小提琴基础知识
如果你是小提琴的初学者，那么下面知识一定对你有用，以下是小编为大家收集的小提琴基础知识，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
小提琴基础知识
一、您该选择什么尺寸的小提琴?
小提琴尺寸从大到小分为4/4，3/4，1/2，1/4，1/8，1/10，1/16
4/4尺寸适合臂长60cm以上，年龄11岁至成年人;
3/4尺寸适合臂长56.5-60cm，年龄9-11岁;
1/2尺寸适合臂长52-56.5cm，年龄6-10岁;
1/4尺寸适合臂长47-52cm，年龄4-7岁。
1/16-1/8尺寸的小提琴基本上作为模型或者摆设的居多。
请根据臂长选择合适的尺寸 ，臂长指从左侧头颈底起至左手手掌心的距离，正确拿琴，手指并拢搭在琴头，手臂能自然弯曲，这样是合适的大小。其实当孩子能够以稍微弯曲手臂的姿势轻易的碰到琴轴，这就表明使用的小提琴的尺寸是合适的。在较小的乐器上学习技巧比较容易也比较合理。为了保险起见，只有在孩子感觉完全舒适的时候，才可以将小提琴的尺寸加大。能用小的不用大的，当然，合适为宜。
二、小提琴有几根弦?
小提琴共有四根弦，分为：1弦(E弦)、2弦(A弦)、3弦(D弦)和4弦(G弦)。
三、小提琴有几个部件构成?
一般是有35个部件构成，但是通常我们不会管那么多，简单说，小提琴平放，上面叫面板，下面背板，侧面就是侧板，琴体上有两个孔叫F孔，四根弦。然后从头起是琴头，接着弦轴箱，弦轴箱是U型的，两侧四个钮是弦轴，负责调音。弦轴箱正面连着指板，指板是块很长的木头，一直到接近f空的位置，弦轴箱反面链接的木头就是琴颈，直接连琴体，它比指板短。弦轴箱和指板链接处有一个凸起的地方，是其它材料做的弦枕，负责撑起四根琴弦。然后小提琴两个F孔之间通常放一个木片，叫琴桥或叫琴马。小提琴尾部有个长三角形的拉弦板，用微调器绑着四根弦，有个弦尾绳，是一段羊肠线或尼龙绳，把拉弦板挂在琴尾侧面的琴钮上，或者叫琴柱上，还有腮托，这就是基本的构成。
四、小提琴多贵?
小提琴价格从几百元到几十万，那是不是越贵越好呢，当然了，乐器就是一分价钱一分货，但是几万的几十万的，那个都是收藏品了，并不是说越老的小提琴音色就越好，新作的只要用料好和老琴的音色没有区别，如果找到好材料甚至超越老琴，收藏的原因主要名师做的。
以目前来说，中国是小提琴第一生产大国，琴的这个东西好的都得手工做，名师做，所以它不可能规模化，中国好多乐器厂，都破破烂烂的，手工生产，其实就是作坊，名牌有大厂也大不了多少，所以乐器厂，比不了工厂，大乐器公司也得收购小厂，靠小厂生产，主要就是招揽师傅，所以现实情况就是，可能两三个名牌很可能都是一个公司，同一个厂里的师傅做的。甚至很多国外牌子，都是授权国内的工厂代工，然后挂外国的牌子卖。因此，小提琴，一般市面上1000以下就是了解性的琴，偶尔玩玩了解了解，1000-2000，算是正规学习的练习琴，一般800以上，到2000这个价位，一般要是手工和机器，5000就是中高档的了，但很多工作室师傅纯手工做，起码4000元以上的价格。小提琴，它不在于价格，主要在于音色，好琴配上好弓子，拉出的音色好，价格不见得贵，它也是好琴，主要看用料，做工，是哪个名师做的。
网友建议：你要是不缺钱，就买个5000块的，你要是缺钱，想专业学就买个1000-2000的，然后买个好琴弓，你要是只为了哗众取宠，就是贪心，看看那就买个几百块便宜的，因为你想转心的学，几百块的音不行，浪费了，还得换个好的，有这几百块买个好弓了，琴弓价格对比一般3:1
五、小提琴多久可以学好?
