音乐乐理基本知识
第四节 切分音
从弱拍或强拍的弱部分开始,并把下一强拍或弱拍的强部分持续在内的音,叫做切分音。
切分音的写法是:在一小节之内的切分音往往继承一个音符,(当然有时也可以写成两个音符加连线),两小节之间的切分音用两个音符来记写,并用连线连接起来。
第五节 单节拍和单拍子 单拍子中的音值组合法
每小节有两个或三个单位拍的节拍叫做单节拍。
每小节有两个或三个单位拍的拍子叫做单拍子。
把小节中的音符按照节拍的结构划分成音群,叫做组合法。使用组合法的目的是为了便于视谱和易于辨认各种节奏型。
单拍子的音值组合法如下:
1.基本单位拍之间应该用不连结的符尾彼此分开,因此,在单拍子中,有几个单位拍就有几个音群。
2.在节奏划分比较繁琐的情况下,每个主要的音群可以再分成两个或四个相等的附属音群。每一条符尾可不分开。
3.包括全小节的音值,用一个音符记写,不遵守单位拍彼此分开的原则。
4.休止符也按照组合法的规则来组合,但连线是用不着的。整小节的休止,用全休止符记写。
5.为了记谱简单明了,附点音符可以不遵守每个单位拍必须分开的原则。
第六节 复节拍和复拍子 强拍与次强拍 复拍子中的音值组合法
用同类的单节拍合成序列,因而不止一个重音的节拍,叫做复节拍。
用同类的单拍子合成序列,因而不止一个重音的拍子,叫做复拍子。
复拍子(或复节拍)中的重音数目与合成复拍子(或复节拍)的单拍子(或单节拍)的数目相同。
在复拍子(或复节拍)中,第一个重音较后面的重音强,因而叫做强拍。其他带重音的单位拍叫做次强拍。
复拍子中的音值组合法如下:
1.合成复拍子的单拍子应彼此明显地分开,每个单拍子则根据单拍子组合法。
2.和单拍子一样,包括全小节的音值,用一个音符记写。
第七节 混合复节拍及混合复拍子 混合复拍子中的音值组合法
由二拍的单节拍或三拍的单节拍,按照不同次序组合成序列,叫做混合复节拍。
有二拍的单拍子和三拍的单拍子,按照不同的次序组合成序列,叫混合复拍子。
混合复拍子的组合次序可以用下列三种方式来标记:
1.用虚线 2.用连线连结音符 3.用括号中的拍号
第八节 变换节拍和变换拍子
在乐曲中各种节拍交替出现,叫做变换节拍。各种拍子的交替出现,叫做变换拍子。
第九节 交错节拍 自由节拍 1/4拍子 板眼及板眼符号
各种不同节拍的同时结合,叫做交错节拍。
各种不同拍子的同时结合,叫做交错拍子。
交错拍子有以下两种情况:
1.每小节中的强拍是想符合的。
2.部分强拍是符合的,部分强拍是不相符合的。
节拍的重音及单位拍的时值都不是非常明显固定,而是表演者根据乐曲的内容和个人的体会自由处理的,叫做自由拍子,也就是我们通常所说的散板。
1/4拍是一种较少见的拍子。它往往在变换拍子中出现。
在我国民间音乐中,是用“板”“眼”来标记节拍和拍子的。“板”表示强拍,“眼”表示弱拍和次强拍。
第十章 音乐的速度与力度
音乐进行的快慢叫做速度。速度基本上分三类:慢的、快的和适中的。
音乐的速度是用文字来标明的,记在乐曲或乐章的开端五线谱的上面。在乐曲中间速度有改变时,则需记以新的速度用语。
音乐中音的强弱程度叫做力度。力度的标记有以下几种:强弱程度固定的、逐渐改变强度的、改变强度的。
第十一章 转调及交替调式
在音乐作品中,由一个调(主调、稳定的调)进行到另一个调(副调、不稳定的调)叫做转调。转调可以改变调号或不改变调号,改变调式或不改变调式,但在不改变调式的情况下,一定要改变调式的主音。
转调类别:
从乐曲结构的关系上来看,可有对置式的和过渡式的两种。
从时间上来看,可分为转调和临时转调两种。
从调的远近关系上来看,可以有同音列的转调(同宫系统转调),这种转调的特点是,只转移主音,不改变音列,因此调式必然不同。
只改变音列,不改变主音的转调,叫做同主音转调。这种转调的调式也必然是不同的。
又转移主音并又改变音列的转调,叫做不同主音不同音列的转调。
调号相同或相差一个升降号的各调,被称为近关系调。
在调关系的扩大和发展的接触中,为了丰富调式的表现力而使一些调关系较近的调结合在一起,成为一个新的调式体系。在这个体系中,两个调的主音在乐曲中,具有同等重要的作用,这种新体系叫做交替调式。
交替调式是调式的一种,是在调关系的扩大和发展中产生的。共有三种基本类型:
1.同音列交替:即构成交替的两个调的音列是相同的,不同的只是调式的主音。
2.同主音交替:即构成交替的两个调的主音是共同的,不同的只是调式的音列,自然小调也是不同的。
3.不同主音不同音列交替:即构成交替的两调式的主音、音列全不同,但调式可能是相同的或是不相同的。
第十二章 调式变音与半音阶
在七声自然调式中,将调式的基本音级加以半音变化(升高或降低)所获得的音,叫做调式半音。