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二胡“立式”演奏的技巧

时间:2017-08-15 19:51:01 声乐器乐 我要投稿

二胡“立式”演奏的技巧

  二胡立式演奏就是站着拉二胡,这是近几年来大家熟悉的二胡演奏姿势。下面是小编为大家整理的二胡“立式”演奏的技巧,欢迎参考~

  二胡“立式”演奏的技巧

  我们知道,一位优秀的器乐演奏者,不论其操作的是何种乐器,其最高演奏状态(仅就生理机能角度来说)都是全身气力贯通,动作协调自然,双手灵活放松,一招一式无不得心应手、挥洒自如,方能达到形、音、气、势、神、韵兼备的上乘境界。二胡演奏亦是如此。表面看去,二胡演奏的动作仅限于双臂的开合与屈伸以及双手在琴弓、琴弦上的拉推与按揉,实际上,一位好的二胡演奏者,成功的演奏无不是在全身动作协调、气力通达、神情贯注的状态下完成的,其动作的协调和力量的来源也是自身达肩、自肩达臂、自臂达指的整体贯通而形成。具体说来,二胡演奏中的方法和技巧,不论是右手的长、短、连、顿、抛、跳、击,还是左手的吟、揉、颤、打、滑、溜、泛,它们的动作和力量均来自全身动作的协调和力量的贯通。如揉弦的动作直观看来,是以手指按弦为支点,掌关节和指关节上下滚动而形成,实际上,通顺的揉弦动作是由肩部为支撑、左臂为通道、腕部为枢纽而直达手指指肚的整体连贯动作;又如表面上看,换把动作是由手指在琴弦上做上下移动或跳动,实际上,是由肩带臂、由臂带腕、由腕带指的一系列连贯动作,方可使换把声音通畅、动作自然,若再想将换把与右手运弓密切配合,达到跌宕起伏的音韵效果,则需要双肩之间的力量通达、背部舒展才能完成,再如慢长弓弓法,当运弓渐行至弓尖时,为了求得声音的饱满和统一,往往需要背部、腰部包括胯部做相应调整,使身体重心由中心位置逐渐移动至右臀和右肩,便于保证运弓力量的持续。总之,无论完成何种动作,人体力量来源的根本,均在于“源于根,发于腰,运于臂,达于指”。

  形象地说,在人的运动过程中,人体就好比一棵生机充盈的大树:足腿为根,身躯为干,两臂为枝,掌指为叶。人的双臂与身躯的关系就如同枝叶与树干的关系:“腰如干,肢似枝;腰微动,肢自动,腰不动,肢自动,无用功,一场空。”二胡演奏时运弓的左右开合,运指的上下顺畅,以及双手运力的刚柔与虚实,无不蕴含着腰胯统领的发力作用,以带动双臂,通达手指,方可获得完整的劲力。再通俗地讲,双臂与身躯的关系,又好似一个拨浪鼓,鼓柄(身躯)一转,绳子(双臂)就带着鼓槌(双手)自然转动起来,顺势将力量弹到了鼓面(琴弓和琴弦)上,鼓柄转动得越迅速,鼓槌甩在鼓面的力量就越灵动,声音就越清脆(好比快弓的甩动动作)。当然,由于二胡演奏受到琴弓和琴弦直线的限制,表面看来,双手仅仅是做左右和上下的直线动作,仅就快弓而言,因其动作紧密、发音集中又充满张力,使这种主次带动性的动作变为内在的支撑而不显露于外,但是,若将快弓动作展开放慢为慢弓动作,其内在的关节和经络,依然是遵循着树干与树枝和鼓柄与鼓槌的动作关系在运行着。鉴于上述分析,我们就会明确一个概念:二胡演奏的理想方法,就是弄清、弄通双手与双臂以至身躯的关系,二胡教学的最佳途径,就是要尽快掌握这种关系,从根本上抓住身体运动机能的内在规律,便能一通百通。事实上,尽快让学生掌握正确的二胡演奏方法,是每个执教者潜心琢磨的路径;而追求协调放松,尽快掌握二胡的演奏方法,顺利完成演奏中的各种技巧,又是每个学琴者孜孜以求的目标。对应于音乐会独奏或合奏的舞台表演形式,半个多世纪的专业和业余二胡教学,绝大多数是采用坐的姿势进行传授和练习的,这是习以为常的演奏姿势。然而,笔者在多年教学实践中发现,有相当一部分学琴者,已经历了相当长的习琴史,却仍然没有弄清二胡演奏的力量来源以及拉二胡时双手、双臂与肩、背、腰、胯的内在关系,以至于造成种种琴病。比如:坐势不当、背部紧张、腰部不灵、肩部僵硬、肘部不转、腕部不动等等,而这些现象又会直接影响到双手的持琴、持弓方法不当,运弓、运指动作不灵,以至于慢弓不沉稳,快弓不清楚,揉弦不通顺,换把不流畅等等问题。当我们仅从换把去纠正换把、仅就快弓去训练快弓,从枝叶角度解决双手末梢的动作毛病时,往往难以收到理想的效果。此外,由于坐势演奏运动方位的局限,一些技术性问题的根源很容易被隐蔽起来而不易察觉,常常使学琴者一时很难体会双手动作不协调以及用力不通畅的原因,教授者也要花费大量时间去寻找琴病的症结所在。

