《青玉案》全文赏析

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《青玉案》全文赏析

《青玉案》全文赏析1

　　青玉案

　　元夕

　　辛弃疾

　　东风夜放花千树，

　　更吹落、星如雨。

　　宝马雕车香满路。

　　凤箫声动，

　　玉壶光转，

　　一夜鱼龙舞。

　　蛾儿雪柳黄金缕，

　　笑语盈盈暗香去。

　　众里寻他千百度，

　　蓦然回首，

　　那人却在、灯火阑珊处。

　　注释

　　①元夕：夏历正月十五日为上元节，元宵节，此夜称元夕或元夜。

　　②花千树：花灯之多如千树开花。

　　③星如雨：指焰火纷纷，乱落如雨。星，指焰火。形容满天的烟花。

　　④宝马雕车：豪华的马车。

　　⑤凤箫：箫的名称。

　　⑥玉壶：比喻明月。

　　⑦鱼龙舞：指舞动鱼形、龙形的彩灯。(即舞鱼舞龙。是元宵节的表演节目)

　　⑧蛾儿、雪柳、黄金缕：皆古代妇女元宵节时头上佩戴的各种装饰品。这里指盛装的妇女。

　　⑨盈盈：声音轻盈悦耳，亦指仪态娇美的样子。

　　⑩暗香：本指花香，此指女性们身上散发出来的香气。

　　他：泛指，当时就包括了“她”

　　千：千百遍。

　　蓦然：突然，猛然。

　　阑珊：零落稀疏的样子。

　　【赏析】

　　写上元灯节的词，不计其数，稼轩的这一首，却谁也不能视为可有可无，即此亦可谓豪杰了。然究其实际，上片也不过渲染那一片热闹景况，并无特异独出之处。看他写火树，固定的灯彩也。写星雨，流动的烟火也。若说好，就好在想象：是东风还未催开百花，却先吹放了元宵的火树银花。它不但吹开地上的灯花，而且还又从天上吹落了如雨的彩星——燃放烟火，先冲上云霄，复自空而落，真似陨星雨。然后写车马，写鼓乐，写灯月交辉的'人间仙境——“玉壶”，写那民间艺人们的载歌载舞、鱼龙曼衍的“社火”百戏，好不繁华热闹，令人目不暇给。其间“宝”也，“雕”也，“凤”也，“玉”也，种种丽字，总是为了给那灯宵的气氛来传神，来写境，盖那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美好的字眼，聊为助意而已。总之，稼轩此词，前半实无独到之胜可以大书特书。其精彩之笔，全在后半始见。

　　后片之笔，专门写人。他先从头上写起：这些游女们，一个个雾鬓云鬟，戴满了元宵特有的闹蛾儿、雪柳、金缕缠就的春幡春胜。这些盛妆的游女们，行走之间，说笑个不停，纷纷走过去了，只有衣香犹在暗中飘散。这么些丽者，都非主人公意中关切之人，在百千群中只寻找一个——却总是踪影皆无。忽然，眼光一亮，在那一角残灯旁侧，分明看见了她，她原来在这冷落的地方，还未归去，似有所待。

　　这发现那人的一瞬间，是人生的精神的凝结和升华，是悲喜莫名的感激铭篆，词人却如此本领，竟把它变成了笔痕墨影，永志弗灭。——读到末幅煞拍，才恍然彻悟：那上片的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那下片的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设，而写，倘无此人在，那一切都没有意义与趣味。

　　上片临末，已出“一夜”二字，这是为”寻他千百度”说明了多少时光的苦心痴意，所以到得下片而出”灯火阑珊”，方才前早呼而后遥应，可见词人笔墨之细，文心之苦。

　　王静安《人间词话》曾举此词，以为人之成大事业者，必皆经历三个境界，而稼轩此词之境界为第三即最终最高境。此特借词喻事，与文学赏析已无交涉，王先生早已先自表明，吾人可以无劳纠葛。

　　从词调来讲，《青玉案》十分别致，它原是双调，上下片相同，只上片第二句变成三字一断的叠句，跌宕生姿。下片则无此断叠，一连三个七字排句，可排比，可变幻，总随词人之意，但排句之势是一气呵成的，单单等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。

《青玉案》全文赏析2

　　[宋]惠洪

　　绿槐烟柳长亭路。恨取次、分离去。日永如年愁难度。高城回首，暮云遮尽，目断人何处。解鞍旅舍天将暮。暗忆丁宁千万句。一寸柔肠情几许。薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。

