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《谢朓·咏蔷薇》原文及赏析
在学习、工作、生活中，大家或多或少都接触过一些经典的古诗吧，古诗的格律限制较少。那什么样的古诗才是大家都称赞的呢？下面是小编精心整理的《谢朓·咏蔷薇》原文及赏析，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
《蔷薇·咏蔷薇》
谢朓
低枝讵胜叶，轻香幸自通。
发萼初攒紫，余采尚霏红。
新花对白日，故蕊逐风行。
参差不俱曜，谁肯盼薇丛?
作者简介
谢朓(464—499)，字玄晖，南齐代表诗人。因与谢灵运前后齐名，故世称“小谢”。曾任宣城太守、尚书吏部郎等职，后因受诬陷而下狱，死于狱中。谢朓的诗现存二百多首，风格清新流丽，山水诗的成就尤高。他与沈约等人共同开创了“永明体”，讲求声律，对近体诗的形成做出了重要贡献。
赏析
《咏蔷薇》是谢朓的一首很有名的咏物诗。诗中逼真地描写了蔷薇花的属性特征，笔调清新，融情于物。
“低枝讵胜叶”，开头就点出了蔷薇花枝叶的自然之态。蔷薇枝条蔓生，能援墙而上，因而它具有枝弱不胜叶的娇纤神态，与那些高枝胜叶的花卉比较起来，是别有一番风韵的。这正如宋代秦观所写“无力蔷薇卧晓枝”。接着的一句“轻香幸自通”，则写出了蔷薇幽香四溢，清馥诱人。其中“自通”二字尤见功夫，暗示出蔷薇花香飘向四方，不是靠风的吹拂，而是自散四方。可想而知，如果有风的吹拂，就会香飘万里了。这正是历代歌咏蔷薇的诗人咏赞它的一个重要原因。南朝梁柳恽曾写道：“不摇香已乱”;唐代高骈写道：“满架蔷薇一院香”，杜牧的“雨晴香拂醉人头”等诗句，也都歌咏了蔷薇花香的这种自然属性。
“发萼初攒紫，余采尚霏红”二句，则传神地写出了蔷薇蓓蕾及开放时的美丽色彩。蔷薇蓓蕾呈现紫色，开放之后，颜色还很红。霏红，指颜色甚红。可谓是鲜艳如饰，嫣然可爱。唐代诗人皮日休曾把蔷薇花的这种红色比作“浓似猩猩初染素”。宋代秦观则写道：“蔷薇野性难拘束，过了邻家屋上红”，可见蔷薇花的猩红的色彩曾引起了多少诗人的吟咏!
“新花对白日，故蕊逐风行”二句逼真地描摹出蔷薇花荣枯相接、开放时间长的特征。新花，为刚开放之花。故蕊，凋谢之花。朵朵蔷薇花面对阳光开放，然而也有一些凋谢之花随风而飞。新花之容、落花之态，跃然纸上。蔷薇连春接夏，花开花落相续，这又是其它花卉所难以企及的。
最后两句“参差不俱曜，谁肯盼薇丛?”则是以此花不为人所看重而发慨叹。蔷薇开花时间不一，不能同时一起放射光彩，有谁肯赏识它呢?这一感慨寓情于物，发人深思。参差，是形容蔷薇开花的时间不一。我们知道，具有“国色”、“天香”之誉的牡丹，争彩斗艳也只是“独当春”，那凌寒迎春的梅花，也只是竞相开放在早春之时，被称为“花中君子”的荷花，也只是盛开在夏季。当然，这些花都有自己的品，因而引来了无数人的欣赏与歌咏，但就其开花时间之长、花荣相续这一点来说，蔷薇花和这些花相比，则是独胜一筹。在那万紫千红、百花吐艳的春季，人们无暇顾及那枝条纤弱、援墙而上的蔷薇花，然而在那百花凋谢、寂寞少花的炎热夏季，蔷薇还依然新花、故蕊相续地开放着，静静地散发着芳香，岂能不引起人们的怡悦之情呢?这恐怕也恰恰是诗人要咏唱的蔷薇花之品吧!
