抒情散文精选推荐

　　篇一：散文诗漫议

　　一

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　　散文诗不是散文的诗化或者诗的散文化，而是诗与散文的双重超越。一方面，散文诗没有诗的分行但要表达出诗的情绪节奏和意义跳跃，这使得它必须比诗歌更注重语言的锤炼和句式的架构；另一方面，散文诗没有散文的文体自由性和表达灵活度，因为它时刻受到“诗”的艺术约束，但它又要像散文那样做到随心所欲，自然灵动，形散神聚，这使得它必须想方设法让散文的叙述语式中时刻流溢诗性之美，从而以诗的意象和气息将散漫的话语蓦然照亮。由此可见，散文诗表面看来很好操作，很易上手，其实是最难写好的。一首优秀的散文诗，往往是鲜明的文体意识、丰富的人生阅历和深厚的思想底蕴三者相互拥抱而生成的艺术成果。这也难怪近百年中国散文诗史上，再也没有另一部散文诗作能与鲁迅的《野草》比肩了。

　　二

　　散文诗是情与理的有机结合。情是散文诗的血肉，理是散文诗的骨骼。有情无理，散文诗会显得绵软无力；有理无情，散文诗会显得死板生硬。情理相融，散文诗才显得气韵生动，丰满而强健。在此方面，泰戈尔的《飞鸟集》、纪伯伦的《沙与沫》堪称典范。

　　三

　　散文诗的语言形态是独特的，它既不是诗歌的那种纯诗化语言，也不是散文的那种散漫型描述语言，而是一种准诗化或者说泛诗化语言。对于一章散文诗来说，如果所用的语言太过诗化，那么可能会因诗意过于绵密而导致与读者的对话空间流失；如若语言太过散漫自由，散文诗的诗意浓度就会显得不够充足，其艺术成色就将大打折扣。

　　四

　　散文诗的篇幅宜短不宜长。篇幅过长，情绪就将变得松散，意味也会被稀释，最后很可能被人当作并不合格的散文诗来看待。篇幅不长，诗人就可以在精心安排的字句中把情感与思想最为有效地表达出来。

　　在我看来，散文诗的篇幅一般应控制在150字到500字之间为宜。

　　五

　　散文诗的结构丰富多样，有平列式、承接式、递进式、散点式、絮片式等等。不同的结构选择，依赖于诗人所要处理的情绪的多寡和思想含量的浅深。有时候，一章散文诗可能只有一种结构形式；有时候，一章散文诗会容纳多种结构形式。在散文诗中，单一的结构形式体现着诗人情感的单纯与明了，复杂的结构形式则反射着诗人情绪的繁复和诗歌题旨的多重。

　　六

　　必须重视散文诗的“野草”传统。这种传统包含这几方面内容：其一，鲁迅先生的《野草》代表了近百年中国散文诗的最高峰，鲁迅在《野草》中的形式创新、技法使用、语言架构和思想彰显，构成了散文诗最为重要的美学传统，构成了今人从事散文诗创作时重要的习学范本；其二，散文诗虽然是一种“舶来品”，是从外国文学中移植过来的，但它也一直深烙着中国古典文学如晚明小品的传统印记，因此，这种文体也如同“野草”一样有着宽厚而肥沃的传统文化基地；其三，散文诗虽然在文学大家族中身份并不显赫，地位比较卑微，如同“野草”一样，但它自由、灵活，生命力强大，也一如“野草”一样。

　　七

　　散文诗和小诗、微型诗一样，本质上都是一种小制作，一种轻文体，尽管它们也不乏四两拨千斤的艺术功效，但总体而言只能算小桥流水，无法拥有洪钟大吕般的振聋发聩之力。散文诗与小诗有时是可以相互改写与转换的，如冰心的小诗：“生离――/是朦胧的月日/死别――/是憔悴的落花”，改成散文诗为：“生离是朦胧的月日，死别是憔悴的落花”，意义和韵味没有什么变化。泰戈尔的散文诗：“使生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”，可改为小诗：“让生命/如夏花绚烂/让死亡/如秋叶静美”，也不失原有内涵。

