如何合理使用音响
要有庞大的音量就必须有庞大的单元群。或许当您依照要领调好音量之后会很失望，因为那么小的音量并无法满足您的听觉。没错，现实是很残酷的，否则为什么会有多单元四件式的大扬声器 、大口径的单元出现。扬声器设计工程师们深知扬声器单元的天限，所以，为了不失真的呈现庞大的音量，他们必须使用几十个小单元或数量较少的大口径单元 ，让每一个单元仅发出最适当的音量。想想看，几十个不失真的单元所呈现的轻松自然庞大声音，岂是一个高音一个中低音单元的小扬声器所能相及的!但话又说回来 ，大喇叭整体的音效要能表现出来，需要在较大的聆听室以适当的音量来聆听才会有靓声，而我们身处在寸土寸金的 大都会，一般的客厅大都七、八坪，在此小空间内想摆大支的扬声器 ，倒不如摆一对书架型喇叭比较实际，因为空间小大型扬声器所表现的声音较模糊且没细节动态，音量太大又怕吵到邻居，所以我们只能重新考虑，如何让书架型喇叭发出最好听的声音 。因此，无论使用什么扬声器，了解自身扬声器的天限，将它的音量控制在最适当的情况下，这就是让您的音响声音不难听的最大秘诀。您有没有发现，深夜听音响特别好听 ?除了电源充足是可能的原因之外，外界噪音的降低，使得音量相对调小(已经觉得够了)恐怕也是重要的因素之一。
聆听空间负荷不了太大的音量。聆听空间又不是扬声器或扩大机，怎么也有负荷的问题?当然有!而且也是一般人很容易去忽略的问题。其实，聆听空间的音量负荷 ，就是空间内六面墙的声音反射负荷。在北美，大部份的房间都是以木板、石膏板隔成，板与板之间都有夹层，这是标准的软调空间。像这样的空间可，以吸收很多的声音能量 ，也就是说它的声音负荷量很大。无论是高频段、中频段或低频段，这样的空间都能够吸收。反观台湾的聆听空间，都是砖墙或水泥灌浆的六面墙，这样的坚硬墙面所能吸收的声音能量 ，自然无法与软调空间相比。一个是吸收，另一个却大多是反射;软调空间的吸收有时候可能会使低频量感不足，但是大部份都能使高频顺耳;而硬调空间的低频不会逸失(还会增强) ，但却也很容易因为高频反射太强而刺耳。权衡得失，我倾向音响迷应该拥有软调空间，因为这样的空间对于音量的`负荷比较大，比较不会让您觉得声音吵杂刺耳。
二、喇叭如何摆位
正三角形摆位法很好用。如果您不想改变硬调子的空间，有没有办法解决空间内反射音太多太强，空间负荷不了的这个问题呢?有!第一个最简单又不必花脑筋的方法 ，当然就是降低音量，这个方法就不必再多加叙述了。第二个方法就是利用扬声器“摆位八法”中的“正三角形摆位法”(有些空间可能还要变成“长边摆法”加上“正三角形摆位”)。为什么要用正三角形摆位呢 ?最大的关键是这种摆法先天条件扬声器就离四面墙较远，当扬声器离墙较远时，它所产生的反射音也会较弱，这样一来，所听到的乱七八糟的反射音就会减少 ，耳根也就能够清静了。
加上长边摆法的妙用。其实，正三角形摆位法，就是将空间因素干扰降到最低的摆位法。您可以把整个正三角形(二支扬声器与人)放在房间内移动 ，慢慢找出最佳的摆放正三角形位置。或许您会奇怪，为什么我在上段还要加上“有些空间可能还要变成长边摆法加上正三角形摆法”?这是针对一些二侧墙反射太强 ，或二侧墙距离很窄的空间。在这样的空间中，从二侧墙传来的反射音严重干扰到直接音。此时，您可以尝试将扬声器摆在长边，这样一来，二支扬声器距离侧墙也就更远 ，从二侧墙传来的反射音就会减弱降低。请不要拘泥于扬声器一定要摆在传统短边的位置上，当您用“三一七比例法”或“三三一比例法”都得不到良好的声音时 ，请开放想象力，运用其它的“扬声器摆位八法”试试看。试过之后，或许您会得到意想不到的效果。
三、如何营造一个良好的发声场所
只有在安静的环境下，音乐的细节才能听到真切，才能感人肺腑。乱轰轰的场合只是在追求刺激。声音的音量一定要足够，才能令人兴奋激动和情绪高亢。声音要来自前方 ，才有一种面对面交流的感觉。影音多声道的后方是增加趣味的效果声。要听得到鲜活、艳丽的声音，不能干瘪枯燥;没有噪声杂音、整个声场均匀稳定。 想听到上述的靓声，听音室的房间要符合三个条件：
(一)良好的隔音
为什么把隔音放在第一点，有二个原因。首先要把妨碍声音表现的其它杂音挡在外面。音乐厅演奏时都要门窗紧闭 ，而门窗本身的吸音和封闭性能都十分好，从而防止外面的声音串进来。其二，为了能实现与原音同样的音量。若外面的声音串了进来，要听清楚音响重放的微弱声音就须放大音量 ，那么就与原音的音量不一样了，音乐表现的沉思或虫鸣声音将被大大夸张。如果隔音不好，在家使用常怕声音太响传出去扰邻，又只能把音量放小，这时激越的情感和动态较大的音乐效果就打折扣。不把内外声音隔开就很难实现与原音等响的起码条件。
(二)适度的混响
所谓适度混响，是指声音从发生到消失的那段时间，不能太长又不能太短。混响时间过短的房间称为死房间;混响时间较长的房间称为活房间。死、活两字是直接从英文表述直译过来的 ，原用词很抽象，不妨直译。一般较空旷、棉织物多的寝室及有吸音天花板和众多窗户的房间里，所听到的声音较干枯、没有圆润感、音乐缺乏趣味，就是”死”房间的结果 ;而在浴室、仓库和洞窟等场所，到处是硬质或微孔的墙壁，又无其它吸音材料，声音持续不散，混响时间很长，声音”活”得过头了。在第二个声音出来之前 ，第一个声音还没有消失，音乐就完全走样了，也无法保留原汁原味。所谓适当的混响，就需要达到：音色圆润、前方的声音像清晰、即使音量较小时也还有适当的混响音量 ，声音不会一开始就被吸光。不同大小和不同用途的房间混响要求是不同的，一般而言频率越低，混响时间要求越短。其实，好的听音室低音的混响时间要比高音短 ，即对低音要有较强的吸音。加强低音的吸音能力，木材是吸收低音的好材料。