广告设计颜色对比的策略
导语：颜色是广告设计最抓人眼球的地方。下面是广告设计颜色对比的策略，欢迎参考！
色度对比
饱和或色质指的是色彩的纯度。色度对比就是在纯度的强烈色彩同稀释的暗淡色彩之间的对比。由白色光通过棱镜产生的色相是最大的饱和色，或撑色相的最强度。
色彩可以用四种不同的方法参淡：
1. 一种纯度色彩可用白色参淡。这可以使其特性多少趋向冷调。
2. 一种色彩可以用黑色来掺合。黑色会剥夺色彩的光亮质感。他可以使色彩脱离光亮，并且早晚会使它们黯然无光。
3. 一种饱和色彩可以同白色和黑色，或者同灰色混合而参淡。把灰色同一种饱和色彩一混合，就会得到光亮相等的，或较明或较暗的色调；但是在任何情况下，这些色调都不如相应的纯度色那样强烈。参入灰色会使色彩或多或少地变得暗淡和中性化。
4. 纯度色调可以用相应的互补色而参淡。如果将黄色加到紫色上，就可得到介于淡黄和深紫之间的`色调。
当一种混合色包含有三种原色时，所得到的色相就具有一种无光泽的、掺淡了的特性。
面积对比
面积对比是指两个或更多色块的相对色域。这是一种多与少、大与小之间的对比。
色彩可以组合在任何大小的色域中。但是，我们要研究在两种或两种以上的色彩之间应该有什么样的色量比例才算是平衡的，也就是不让一种色彩使用的更为突出。
两种因素决定一种纯度色彩的力量，即它的明度和面积。
歌德为这些明暗色调变化拟定了一个简单的数字比例：
歌德的光亮度的数字比例如下：
黄： 橙： 红： 紫： 蓝： 绿
９： ８： ６： ３： ４： ６
在将这些光亮度转变成为和谐色域时，必需将光亮度的比例倒转。即，黄色比它的补色强三倍，因此它只应该占据相当于其补色紫色色域的三分之一。
因而原色和间色的和谐色域如下：
黄： 橙： 红： 紫： 蓝： 绿
３： ４： ６： ９： ８： ６
和谐的色域产生静止而安然的效果。当采用了和谐比例之后，面积对比就会被中和。
只有当所有色相呈现出它们最大的纯度时，这里所说的比例才是有效的。
如果在一幅色彩构图中使用了与和谐比例不同的色域，从而使一种色彩占支配地位，那么取得的效果就会是富于表现性的。
在黄绿色中的红色块。黄绿色的面积较大，但是由于红色不是黄绿色的确切补色，面积对比的效果就为同时对比的效果所增补。红色不仅得到加强，而且它的红性也明显地变更了。
面积对比的特性，它可以变更和加强任何其它的对比效果。
色彩的和谐与变化
这里所说的色彩和谐，指的是根据能够作为构图基础的系统的色彩关系来发展主题的那种技巧。
色彩的和谐可以由两种、三种或更多种的色调组成：
1. 两种色组：
互补色构成一种和谐的色组。例如：取一种红色的淡色，那么相应的绿色就必须暗化到红色暗化的那种程度。
2. 三种色组：
它的几何图形是一个等腰三角形。
如果等边三角形的一个顶点指向白色，那么其余两个顶点就会指向一对互补色相的第一种暗色。因而我们得到白色／暗蓝色／暗紫色这样一个三种色组。同样，如果指向黑色，我们就会得到黑色／暗蓝色／淡紫色。
3. 四种色组：
它的几何图形是长方形。
4. 六种色组：它的几何图形是正六边形。构成六种色组的另一种方法是是白色和黑色同四种纯度色彩相连。
色彩印象理论
在白昼光中，用红光照射白色物体，产生绿色阴影。绿色光照射则产生白色阴影，而紫色光照射则产生黄色阴影。
在白昼光下，每一种彩色光线都产生它的补色阴影。
关于色彩阴影所做的进一步实验中，得出了以下惊人的结果：
1. 在没有白昼光的情况下，用红光照射物体，产生黑色投影，蓝光和绿光照射下的物体投影也是黑色。
2. 在没有白昼光的情况下，用两种彩色光线照射物体。用红光和绿光时，红光产生绿色投影，绿光产生红色投影，两个投影的交叉处产生黑色，而绿光和红光的混合则产生黄色。用红橙色光和蓝绿色光时，红橙色光产生蓝绿色投影，蓝绿色光产生红橙色投影。两个投影的交叉处是黑色，这两种照射色光的混合色则是淡紫色。当照射光石绿色和蓝色时，绿色光线产生蓝色投影，蓝色光线产生绿色投影。两个投影的交叉处是黑色，混合色光是蓝绿色。
3. 当使用三种照射色光——红橙色、绿色和蓝绿色时。红橙色光产生蓝绿色投影，绿色光产生淡紫色投影，蓝绿色光产生黄色投影。三个投影的交叉处是黑色。三种彩色光线的混合产生白色背景。
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