国人对西方经典艺术的诠释与创新”，但是不管场面多么宏

大，想象多么丰富，创意多么新奇，愿望终归是愿望，代替不了现实。

我想，如果去意大利旅游，一定到米兰斯卡拉歌剧院看一看普契尼的图兰

朵。

歌剧就是在剧院欣赏的，商业化就是糟蹋艺术。