　　八

　　著名散文诗人柯蓝曾出版了一部非常有影响的散文诗集，名曰《早霞短笛》，诗歌充满生命的感悟和思想的睿智，如这章：“流动的白云定格在湖水的深处，是一种美。把理想的追求定格在行动里，是一种力量。把自己的失痛的煎熬定格在心灵里是一种磨炼。把对你的打击定格在微笑里是一种坚强。把失误定格在内疚里，是一种升华。”

　　事实上，“短笛”不单是柯蓝散文诗的集子命名，某种程度上也构成了散文诗这种文体的性质与功能的生动隐喻。的确，一首散文诗恰如一支短笛，制作小巧而声音清脆、响亮、悦耳，始终给人带来悠悠不绝的审美享受。

　　篇二：曹含清散文《一个人去远行》

　　我二十岁之前从没有过远行，也没有过要远行的想法。那是大学二年级的暑假，我突发狂想要一个人去远行。那时候想去就去，无牵无挂,匆匆背起一只黑色旅行包就去。到了火车站，又犹豫起来，是去塞北大漠，还是去海滨小镇？售票窗口前的长队慢慢移动，轮到我的时候我随口对售票员说：“苏州。”接过去苏州的火车票，我开始了人生的第一次远行。

　　上了火车后我凝望着车窗外，熟悉的'城市被甩在了车后，最后消失在视野里。火车咣当咣当的行驶着。阳光下的铁轨犹如一条银河，在苍茫的时空里流动。窗外碧绿的田野与陌生的城镇像图片穿插其间。我望到船舶在江河里游动，望到白墙青瓦的江南村舍，望到了青山环抱的南京城郊??一切都是新鲜的，外面的世界的光照和色彩都是异样的美丽。

　　到苏州的时候已经凌晨，夜色很浓。车站的乘客仍然熙来攘往，夜班火车穿过夜色停靠在火车站。当我下了车，随着掂着大包小包的人群涌向出站口的时候。我心想在人们熟睡的午夜，依然有很多人在路上奔波，这个世界从没有睡着的时候。我的世界只是大千世界的一部分。

　　出了火车站，我竟然不知道东南西北。我望着灯火阑珊的街道与远处楼房的黑影心生畏惧，不知道去哪里，也没有足够的力气与勇气在午夜的街道上彷徨。我望到小广场的椅子上躺着一个酣睡的年轻人，旁边放着他的皮箱。我猜他也是一个远行的人，累了一天就随处而安。我在他旁边的空椅子上坐了下来，然后垫上两张报纸躺了下去。刚刚闭上眼睛，倦

　　意随即把我推进了深深的梦乡。

　　我睁开眼睛的时候朝阳已经喷薄而出，整座城市沐浴在橘红的晨曦里。我沿着陌生的街道游荡，走了一会儿看到小桥流水，看到了临河而居的人家。我摸进一条深巷，看到巷子的石墙上刻着很多诗文，细看才知道都是唐伯虎的作品。我意识到自己到了桃花坞。我在古城里转悠，下午转到了虎丘寺。寺外有个卖茉莉花的老人。她挎着竹篮，用沙哑的吴语招徕着生意。洁白的茉莉花衬托着老人干瘦蜡黄的脸庞，苍老与美丽联系到一块，我觉得这一幕是我在苏州见到的最美的情景，至今很多年过去了都难以忘怀。

　　日落的时候我又回到了火车站，买了回去的车票。候车厅里坐满了人，我站在一个角落里拿着手机给朋友发短信。我的旁边站着一个中年人，瘦高的个子，

　　一副哀伤的表情。他突然问我在等哪班火车，我回答后他说和我是一趟火车。我们开始了闲聊，他说他在苏州工作了十多年，今天下午接到弟弟的电话说母亲去世了。他说着眼含泪光，懊恼自己在母亲病重的时候没有回去看看。我也不知道怎么安慰他。火车来的时候我们一起挤上了车厢，一路上我看到他不断在抹眼泪。到徐州的时候，他下了车。望着他远去的身影，我一阵心酸。我的这次远行也因为认识了他让我更明白每天都要努力尽善尽孝，不要空留遗憾。

　　在远行的归途中，听着火车的声响我沉沉睡着了。醒来后透过车窗望到东方泛白，渐渐露出晨光。我想人生也像是一场远行，远行开始的时候我们都是孩子，结束的时候我们已经白发苍苍。天亮的时候火车已经到站，我挎起旅行包下了火车，又回到了原地。