豫剧的唱腔板式知识「推荐」

　　2. 旋律特征;

　　① 由于流派不同，唱调亦不同。豫东二八板声腔多为“bB”调。豫西二八板声腔则多用“bE”调。

　　② 在旋律发展上，二八板的声腔多用乐段重复或变化重复的手法，即通常说的变奏手法，它是以唱腔乐段为单位的变奏。

　　3. 唱词破字;

　　二八板的唱词多用七字句或十字句。所有的句子都成双地组成上、下句的对仗格局。现代戏多打破了这种格局。

　　4. 乐段的.句豆--终止式;

　　『二八板』基本段式中，旋律进行的句豆关系，一般情况下，上、下句都停落在调式主音上，这是板腔体音乐的一种特殊现象。

　　豫东『二八板』的上句常结束在“5”“6”“7”“2(高)”等音上。豫西『二八板』的上句，常结速在“1”“5”音上。上句，即是我们通常说的上韵。

　　二八板的下句，即下韵，一般都落在调式主音“5”上。这是该板式的基本原则。但艺人们在实践中却有许多生动的创造。有某些情况是下句落在“3”音上，有时还会在“6”“#4”和其它音位上。

　　三、二八板的起唱『二八板』的起腔唱法，大致有以下几类情况;

　　1. 保持基本段式上句两腔式结构，或在些基础上作小的调整，作为起腔使用。

　　2.“三起腔”的形式。三起腔也叫三搭腔，这是在基本段式结构上，由一句唱词，经过摊破变化，发展为一个完整的乐段。

　　比如：《南阳关》一折：

　　上句：(a)“又听得韩伯父(上韵：过门+击乐两锣)”

　　(b)“韩伯父(短过门)”

　　下句：只把话来表(下韵：过门+击乐)，”

　　(c)“又听得韩伯父，只把话来表，伍云召在城楼我泪珠嚎啕”。

　　(a)为一起;(b)为二起;(c)为三起。

　　这是“三起腔”的基本形式。在其它流派的『二八板』中，“三起腔”还有着许多的变化形式，但大都遵循在这个基本起腔方式之列。只不过，在前两个上韵唱腔上作了变化，加了许多花腔而已。或在第三起的部分，进行了伸展变化。

　　3. 叫板起腔。“叫板起腔”称作“叫板”，即通过口语化的叫板形式，由击乐或弦乐过门儿引入二八板唱腔。

　　四、二八板的送板戏曲的声腔结构，不仅注重起腔，还要有一个好的结束。同起腔一样，二八板的送板也是丰富多样。　　常见的二八送板形式有如下几种：

　　1. 保持基本段式下句一腔式结构的规范，或在些基础上做小的调整以作收腔使用。

　　2. 改下句结构一腔式为两腔式。

　　3. 以花腔的唱法送板。

　　五、二八板的过门儿音乐 “过门儿”一词是术语。即唱腔中的音乐间奏或引奏。每种板式，都有其相对应的过门弦乐。板式不同，其过门则不同，然无论什么板式，其过门形式也无非是以下几种：

　　1、起板过门儿：每种正格板式都有属于自己的起板大过门，也就是“前奏”，它在整段唱腔的开始前。也有称之为“起腔过门儿”或“大过门儿”。

　　2、衔接过门儿：包括腔节之间，乐句之间，用以勾挂连接的各种模拟性和填充性的过门音乐。它比较灵活，常随着声腔的变化而变化。

　　5、压板过门儿：唱腔进行中需要作表演动作，如思考、行路、上马、开门等等，或者加入较长的对白时，这就需要把唱腔暂时压住，把过门延长，留给演员以表演或念白的空间，这时演奏的过门就叫“压板过门”。

　　6、托腔过门儿：托腔的意思是衬托唱腔。戏曲中某段唱腔完以后，乐队需要把演员的唱腔重复一遍，以加深观众的印象，这时用的过门就叫“托腔”(托腔过门)。

　　7、送板过门儿：每段唱腔结束处所用，一般都不长。大多落腔过门儿是重复唱腔最后一句的旋律。

　　以上这几种形式的起板过门儿，在『二八板』的运用是较为普遍的。根据剧情，合理运用过门音乐，也是音乐伴奏的关键要素之一。

【豫剧的唱腔板式知识「推荐」】相关文章：

豫剧的唱腔板式知识「」(2)