二胡的把位概述

二胡的把位概述

　　二胡始于唐朝，称“奚琴”，已有一千多年的历史。下面是小编为大家整理的二胡的把位概述，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　把位概述

　　换把是提高二胡表现力的一个重要步骤之一。只有通过换把，才能在琴弦上较宽的音域内自由驰骋;只有熟悉了换把，才有可能逐步掌握各种指法技巧。

　　要把宽于原把位音域的歌曲或器乐曲完整、准确的表现出来，只有采用“换把”才能解决。换把就是手腕在整个左手协调动作的支配下，带动持琴虎口在琴杆上作幅度不等的上下移动，借以求得琴弦上任何音区的准确按音。换把是提高二胡表现力的一个重要步骤之一。只有通过换把，才能在琴弦上较宽的音域内自由驰骋;只有熟悉了换把，才有可能逐步掌握各种指法技巧。

　　换把不但扩展了按指所能控制的音域，而且还有如下的重要意义：

　　(1)能使拉奏体现出圆滑、缠绵的弦乐效果。

　　(2)可以使运指显得有条不紊。由于二胡采用的是五度定音，四个按指在内外弦上刚好能按出一组音阶，所以换把不光是能在一根弦上扩展音域，而且按音还能与另一根弦保持着等距的“对应关系”。这样，换把在内外弦上的按音显得较有规律，有条不紊。

　　(3)可以变换出丰富多彩的音色。有些乐曲中连续出现的几个同度音，根据音乐内容的表现需要，可在一根弦的某一音位上依次用不同的按指来演奏，或者是利用某一按指在不同弦的相同音高上来演奏，这两种按弦手法均能产生出鲜明的音色对比。如不熟悉换把，这种连续出现的同度音就不可能表现出那特有的情趣。

　　(4)可以拟出一些特殊音响效果。有些演奏者在乐曲中惟妙惟肖地拟出鸡啼鸟鸣，风号海啸等自然音响，从而演染了乐曲气氛，增强了艺术效果。这种自然音响效果的产生，就是利用特殊的触弦手法并配合着相应的运弓、换把所得出的。如果不熟悉换把，这些特殊的音响效果就不能表现出来。

　　我国杰出的民族音乐家，近代二胡演奏艺术的创始人，奠基者刘天华先生的二胡曲《独弦操》全部在内弦上演奏。《独弦操》的音域有两个半八度(5—1)，它是充分地运用换把技巧演奏的。另外如历史上有名的琴演奏家徐衍在一次宫庭演奏中，突然断了一弦，他依然不慌不忙是拉完了全曲，由此可知，当时他已熟练地掌握了换把技巧。

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　　【一】把位：二胡的把位分为两种，一种为传统把位，另一种为新把位。

　　〈1〉传统把位是将有效的乐音从内空弦开始分为上把位、中把位、下把位、次下把位和最下把一共五个把位。在一般演奏时，除了一把位外，其它把位演奏都是以首调的“1”音和“5”音为界，就是把每个把位的第一指（食指）均按在1音和5音上，其余手指顺次排列。传统把位的优点是把位简洁明了，易学易懂，演奏也方便。

　　〈2〉新把位的产生是由于时代的发展，二胡作品越来越受到西洋音乐以及现代作曲技法的影响，使得传统把位演奏显得力不从心。近些年二胡演奏借鉴了小提琴的换把方法，以千斤以下的每个自然音都可以作为把位的第一音，所以，就产生了新把位，使二胡的把位多达十四把之多。这种把位由于把与把之间的音程距离为二度，所以换把也很灵活，非常适宜演奏技巧多变、快速复杂的曲子。在如今的二胡演奏，都是根据乐曲的需要将两种把位结合使用的。

　　【二】换把：换把是把位的转换，是演奏时由一个把位移至另一把位。换把不仅扩大了音域，更使音与音之间的连接富有装饰意义。换把在手指的运用上可分为同指换把、异指换把和空弦音换把；在速度上可分为慢速换把和快速换把；在距离上可分为小换把、大换把和跳把，它们在动作上是有一定区别的。