全诗语言清新平易，如其中的“低枝”、“轻香”、“新花”、“故蕊”等词语，既有清新之美，又通俗平易，这些语言的运用，很好地描写了蔷薇花的特征。另外，诗人不仅咏唱了蔷薇花，结尾处又寓情于物，使得这首咏花小诗更富有意味隽永之美。
作者生平
早年经历
谢朓出身名门贵族，与山水诗人谢灵运同为陈郡谢氏一族，世代高门甲族，故以甲族资格的太尉行参军为起家官。
谢朓少有文才，《南齐书》本传称他"少好学，有美名，文章清丽"。建元四年(482年)"解褐入仕"，先后做过豫章王萧嶷太尉行参军、随王萧子隆的文学(官名)，又是"竟陵八友"(竟陵王萧子良的文人集团)之一。
永明元年(483年)，为随王东中郎将萧子隆府掾吏。在永明前、中期，他担任的多为闲职，过着轻裘肥马、广结诗友的贵族生活。
永明九年(491年)，为卫军将军王俭东阁祭酒、太子舍人。
永明十年(492年)，为随王镇西将军萧子隆府功曹，转随王府文学，兼尚书殿中郎，又掌中书诏诰。随同萧子隆赴荆州，留下了不少诗篇。
入朝升迁
萧子隆素来对谢朓的才能十分爱赏，谢朓也得到了优厚的礼遇，往往在一起谈诗作对，不分昼夜。不意这遭到操有实权的长史王秀之的忌恨。王秀之密奏齐武帝。此时齐武帝萧赜正病重，降敕将谢朓召还京师。
永明十一年(493年)，谢朓为新安王萧昭文府中军记室。当年齐武帝萧赜病逝。因为太子早亡，所以萧赜在遗诏中，将政权托付给堂弟萧鸾及次子竟陵王萧子良。然而萧鸾为了篡夺皇帝的宝座，酝酿政变的阴谋。萧鸾一方面扫清篡帝的障碍，另一方面为了借用谢氏家族的声威，加强自己的势力，启用了文名卓著的谢朓。
永明十一年(493年)冬，萧赜的长孙萧昭业即位。由于介入了萧子良和萧昭业叔侄之间的矛盾，"竟陵八友"之一的王融被诛，不久萧子良也忧惧而死。这无疑为萧鸾篡位提供了机会。
隆昌元年(494年)秋，萧鸾废去萧昭业的帝位，改立他的胞弟萧昭文为帝，进一步独揽了军政大权。接着萧鸾又假手萧昭文，诛杀尽齐武帝的诸王子，最后又废杀了萧昭文，自己当上了皇帝。谢朓亲眼目击了一系列的事态变化，并被升迁为萧鸾的骠骑将军谘议官、领记室、掌霸府文笔、转中书郎，除秘书丞(未拜)的显要职位。
仕隐宣城
建武二年(495年)夏日，谢朓出任宣城(今属安徽)太守，复选中书郎，实现了他"凌风翰""恣山泉"的愿望。他既舍不得放弃衮衮公服，又想远离血的现实，只得追求一种"仕隐"的境界。在宣城任上，谢朓将他的诗歌创作推向了数量和艺术的高峰。因又被后人称为"谢宣城"。
建武四年(497年)，谢朓被任命为齐明帝萧鸾庶长子晋安王萧宝义的镇北将军府谘议、兼南东海太守，行南徐州事。这时萧鸾已身染沉疴，而北魏军队常渡江骚扰，南北兵刃数次相接。当时谢朓岳父王敬则任会稽太守。由于他是齐武帝的心腹猛将，萧鸾对他很不放心，加重兵以监视。王敬则怖惧万状，深感大祸临头。他的第五个儿子王幼隆派人到南东海治所与谢朓密谈。谢朓怕自己被卷入，扣住来人，径自告发。
王敬则被族灭后，永泰元年(498年)，谢朓因功升任尚书吏部郎。
被诬下狱
齐明帝死后，东昏侯萧宝卷即位。东昏侯奢侈无道，其时国家混乱，官场腐败。东昏侯永元元年(499年)，江祏等人协助始安王萧遥光谋取帝位，欲废东昏侯。始安王派遣心腹刘沨见谢朓，鼓动他一起起事。但谢朓认为自己受恩于明帝，东昏侯虽然无道但毕竟是明帝之子，所以不肯答应，并且将江祏等人的私谋告诉了别人。江祏等人恨之入骨，再加上以前谢朓因为人高傲，曾经讽刺过江祏、刘沨等，因此他们便寻机加害于他。