　　作品赏析：

　　【注释】

　　①取次：即次第也。

　　②侵晓：天渐明。

　　【评解】

　　此词情景交融，抒写伤别、怀人的心情。上片写恨别，离人远去，回首高城，无限怅惘。下片写别后的怀念。梦回人静，夜雨潇潇，益觉凄凉。通篇写得凄婉细腻，情思绵绵。

　　【集评】

　　薛砺若《宋词通论》：其（惠洪）诗词多艳语，为出家人未能忘情绝爱者。如“十分春瘦绿何事，一掬乡心未到家。”（《上元宿岳麓寺诗》）“海风吹梦，岭猿啼月，一枕相思泪。”（《青玉案·谪海外作》）以及这首《青玉案》“一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，侵晓潇潇雨。”皆是。

　　徐釚《词苑丛谈》：末人小词，僧徒惟二人最佳，觉范之作类山谷，仲殊之作似“花间”。

　　惠洪是宋代的诗僧，也工词。其词婉丽，多艳语。这首《青玉案》步贺铸有名的《青玉案》（凌波不过横塘路）原韵，抒写伤别怀人之情。

　　长亭，秦汉时，在驿道边隔十里置一亭，谓之长亭，是行人歇脚和饯别的地方。绿槐烟柳，槐者，怀也；柳者，留也。槐柳荫成，如烟笼雾罩，显示出一片迷茫、怅惘的伤离恨别的氛围。就在这槐柳如烟，长亭连短亭的驿道上，多少人临歧洒泪，次第分离！

　　词由别时情境写到别后心情。俗语说“一日不见，如隔三秋”。所谓“日永（长）如年”，正是强调因别愁绵绵而主观感受到的一日之长。最难堪时，登高回首，目尽苍天，只见层层暮云遮断了望眼。而乡关，更在暮云青山之外！

　　柳宗元有句云“岭树重遮千里目”（《登柳州城楼寄漳汀封连四州》）韩愈亦发出过“云横秦岭家何在”（《左迁至蓝关示侄孙湘》）的痛切的悲呼。它们都表现了一种乡关远隔，亲人睽离，欲归不能的强烈的阻隔心态。

　　下阕以时间为线索，接写行人于日暮时分驻马解鞍，投宿旅舍。“寒灯思旧事”（杜牧《旅宿》），词人在孤馆独对青灯，前尘往事，亦纷至沓来，暗中忆及分离时之细语丁宁，几多柔情，几多思念！如今，只有梦魂可超越时空，暂返乡关，和伊人小聚。恍然警觉，只有孤枕寒衾，灯昏人静，天色渐明，而窗外小雨潇潇，亦如人之潸潸清泪，绵长无尽。

　　清徐?《词苑丛谈》云：“凡词无非言情。”又引宗梅岑语：“词以艳丽为工，但艳丽中须近自然本色。”（《丛谈·品藻二》）惠洪身为僧人，而“其诗词多艳语，为出家人未能忘情绝爱者”（薛砺若《宋词通论》）。

　　(侯孝琼)

　　此为行旅怀人之作。全词代友人黄峪设辞，描写行者的离愁别恨，上片写行者与居者离别时的情景，下片转入行者对居者的思念，主要从行者的角度来写居者。全词情思婉约，真切动人，感人肺腑，将分别之愁、路途之愁、投宿之愁、夜思之愁抒写得淋漓尽致。

　　起首三句，写长亭送别。绿槐烟柳，是夏初光景。长亭，古代官道上所置之亭，为行人休憩及饯别之处。取次，这里是草草之义，意味着走得匆促。欢情未足，就分别了。离别已堪恨，“此别匆匆”就更添人恨。这个“恨”字乃一篇主旨。“脉”句写行人启程后寂寞孤独，倍感思亲，因愁而觉月长如年。歇拍三句化用唐人欧阳詹“高城已不见，况复城中人”（《初发太原途中寄太原所思》）诗意，写行者禁不住愁思，立马回望来时路，只见天边暮云四合，遮断视线，城中的`亲友已遥不可见。更觉感情深挚。

　　过片写行者在日色将暮时歇马解鞍，寓居旅舍。客馆寒窗，孤寂中又追忆起情人临别时千万句叮咛嘱咐的话语。“千万句”，极言离别时对方叮咛话之多，真可谓“语已多，情未了”，句句包含着无限深情。“一寸柔肠情几许？”柔肠多指女性的缠绵情意。“情几许？”语气是反诘，语意却十分肯定。结尾“薄衾”三句，写行者在旅舍中思念远方女子，想象她此时也一样在相思的煎熬中思念着自己，自从自己走了以后，她一个人独守空闺，薄衾半温，孤枕难眠，内心充满了寒意。好梦醒来，再也睡不着了。夜深人静，听着窗外潇潇雨声，彻夜难眠。这三句，只作细节描写，并未明言其愁，却形象地描绘出行者的愁容恨态，写得深婉曲折，耐人寻味。

