诗歌，别让我们看不懂-名家散文
诗歌，别让我们看不懂_名家散文
“不到海南，不知道钱多钱少；不到北京，不知道官大官小；不上网，不知道中国的作家如此浩淼”(摘自网友博客)，叫我说还得续上一句：不读博客，不知道当今“诗坛”如此热闹。
因为管理着个小博客圈子，每天都要阅文，时间一长，就看出点意思来了。其中以“诗作”最多。博客的兴起让众多网友一夜之间都成了诗人，任谁都可以上来吼上几嗓子，吼他种的地瓜，吼她养的小猫，吼他今天生了一肚子闷气，不一而足。博客本来就是个人的领地，你在这里学狼嗷学驴叫，只要不违法乱纪不损害人民群众，也无所谓。我说的是一些诗坛大师、名家，干嘛把诗写的那么高深晦涩？
半夜我披着窗帘起飞，提着泉水的灯笼/天空回转身惊诧我头顶跳跃的黑发/我浑身的瓦片上都点着蜡烛/墙壁竖起了道路，帽子飘飞起旗帜/梯子向上升起我的脚/一首纯粹的诗在风中挽着苹果出现/在翘望的树林与太阳高高飞翔的下巴上/灯罩与音乐歪倾着脸/默默坐在大麦丰满芳香的桌子上
你看懂了吗？反正我看了N次都没整明白，不得已，看下面的注释：“整首诗恍惚迷离，诗人打通了各个器官，听任想象力纵横驰骋，天马行空，诗境清新、明亮、天真、开阔，极富童趣和幽默感。泉水的灯笼是个奇怪的组合，白晃晃的灯火好象清亮的泉水，冷与暖不可思议地结合在一起了，诗人把自己想象成一座房子，点亮的蜡烛意味着诗人周身透亮，开放了整个生命。”
这么一说，多少摸着点头脑了，可还是想不通诗人要表达什么感情传达什么思想？就是说你三更半夜，窗帘作翅，高高飞翔，水做灯笼，后来浑身成了瓦片？(向作者致歉)，诗人可能要表达更玄秘的东西，恕我才疏学浅。这是超现实主义的作品。
最近又看到了“超超现实主义”的提法，两个“超”字摞在现实主义的前头，一下子与我们这些凡夫俗子拉开了几亿光年之遥。超现实主义者宣称：人的本能、梦幻、下意识领域是文艺创作的源泉。即所谓的洋为中用的“下意识书写、潜意识心理”。法国的`布勒东在创始“超现实主义”思潮的时候，不知道想没想到有一天会波及东方大地进而引领诗歌方向。
我不否认这是一种流派，一种风格。
黑格尔在《美学》中说：“诗用语言，不能像日常意识那样运用语言，必须对语言进行诗的处理，无论在词的选择和安排上，还是在语言的音调上，都要有区别于散文的表达方式。”
诗是语言的艺术，是文学的先锋旗帜。诗的写作要用非常节俭的语言表达非常浓厚的感情，来源于作者精妙的词句运用能力，发现和提炼生活或者事物最深层又是最“要害”部位的水平。甚至还要兼具异于常人的思维。诗虽短，不好写。
有的人写诗，喜堆砌华丽词藻，以表其学识渊博；爱运用生僻字眼，以彰其文字功底。看不懂是吧？那就对了。看懂了还叫诗吗？还是我写的诗吗？诗人之所以为诗人，就是我能写出来而你看不懂。
小时候/乡愁是一枚小小的邮票/我在这头/母亲在那头/长大后乡愁是一张窄窄的船票/我在这头/新娘在那头/后来呵/乡愁是一方矮矮的坟墓/我在外头/母亲呵在里头/而现在/乡愁是一弯浅浅的海峡/我在这头/大陆在那头
都知道这是余光中的经典作品《乡愁》。估计只要认字就能看懂。写的好吗？不是好，是太好。以点带面，以“邮票、船票、坟墓、海峡”之小见“乡思、乡愁”之大。把一个大题材凝聚到几个点上，行文流畅，且“小小的、窄窄的、矮矮的、浅浅的”极为工整，读着很美。看来白话式的文字与好诗并不矛盾。
“好的文学作品能感染人鼓舞人激励人”，但必须让读者有同感，产生共鸣。还有那首《孩子，快抓紧妈妈的手》，之所以流传甚广，就是感人，看一次，流泪一次。
写作本来就是很有个性的行为，再添枝加叶，弄一云遮雾罩的东西出来，字是认得，就是不懂，咋和您共鸣？最后只能您老人家独自得意，自鸣。
特别是一些文学大刊的诗，估计看懂的人并不多，如有一人说写的好，其他人也跟着好好好，大作家，写的能不好吗？都发出来了，能不好吗？最后都成了皇帝新装的参观者、拥护者。
单位订了诸多报纸，邮递员每天都会准时丢下一大抱文字垃圾。正版肯定要歌功颂德粉饰太平一番，副刊更精彩，各路女明星披着越来越少的衣服占据着越来越大的版面，偶而见个文字版的，也是你为何出轨我如何外遇之类无聊故事。不看也可。单位有个同事就没有看报的恶习，除非失眠的时候。
还有，大街上随便拉住几个人采访一下，知道路遥的找不出几个，但肯定都知道周杰伦。时下的文学，特别是诗歌，更像是一个狭小的贴着所谓“光芒”标签的圈子，里面的人自写自读自评自得意，与圈子外的大众无关。诸如此类，从这一点上说，也不怪咱老百姓与文学离得远---你们都把文学搞的这么高而深而玄乎，俺真的不懂!
我只是呼吁诗歌写作要通俗化大众化，从一个普通欣赏者和阅读者的角度。
套用一句官话，“以上汇报，如有不当之处，请各位领导批评指正。”
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