永元元年(499年)，江祏等人联合始安王诬告谢朓欲谋反。东昏侯便将谢朓再次打入大狱。不久谢朓就死在狱中，年仅三十六岁。
成就
谢朓诗歌的主要成就在于山水诗创作。谢朓以其清逸流丽、工细自然的诗笔，描写了以宣城为中心的皖南山水，对谢灵运以来的山水诗作了新的开拓和发展，给后来的唐诗以良好影响。
谢朓在"竟陵八友"中诗名最著。他在西邸创作的诗歌，题材比较狭窄，除了游宴应酬之外，就是咏物，如《咏风》《咏竹》等。这类咏物诗虽略有寄托，但主要是求其形似。还有不少是模拟汉魏晋宋的乐府民歌。这部分作品虽然不曾反映重大的社会内容，但表现闺情，具有一定的生活气息。
谢朓和谢灵运合称"二谢"。与谢灵运相比，谢朓山水诗多抒发真挚的思想感情，玄言诗的影响已被消除殆尽。谢朓的山水诗把描写景物和抒发感情自然地结合起来。他浮沉于政治旋涡之中，目睹仕途的险恶和现实的黑暗，因此常常通过对景物的描写，表现出对于宦途的忧惧和人生的苦闷。谢朓诗风以清新、清丽、清俊见称，用字细腻而妍丽工巧。他部分诗歌摹仿谢灵运，如《游山》《游敬亭山》，都是铺排罗列景物。谢朓亦常描写自轩窗或案头所见的景物，所写山水风景多与都邑建筑物相连，诗中风景出现具画意的平远构图，颇具远近层次，如《冬日晚郡事隙》依次由门前池、窗外竹而推向窗外的远山平陆，以"上""际""中"等词彰显景物之间的方位关系，又能巧用动词"带"字，如"巉岩带远天""清川带长陌"，突出了巉岩与清川仿佛由笔墨挥洒而生的动态，因此获得"诗中有画"的评价。
谢朓主张"好诗圆美流转如弹丸"(《南史·王昙首传附王筠传》)，他的诗歌创作正是贯彻了这一审美观点。其诗语调摇曳从容，常用叠字，纡缓婉转。要达到"圆美流转"，声律是一个重要因素。他较早地运用了《四声谱》的成果，把讲究平仄四声的永明声律运用于诗歌创作中。因此他的诗音调和谐，读起来琅琅上口，铿锵悦耳。谢朓作诗善于熔裁，时出警句，善于摄取自然景色中最动人的瞬间，以清俊的诗句，率直地道破自然之美。他为人称道的诗句有"馀霞散成绮，澄江静如练"(《晚登三山还望京邑》)，"天际识归舟，云中辨江树"(《之宣城郡出新林浦向板桥》)，"朔风吹飞雨，萧条江上来"(《观朝雨》)，"鱼戏新荷动，鸟散馀花落"(《游东田》)等，这些警句清新隽永，流畅和谐，对仗工整，体现了"新体诗"的特点。他的五言诗如《游东田》中的"远树暖阡阡，生烟纷漠漠。鱼戏新荷动，鸟散馀花落"，《和徐都曹出新林渚》中的"结轸青郊路，回瞰苍江流。日华川上动，风光草际浮"，《治宅》中的"辟馆临秋风，敞窗望寒旭。风碎池中荷，霜剪江南绿"等等，可以说是诗苑的上品。沈约十分服膺谢朓的五言诗。谢朓的五言新诗，是"永明体"的旗帜，而谢朓则是南齐诗人的冠冕。其《晚登三山还望京邑》，向被人们论为独步之作。
谢朓的诗歌除了"语皆自然流出"(刘熙载《艺概》)，依然清新自然外，还将佛、道的哲理自然地织入诗篇。钟嵘在《诗品》中说，谢朓的诗歌"至为后进士子所嗟慕"，想见其在当时曾风靡诗坛，对文风有推动的作用。
谢朓的短诗也很出色，耐人咀嚼，富于民歌风味。如《玉阶怨》:"夕殿下珠帘，流萤飞复息。长夜缝罗衣，思君此何极。"又如《王孙游》:"绿草蔓如丝，杂树红英发。无论君不归，君归芳已歇。"还有《同王主簿有所思》《铜雀悲》《金谷聚》等篇，都是遣词自然、音调和谐、感情含蓄的佳作，收到了小中见大、尺幅千里的艺术效果。这类小诗，对后来的五言绝句的形成和发展有一定影响。
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