学小提琴，说实话很有难度，最初能拉小星星还可以，小提琴的把位、音阶这些就要练一年多，这还是往少的时间上说。学的快2、3年就能拉，但是拉出来的只有音符等而不是感情丰富的曲子。想拉个“卡农”学个5、6年是不可能的。
这个真要看天赋，什么是天赋，你的努力第一，其次你对音乐领悟能力高，然后是你有两个学音乐并且善于教授的父母，比如林赛·斯特林，6-9年，就可以称“家”了，正常人10几个年也不见得有多大成绩，有的人就是天才，河南方城有个农民大姐，她连谱都不会，竟然把圣经中的迦南诗，唱出不同的调，唱出一两首也不足为奇，竟然唱出1600多首，她可连谱子都不会，谱子还是她哥哥帮她记录的，她哥哥也是半吊子，很多都记错，闹笑话，但是他们出了一本宗教内的歌曲的书，叫《迦南诗选1500》，这个女士呢，最后受到美国基督教人士的邀请去过美国。一个农民，竟然可以这样，所以呢，音乐也不难，有时候你都不知道你的天赋，不要没自信，但也不要太充满幻想。
六、小提琴的重量?对音色的影响?
小提琴一般在500克左右，西方比较轻，国产的有些比较重，有的800多克。500克半公斤。琴是有重有轻的，这个木材的种类、质地、年限、厚薄有关。木头通常都是自然风干的，干了肯定没那么重了，买琴的时候标题就是风干5年，15年....
造成相对分量重的原因有几方面：
1、没有完全风干，材质含有一定的水分和油脂;(材料不合格)
2、琴身体积大;(超出制琴标准)
3、面板和背板相对过厚;(制作工艺习惯或者特殊设计风格)
4、配件份量大;(这是好事，越是好材料分量越重)
5、使用生长缓慢的上等材质制琴，纤维结构紧密，木材比重增大，质地坚硬沉实。
如果是属于第五种情况，那么小提琴的发展潜力和升值空间很大。
小提琴重了好?轻了好?
这个没有统一定论，有的说，做琴的木料并不是密度越高越好，更不是越沉越好。而是同等单位重量下，强度比较高的材料较适合做琴。也就是说保证木材强度，弹性的前提下越轻越好，认为弹力最重要，重量不重要。另外一种说法，挑选小提琴的原则之一，就是首先看重量，因为木材的重量与强度、重量与密度、重量与弹性都是成正比的。当然，任何事物都有一个度的问题，“过犹不及”，过分追求重量而不顾其他固然不对，在同等条件(包括材料、工艺、外形、花纹、配件、装饰、色泽等等)下，重一点的小提琴好。
七、小提琴琴弓?
弓子作用非常大，好琴不送弓，弓需要单独自己寻，所以送的都是最差的，拉拉就不行了，容易脱毛、断弦。
提琴琴弓在19世纪以前是很不受重视的，被视为销耗品。但是后来人们懂了，一把好的琴弓比一把好的提琴还难遇，可遇而不可求，一把好的琴弓可以把提琴的音色直线提升，所谓好弓在于它有灵性，手随心动，弓随手动，一动就来，在各种综合混合型的连续技巧中随心所欲，易于控制操作，发音好听自不必说了。对不同档次琴弓做了对比，可以说越贵的音色越好，当然不能奸商忽悠。琴弓最好的时候是在19世纪大师做的，如老法国弓如Tourte、Peccatte，现在这些弓要价10万至20万欧元，连好的新弓也要1万欧元，已成为收藏品，这就是说好弓不比琴的作用差。
小提琴弓的标准重量一般在60克左右，稍轻一点的在57克左右，有的更重100克左右，它的重要对这个音色也是有作用的。目前琴弓制作最好木材是我国产苏木，其次是櫶木、火果木、红木，最差的色木，练习用的。
琴弓，它是有一个弓子固定上马尾，去拉琴的，当然提前要涂上松香，不涂松香是拉不出声儿的，注意琴弓上的毛不能用手乱摸。弓毛用天然马尾，每根琴弓大约要用180-220根马尾，重量为7克左右。用显微镜看每一根毛马毛，都有很多的鳞片。这些鳞片的作用是抓住松香的微粒，使弓毛能与琴弦摩擦时发出声音。长时间摩擦会打滑，发音噪而不美，没鳞片的弓毛会养成压弦的习惯，容易断弦，拼命上松香会使大量的松香粉污染琴身。专业的演奏家应于三至五个月更换一次弓毛，而非专业人士应于一年更换一次弓毛。因为琴弓即使长期不拉，弓毛的质量亦会随着时间改变，慢慢变黄易脆而影响演奏。
什么马毛最好，什么琴弓最好?