  立式演奏二胡,就会使上述问题明朗起来,变得容易纠正和解决。当你起身练习二胡时(尤其是一边走动一边练琴),你会很容易发现全身是否紧张,动作是否不能协调一致,是否由于胯部僵硬而牵制腰部、背部(腰、胯僵硬是二胡演奏动作舒展的`大忌)。试着用拨浪鼓的概念转动身躯,有意解放胯部,尽量做到松腰落胯,使腰胯松活;当你让腰部沿水平方向左右转动,同时又带动右臂拉推琴弓时,你就容易体会到双肩是否松沉,双臂动作是否舒展,而揣摩出沉肩坠肘之意。当你用这种惯性运动支配手腕动作时,你会明确地意识到手腕在双臂运行中上通下达的调节功能;当你左右臂各个关节动作协调,将力量/顷畅地输送到双手时,你就会感到手指在弓弦上的操作灵活通顺了许多(尤其是演奏慢长弓和大幅度换把,双手力量与全身动作的协调配合更为明显)。立式演奏使你的练习难度加大,技术问题放大,它好似田径运动员训练跑步时,腿上捆绑沙袋一样。练习时,可先放慢速度,以求动作的协调放松为主,然后再逐渐加快速度,加强难度。当你站着练习较为熟练时,坐下来演奏就更加自如了。立式演奏不是目的,它是一种训练途径,是为了更直接地消除局部关节肌肉的僵硬,更快地掌握自腿至胯、自腰至背、自肩至臂、自腕至指各个关节的协调通顺,它尤其对于运弓力量不能通达弓尖、高把位换把不能松沉左臂、双手力量不能贯通集中等琴病有着特别的作用,它能让习琴者少走弯路,更快地掌握二胡演奏的技术秘诀。当然,对于一般受紧张和僵硬所困的习琴者,通过自我调整,会有明显的缓解,而一些日积月累的顽固琴疾,最好是在有经验的老师指导下进行练习,利用立式演奏的独特功效,便会更快、更准确地掌握演奏要领。立式演奏还可作为二胡训练中的一种调剂。大部分有志学好二胡的人,长年累月坐式练琴,会感到十分辛苦和劳累,倘若偶尔变换姿势起身走动练练二胡,对身体机能的调整会很有益处的。特别是对于一些拉琴状态十分僵硬的青少年习琴者,试用一下立式演奏,会很快走出僵硬状态,使练琴变得轻松起采。因此,一些实行大、小班二胡课的教学者,若适当地采用立式演奏来训练二胡,将会收到意想不到的良好效果。

  当然,站着拉二胡,身体转动的幅度大了,双臂活动的空间大了,并不意味着拉二胡的姿势可以放任自流,其基本的动作要领是不能随意变动的。比如:身躯脊椎各关节要始终保持中正竖直;右手运弓的弓路要基本保持平直;左手持琴动作要保持一定角度等等,这便是“万变不离其宗”的道理。

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