《青玉案》全文赏析3

　　[宋] 贺铸

　　凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。

　　飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。

　　注释：

　　【1】青玉案：词牌名。汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。因取以为调名。又名“横塘路”。双调六十七字，前后片各五仄韵，亦有第五句不用韵者。

　　【2】凌波：形容女子步态轻盈。三国魏曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”横塘，在苏州城外，是作者隐居之所。

　　【3】芳尘去：指美人已去。

　　【4】锦瑟华年：指美好的青春时期。锦瑟，饰有彩纹的瑟。唐李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”

　　【5】月桥花院：一作“月台花榭”。月桥，像月亮似的小拱桥。花院，花木环绕的庭院。

　　【6】琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。

　　【7】朱户：朱红的大门。

　　【8】飞：一作“碧”。

　　【9】冉冉：指云彩缓缓流动。

　　【10】蘅（héng）皋（gāo）：长着香草的沼泽中的高地。

　　【11】彩笔：比喻有写作的才华。《南史·江淹传》：“（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之。”

　　【12】断肠句：伤感的诗句。

　　【13】试问：一说“若问”。闲愁：一说“闲情”。

　　【14】都几许：总计为多少。

　　【15】一川：遍地，一片。

　　【16】梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。《岁时广记》卷一引《东皋杂录》：“后唐人诗云：‘楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓。’”

　　作品赏析：

　　这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写情深不断，相思难寄；下片写由情生愁，愁思纷纷。全词虚写相思之情，实抒郁郁不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。可见这首词影响之大。

　　上片以偶遇美人而不得见发端。开头两句的“凌波”“芳尘”化用曹植《洛神赋》句意，是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，词人只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。着“目送”两字，细腻逼真地刻画出词人对佳人远去的一往情深的'复杂心态。基于这种可望而不可即的遗憾，词人展开丰富的想象，推测那位美妙佳人的生活状况。“锦瑟”一句用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意。下面自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。这里的“谁与”和“只有”两字相应，不仅写出词人“目送”的外在情态，而且表现了“心随”的内在意绪。

　　下片则承上片词意，写春日迟暮美人不来的闲愁。“飞云”一句，是说词人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。“彩笔”一句，转写自身相思悲苦，提笔写下柔肠寸断的诗句。也有人认为题写“断肠句”的是美人，可备一说。接着，由“断肠句”引出下一句“试问闲愁都几许？”“试问”一句的好处在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。后三句运用一系列的比喻将抽象的、难以捉摸的感情写得十分具体生动。这里的好处不仅是“梅子黄时雨”一句，因为词中的一问三叠答已组合成一个完整的、不可分割的意象，而且富于独创性。古人描写闲愁的名句很多，但这样巧妙地原因博喻的，还没有先例。词人妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。

　　贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，正是作者怀才不遇的形象写照。从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因。当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。

《青玉案》全文赏析4

　　[元]党怀英

　　红莎绿蒻春风饼，

　　趁梅驿，来云岭，

　　紫桂岩空琼窦冷。

　　佳人却恨，等闲分破，

　　缥缈双鸾影。

　　一瓯月露心魂醒，

　　更送清歌助清兴。

　　痛饮休辞今夕永。

　　与君洗尽，满襟烦暑，

　　别作高寒境。

　　注释：

　　（1）青玉案：词牌名，取于东汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”一诗。又名《横塘路》、《西湖路》，双调六十七字，前后阕各五仄韵，上去通押。辛弃疾、贺铸、黄公绍、李清照等人都写过青玉案

　（2）党怀英(1134-1211)，字世杰，号竹溪。金世宗时官至翰林学士承旨，有〈竹溪词〉。此为咏茶词，作者运用双关笔法，将品茶与赏月巧妙融合，以发联想。上阕将茶饼与镜之圆缺黏结，写出人间之离别。下阕则将品茶奇效与月之高寒联系，烘托出文士境界。此词为咏物词中的精品。

　　作品赏析：

　　词中，咏人，咏事的较多，而咏物也多以杨柳荷等娇美之物入词。而此词则为咏某词，以茶制饼运品尝为线索，借其形状、效用，在赏月过程展开联想，构思巧妙，顿生新意。

　　片“红莎绿蒻”三句，写茶饼的'包装转运。“红莎”指红莎纸包茶，“绿”指用香蒲包裹。一红一绿，香气诱人，使人馋涎欲滴。“趁梅驿，来云岭”，写转运之艰难，跨越千山万岭，风餐露宿，使人知茶来之不易。“紫桂”后四句。“紫桂”用琼窦岩穴，群仙居食于紫林的神话。“等闲分破”含有当时的一段茶故，北宋年间茶罕饼珍，寻常难求，偶而皇家赏赐，也只能中书、枢密院各赐一饼，四人分之（据欧阳修《归田录》）。作者由破饼分之又联想破镜重圆故事，使“分破”的茶饼，又象征那期望团圆者茗佳人心中的明镜。珍贵的茶饼，难圆的明镜，层层重叠，融为一体。