挑弓毛很重要，选用长而结实、粗细均匀的马尾，颜色以纯白的最好，灰色的次之，黑色的最差。用于制作琴弓的马尾必须格外洁白光滑，马尾结构的不规则将导致杂音，但马尾毕竟是天然材料，完美的毛终究罕有，除非是漂白的毛，否则彻底洁白的马尾异常难求。还有就是经过漂白的马尾常常比较脆弱、难以持久，应避免使用。弓毛最好是蒙古或西伯利亚出产的毛，而且必须是牡马毛，但通常很少有买的到。
高级弓弓杆一般都是圆形的，虽然所谓“轻”、 “细(特别是弓尖端处)”，但不易变形，反映敏捷，易于上手，各种技巧一动就来。说加力力量就来了，说减力力量就下去了，真可谓“心想弓成”。只有低档一点的琴弓作成“菱形”，因为如果用这种材料就根本不可能做成圆形---材质太差。不过现在也有普及弓弓杆做成圆形的(弓杆很粗，尤其弓尖处)，拉上几天弓杆就变形了。
八、小提琴琴弓选购
在经济条件允许的情况下，选更高价的弓不会错，但是我们也要避免不良商家的忽悠，琴与弓的价格比例控制在3:1至10:1内(古、名弓除外)。非专业性的，在经济不足的情况下，更要清楚自身若只有60分的拉琴水平，尽量别去选80分以上的琴弓，如果专业学习，不要买一支与前一支性能非常接近的弓，因为技术学习大多还在上升期。
以下要点不分苏木巴西杂木等材料观点，仅限于弓子本身内涵：
1、尽量要买硬带韧性，重心较前面弓。
2、新弓音色好的，一般都偏软。
3、尽量不买象牙玳瑁的弓，日后若维修很麻烦。
4、弓头后弓杆过于细的尽量不选(除非弓杆特别硬朗)。
5、跳弓时发声清楚比好不好跳重要。
6、上弓时可以在弓头起点越短距离便可发音越好。
7、拉到弓杆前部不需要另外加力
8、力度均衡，没有顿挫。
9、合理的平衡范围内，即弓引导带着你的手走。
10、相比于能弹能跳，稳定且更容易控制这一点对于使用者来说尤为重要。
11、黄金、象牙等配饰，在使用性能上不会给你带来任何的帮助。
12、新弓的合理重量范围，小提弓60-64克，中提弓68-72克，大提弓80-84克。
九、小提琴的保养防护方法
小提琴有方法的保养维护可以使小提琴的使用寿命得到延长，小提琴一般是拉不坏的，但小提琴的损坏多数属于保养维护不当造成的。小提琴是一种较娇贵的'乐器，不能放在火炉、暖气旁边，也不能放在潮湿的地方，更不能让阳光直射，那样会损坏乐器。较长时间不使用时，应该把琴弦放松。即使是天天使用，时间长了也应该定期把琴弦松一松，使乐器“休息”一下，长期绷紧弦，会使琴“疲劳”，琴声变闷，变暗。
小提琴要保持清洁，才能保持良好的声音。每次使用完乐器后，都要用一块细软的布擦净琴上和弦上的松香粉和灰尘。如琴板上积存了污垢，可以用棉花球沾一些肥皂水轻轻擦试，然后用干的软布擦净。还有一种办法是用布包起一块核桃肉来擦污垢，效果也不错。但千万不要用酒精或其它化学试剂擦琴，那样会把油漆擦掉。
如果琴腹中灰尘和松香沫很多，可以将一把洗净并炒熟的大米从f孔倒入琴腹，然后前后，左右，上下地反复摇晃琴身，再将沾满灰尘及松香沫的米粒从音孔倒出。练完琴后，要把琴放进琴盒内盖好扣好。立放时，不要倒放，应琴头朝上。平放时，不要反放，应琴盒盖朝上。琴盒上不能受压，弦轴受气候变化的影响，干燥时容易跑弦，可在轴棍上涂上适量的松香末或粉笔灰使之稳定。潮湿时扭不动。可涂上铅笔芯末或一点牙膏使之光滑。
