影视后期制作与编辑的探究
(二) 画面的造型艺术
真实再现现实生活的场景，是画面内容应具备的基本因素，其主要包括4 个方面：
1、立体感的再现
立体感的再现就是在二维空间的图像上表现三维空间的形态。 立体形状是线条和平面的集合，充分利用照明产生的明暗阶调可使立体形状更明显。同时，还可以利用线性和空气的透视关系来表现立体空间。
2、线条轮廓的再现
轮廓是指画面中物体部形象的边缘特征，涉及这一物体与另一物体的分界。连贯、分明的轮廓有时比明暗差异更能吸引人的视线。
3、质感的表现
表现质感一方面要表现各种不同特质的特殊属性，另一方面是表现被摄对象表面的特殊视觉感。
4、色彩的再现
景物亮色调部分的冷暖感随光源色的冷暖而变化，它的色相是固有色和光源色的综合色。景物暗面色调的冷暖是随环境冷暖而变化。它的色相是固有色和环境色的综合色。只有充分利用色彩的特性，相应地调配色彩来表现景物的空间位置及主次关系，才能突现现主体形象，保留烘托的背景，使活动画面的即真实又有美感。
(三)视频镜头的组接
视频编辑的基本要求是镜头与镜头间的接点要接得准确、平稳、自然。除对画面连贯性的掌握之外，还应对镜头长短、画面主体的.运动方向、场景转换、节奏的掌握等作出正确的判断。镜头组接的基本原则是：1 、符合生活规律2 、符合思维规律3 、符合相似性4 、符合动接动、静接静的原则。另外，镜头长度的确定，画面的的分段与间歇，节奏快慢的掌握也是至关重要的。
(四) 声音的编排
声音能够起到一种结构的功能，桥梁的作用，使画面连接流畅，通过渲染声音、刻划人物的心理状太，有助于烘托环境气氛，使静止的面画活动起来。
声音与画画的关系有两大处理手法，即“ 声画合一” 和“ 声画对位”， 前者具有形象逼真、增强画面真实感的效果。而后者主体现声画的有机关系，是把画面的对列蒙太奇作用运用到声音和画面的关系上来。
四、影视制作后期编辑方式的探讨
(一)在影视节目片头、广告片及专题片、纪录片头的制作中, 选用非线性编辑为主比较合适。因为, 在影视节目片头和广告片中, 大量使用多层画面的运动、叠加、透明, 画面的快、慢动作, 三维动画、颜色的特殊处理, 字幕的特殊处理等效果, 在专题片和纪录片头中, 除了应用特技效果以外, 还大量使用长于5 秒的镜头, 这些要求采用非线性编辑系统实现起来非常容易。
(二)在新闻片的制作中, 因为电视新闻要求每个镜头的长度一般小于5 秒, 以增加信息量, 且在新闻片中较少使用特技效果, 大部分为镜头的直接组接, 大都采用后期配音或同期声和后期配音混合, 因此使用传统的线性编辑比较合适。线性编辑一般采用分量连接, 以减少信号传输过程中的损失, 保证节目质量。
(三)在现场直播、现场直录的娱乐节目、访谈节目、直播课堂等场合, 一般以使用线性编辑设备为主。现场直播、现场直录的主要特点是, 要求录制设备的响应速度实时, 特别是直播, 一旦开始就不能停下来, 只能一次成功, 不能失败。在这种情况下, 用传统的线性编辑系统是合适的。但在体育比赛的直播中, 由于需要重复某些特殊的、精彩的镜头, 应以线性设备为主配合使用非线性设备, 才能够很好地满足某些特殊需求。
在信息产业飞速发展和市场竞争日趋激烈的条件下应运产生并发展壮大的，我们今天所处的这个时代就是信息的时代，影视传媒得到了空前长足的发展，由于全球的一体化的发展使得市场逐渐消失了国界，使的竞争更加激烈，所以影视传媒就成为在今天信息时代成为宣传的最佳方式，随着国家对影视传媒的重视，采取了一系列的优惠政策，使的影视传媒有了更大的发展空间，从而迅速的发展扩张其在传媒市场中所占有的分量，而且随着网络发展，电影的网络化使影视制作对人才的要求进入了空前的阶段，出现了几何级的增长，同时各级电视台对影视制作的巨大要求是的影视行业出现了很好的就业前景与商机是无可限量的。影视后期制作的发展已经成为不可逆转的潮流。随着技术的发展，非线性编辑系统将朝着高质量、全实时、多功能、操作简单的方向发展，其性能也会越来越完善的。
参考文献:
[1] 谌科成李秦.浅谈影视后期制作与编辑 http://www.省略/Movie/091118/14025017.html 09-11-18 14:02:00/ 2011-4-20
[2] 摘自《中国有线电视》 中共北戴河区委组织部 影视制作中非线性编辑发展现状 2004-12-14/2011-4-27
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