　　〈1〉什么是同指换把？就是由按音手指通过按弦移动来进行换把。

　　以这种换把一般都采用滑指换把的方式，但滑指并不一定带有滑音，只有在速度较慢并以弓子配合时，滑音才会被显露出来。如果换把速度快、动作敏捷，或换把音用分弓演奏，或换把时弓子有意识地虚一下，将滑指躲过，这样的同指换把就不带滑音了。总之在同指换把时，左手手指是不离开弦的，至于是否带有滑音，主要是由换把的速度和弓子的配合来决定的。

　　〈2〉什么是异指换把？就是以不同手指来进行的换把。

　　在进行这种换把时手指是不应该脱离琴弦的，在后音的手指尚未按到琴弦的时候，前音手指就不能过早地抬离琴弦，否则就容易带出一个空弦音。如果是不带滑音的异指换把，左手动作要果断敏捷，弓子在换把动作的一瞬间要有意识地想让，以躲过可能出现的滑音；如果是带有滑音的异指换把，那么还要看需要的是尾滑音还是首滑音。在前音的尾部滑音完成滑音换把动作，后音完全按节拍点进入叫做异指尾滑音换把；前音按节拍点结束，在后音的首部滑音完成换把动作的叫做异指首滑音换把。这两种不同滑音的异指换把需要演奏者根据乐曲的需要来选用和处理。

　　〈3〉什么是空弦音换把？就是在两个不同把位音之间间隔有空弦音，如下图：如果，空弦音换把如果不需要有滑音时，它的换把动作应在演奏空弦音时进行，要求换把后左手的音位十分准确，音与节拍要严格吻合。如果，需要带有滑音，换把动作应占用后音时值。

　　〈4〉什么是慢速换把？就是在速度不很快的换把，这也包括中等速度的换把在内，这也是用的最多的换把形式。从上向下换把时，要以大臂为先动点往下“掉”，首先带动手腕成平持状态（即在一个把位中正常演奏时，手腕是微微拱起来的），继而带动虎口向下移动最后才是手指的移动，手是由大臂拉下来的；从下向上换把时，要以腕部为先动点往上“提”，手臂同时跟着向上运动，带动虎口上移，最后才是手指的移动。

　　〈5〉在慢速换把中，左手的换把动作，与右手的运弓动作在原理上有着密切的联系：从下向上的换把与拉弓一样，其先动点在腕部；从上向下的换把与推弓一样，先动点在大臂部位，只不过左手是上下的运动，而右手是左右的而已。

　　〈6〉在腕部方面，手腕的动作总是先行于手指这叫做手腕的先行动作，它是慢速换把的特征。换把的准确性是由把位概念的感觉来控制的。把位概念就是把位的距离感，它应该放在大臂部位，就是说大臂要感觉到降低或升高多少是一个把位的距离。大臂精准的把位概念需要大家通过大量的摸索和练习才能获得。

　　〈7〉在换把中左手拇指的作用不可忽视：在把位移动时拇指要稍微放松，以便于虎口在琴杆上顺利地滑行；当换把到位时拇指要要迅速的夹紧琴杆，阻止左手滑行，避免走音。

　　〈8〉什么是快速换把？就是每分钟演奏480个十六分音符以上速度中的换把。要求动作敏捷、果断、准确性高，快速换把难度较大，属于属于二胡演奏中的高难度技巧，以后为大家讲解。

　　〈9〉在换把的距离上相隔2度音的换把，一般运用在新把位的换把中。运用在传统把位中的称为大换把，换把音程一般在3度至5度，这是很常见的，也是应用最多的一种换把形式。传统把位有一个重要的特点：即一指总是切在音位“1”音或“5”音上，如D调（1~5弦）从上把位换到中把位就是用一指切高音“1”的。

　　〈10〉换把注意要点：向下换把后大臂要随之而下降，不能仍然停留在上把位的位置；换把后一指的定位一定要准确，各指的指距关系要根据中把位的音位作出恰当的调整；换把时的把位概念一定要放在大臂，而不能放在虎口部位；换把时一定要虎口先行，手指运行在后，这样才能使换把动作协调发音连贯；从中把位换到上把位时虎口要碰到千斤，这样给演奏者直接感观上把位已经到位了，否则引起一指音位偏高的不良倾向；换把要上下垂直运动，以免换把过程中琴杆前后晃动过大；虎口松紧状态要恰当，换把时若虎口不及时松开会造成换把迟缓，影响掌握时值。到位后如不及时夹紧琴杆会使换把时过界，音位偏移。