保养维护需要注意的：
①每次演奏后用干的软布擦净琴、拧松弓毛、把琴放进琴盒盖好。
②小提琴不要靠近火炉、暖气、不能放在潮湿的地方。夏季住平房者，更要注意防潮。
③弓毛断了不可扯掉，应用剪刀剪断以防弓毛整体脱落。
④不可用手摸弓毛，每次练习琴弓不可拧的过紧，每次练琴前在弓毛上均匀的擦上松香。8-10次左右即可。
小提琴的构造及声学特性分析
一、小提琴的起源
现代意义上的小提琴最早出现于公元 16 世纪意大利北部威尼斯、热那亚等港口，意大利文称为“violino”，意思为“小的中提琴”。最早期的小提琴，除了在一些文艺作品中有所反映之外，没有保存至今的实物。目前对小提琴最早的明确记载是Jambe de Fer于1556年出版于里昂的《音乐摘要》（Epitome Musical）。
最古老的四弦小提琴是由当时著名的拨弦乐器制作师安德雷亚·阿玛蒂（Andrea Amati）于1555年制作的。阿玛蒂率先将拱形结构引入拨弦乐器的制作中，因为他发现拱形结构能明显提升拨弦乐器的音色与听感。据琴身所注明的日期来看，现存最早的小提琴是一把“查理九世”，由安德雷亚·阿玛蒂在1560年制作于意大利北部城市克雷莫纳（Cremona）。而至今为止最有名的小提琴，则是安东尼奥·斯特拉迪瓦里（Antonio Stradivari）1716 年制作的“弥赛亚”（Le Messie），（图1所示），这把琴现藏于英国牛津的 Ashmolean 博物馆。
二、小提琴的构造
小提琴诞生后的两三百年以来基本上保持着它原来的面貌，仅是作了加长琴颈和加强低音梁等一些小的改进。小提琴由30多个零件组成，琴身长约340-355mm。如图2所示，其主要构件有琴头、琴身、琴颈、弦轴、琴弦、琴码、腮托、琴弓、面板、侧板、音柱等。
小提琴的琴身（共鸣箱）由具有弧度的面板、背板和侧板粘合而成。小提琴的最主要原料是木材：通常背板、侧板、琴头和琴颈用质地较硬的枫木制作，面板则常用质地较软的云杉制作，指板用乌木。人们一般使用比较细密的木材来制作小提琴，据说这样可以使小提琴发出的声音更加响亮、圆润浑厚。小提琴的音质基本上取决于它的木质和相应的结构，取决于木材的振动频率和它对弦振动的反应。优质琴能把发出的每个声音的基音和泛音都同样灵敏地传播出去。
小提琴的结构设计成现代这种样式，并非完全从形态美观出发，而是有其音响上和演奏上的需要。基于审美的考虑，以及为了更好地负荷琴码的压力，小提琴的面板和背板做成了隆起的曲面形式，使小提琴共振良好，发音洪亮；琴的腰身狭窄，便于演奏高把位和低音弦；面板和背板加嵌条，除防止木板开裂外，对琴的音质也起一定作用。面板的中部设计了音孔（F孔），能够使共鸣箱内空气与大气流通，易于振动；音孔的尺寸和开口很大程度上影响着乐器内空气的振动频率，从而影响着某些音符的强化；音孔还影响着面板的挠性，进而影响面板的振动方式。音柱支撑并连接着面板与背板，在演奏时可以使小提琴的共鸣箱充分振动，其位置变化对小提琴音色有显著影响。面板左下面粘低音梁，既起加固作用，又具音响作用。音柱和低音梁一高一低，使小提琴呈现不对称形式，图3所示为小提琴音孔及共鸣箱内部结构。