　　下片写品茶和感想。“一瓯”两句，写品茶之效，品后增神益志，心魂清醒，清歌伴唱更显悠然自得之兴。“痛饮休辞今夕永。”在这夜静月明，花枝绽露的夜晚还是让我们开怀畅饮吧，不要让今宵空度。最后三句写品茶后的感受。饮茶之趣，不止在避暑，更在于可令人超凡脱俗，直至“高寒”之境。苏轼有“只恐琼楼玉宇，高处不胜寒”的词句，以此来说明饮茶所带来的乐趣。花前赏月，月下品茶，如此完美地统一起来，令人感叹茶的妙处。

　　本词在选词时十分注意。红莎绿蒻相映生辉，一趁一来顿显深意，月露清歌更显艺境。运笔自如，毫无拈来掂去之感，而词到意达。故况周颐评曰：“以松秀之笔，达清劲之气，倚声家精诣也。”另外词人善于使用双关联想，使赏月品茶交汇融一。茶饼分赐与镜之圆缺相联，顿感佳人之离怨。饮茶之功效与月之高寒相系，牵出文人诗兴词情。想象力丰富，下笔有力，不愧为咏物词中的佳作。

《青玉案》全文赏析5

　　青玉案

　　宋·贺铸

　　凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

　　锦瑟华年谁与度？

　　月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

　　飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

　　若问闲愁都几许？

　　一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！

　　注释

　　［凌波]形容美人步态轻盈，语出曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”

　　［横塘]在今江苏苏州胥门外，贺铸在此曾建小屋。

　　[锦瑟华年]指美好的青春时期，语出李商隐《无题》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”

　　[蘅皋]长着香草的水边高地。

　　［彩笔]传说齐梁时的作家江淹曾梦见郭璞向他索取彩笔，嗣后做诗再无美句。

　　赏析

　　从词意看，它作于苏州横塘。其时作者晚年独居，退隐郊外。某日，他路遇一位女子，引起了内心无限的感触。词即从那女子的身影写起，“凌波”言其步态轻盈，“芳尘”言其“罗袜生尘”，合以上两句就写出了那位女子的娇美之态和词人对她的眷顾之情。“锦瑟华年谁与度”则是那人去后词人的揣度之辞：这样青春美貌的女子，有谁与她共度美好的年华呢？这表面上是“怜人”之言，实际又是“自怜”之辞，原因即在于作者自身也有一种“美人迟暮”的心理。这就暗暗绾合到贺铸本人的`人生经历了。“月桥花院，琐窗朱户，只有春知处”三句继续写他对她的想象：前两句极写其居处之美，后一句又点明其心境之寂寞——只有一年一度的春光才能到其居处，知其内心。这又与作者自己怀才不遇、世无知己的情况，悄悄吻合。所以从其“底里”来看，此词实质上又暗寓了词人自身的生活遭遇和人生感慨。

　　换头一句，转写眼前所见之景，其时飞云冉冉，日已暮也。但是，“日暮碧云合，佳人殊未来”（江淹《休上人怨别》），痴立久望而见不到伊人的倩影，词人就只能把满腔的愁苦诉之于笔端。因而其笔下就出现了这样的“断肠”名句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”这结尾几句端的是警策妙句，它先以“试问”一句提起读者的注意力，然后用三个“景语”串连成一种迷离灰暗的意境，来回答他“若问闲愁都几许”的提问，收到了以景寓情、情溢景中的奇妙艺术效果。试想，“闲愁”本是无形无迹、难以捉摸的感情活动，若作“正面答复（比如说“愁闷得极”、“愁闷煞人”等等），那就显得太嫌单调和抽象了；现今，他不正面说“愁”，而将它“转化”为一幅令人无限愁苦的“画面”——遍地的烟草，满城的风絮，再加上那江南最为撩人愁绪的黄梅雨，这光景正如后来李清照《声声慢》词所说的那样，是“怎一个‘愁’字了得！”所以这个结尾，不仅譬喻新奇（且又用了“车轮大战”式的“博喻”），而且“比中有兴”（宋人罗大经评语），故而收到了“意味更长”、“意余言外”的妙处。再联系上文所言的作者自己的身世感慨，我们也可发现：在这一连串“闲愁”之中，实又包含着贺铸除开恋情之外的更为深广的人生忧伤。清人黄蓼园说得对：此词下片“言幽居肠断，不尽穷愁，惟见烟草风絮、梅雨如雾，共此旦晚，无非写其境之郁勃冷寂耳。”（《蓼园词话》）后来，词人还因此几句而获得了一个“贺梅子”美名，这也可算得上是词坛的一则佳话了。

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