小提琴共有四根琴弦，从粗到细的定音依次是G、D、A、E。原本均为羊肠制的裸弦，约从18世纪起，低音G弦常包以银丝，使其反应灵敏。现代则将G、D、A这3根弦用缠金属丝的羊肠弦或钢丝缠弦，或者也用尼龙弦。E弦改用钢丝弦，使其在高音区的音色更佳。每一根空弦之间相差的音程都是纯五度，都能在不同的把位上奏出完整的音列；每根空弦能奏出的音域都在两个八度左右。图4所示为钢丝弦。
小提琴琴弓对演奏也很重要，弓毛上涂有松香，对摩擦力有明显的影响，琴弓漆得不匀，都会有损于音质。琴弓与琴弦摩擦，使琴弦产生了自激振动，通过琴码引起面板振动，又通过音柱使背板振动，小提琴才能发音。图5所示为小提琴琴弓。
三、小提琴的声学特性
声学（Acoustics）是近现代才建立起的一门物理类学科，内容主要研究声音的产生方式、传播方式、接收方式、感应及属性特点等。小提琴声学特性属于音乐声学范畴中乐器声学领域的一部分，声音四要素（音色、音高、音长和音强）是其理论基础。根据小提琴结构特性发展，小提琴声学系统主要由琴弦、琴弓、琴码和共鸣箱等组成。其中，小提琴发出声音的本源是琴弦、琴弓，传播声音由琴码完成，共鸣箱是小提琴的感应系统。共鸣箱在琴弦及琴码的力的作用下，可以和琴体及空气共同形成振动，产生声波，让小提琴发声。由此可知，小提琴的声学特性与振动机理息息相关，振动直接影响小提琴的声学特性。对小提琴的声学特性产生影响的因素很多，主要有以下几个方面：
（一）琴弦
当实际演奏小提琴时，弓弦会在琴弦（图4）的垂直方向上运动，当弓毛接触到琴弦时，会产生一个作用力在琴弦上，这种运动方式称为“弓压”。而演奏小提琴做的运弓、拉弦的具体速度称为“弓速”。这些运动是不确定的，运动力度大小影响小提琴的音质。而运动的力度与琴弦的材质密切相关。
（二）琴码
小提琴中琴码（图5）的主要作用是传递振动。琴码具有很强的灵敏性，微小的声音经琴码的传递转换成人耳可听到的声音。因此，琴码会直接影响小提琴的音色。当琴码与共鸣箱产生共振时，琴码作用于面板的力度就会增加，此时小提琴的振动也会随之增加。琴码的厚度、宽度及高度不同，对共鸣箱振动的影响效果也不同，若琴码上夹上夹子，琴码传递声音的速度就会降低。
（三）音柱
音柱具有传导振动的作用。音柱主要位于小提琴琴体内的面板和背板两个部位之间，用于将面板振动传导到背板，能改变小提琴琴码的振动方式，还能对琴码左脚振动力度起到增强作用，促使小提琴整个共鸣箱都发挥充分的振动效果。
音柱的长短和安装位置，直接影响音柱的受力情况，进而影响小提琴音色。在琴弦松掉的情况下，如果音柱无法直立而倒下，说明音柱长度不足，会导致上下面板受力不足，共鸣箱不能充分振动，使得声音软弱无力。如果音柱过长，完全顶住小提琴的上下面板，会导致小提琴的面板凸出，从而减弱声音的穿透力。