【精】《千与千寻》观后感
当看完一部影视作品后,相信大家有很多值得分享的东西吧,需要回过头来写一写观后感了。为了让您不再为写观后感头疼,下面是小编收集整理的《千与千寻》观后感,希望能够帮助到大家。
《千与千寻》观后感1
静静的开端: 我们的时代
生活剧一般的开端。音乐虽然是近似主旋律的那首《あの日の川へ》,但在这里只作为“好听的曲子”而存在着。
风和日丽,道路畅通,乐声轻巧温馨,琐碎的家常谈话--一切都极为流畅,在这里导演无意提及一个“重点”来引起观众的注意。因为那在同时也意味着限制住了观者的思维和视角,而这对于期冀在潜移默化中传达信息的剧本是不利的。
只是一辆车,只是一家三口,只是...一次搬家。
然而并不是全家人都认为“只是搬家而已”。千寻不经意中流露出了孩子特有的冷漠和埋怨的表情。
之所以说是“特有的”,因为这种表情是带着天真调皮;在本质上脱离不开撒娇,是期冀引起父母的注意(而千寻的父母,对孩子的言语则有着公式化的冷漠),换言之,是有着部分面对父母的成分;而非是一种真正冷峻的面对世界的神色。十岁的女孩子并没有这种阅历和痛苦。她也同样还没有明白家长能练就对一些事物司空见惯而不动声色的本领...
因此千寻有强调“还是以前的学校比较好”,这种对家长的攻心就简直是声色俱下了(记忆中似经常这样,笑)。
不愿意接受新的事物,举止冷漠,对世界没有期冀,不会接受自然的色彩。
很多人会得出这样的第一印象,而接下来的影片主题就是如何救赎一个精神上比较不可救药的孩子,在一次冒险中给她填充精神元气。(虽然接下来接触的每个人都明明有各自的病态...)
其实这种观点只是很简单的一层。
孩子会有缺点,但是仍然洁白干净,任何年代,任何洪流都改变不了这一点。宫崎导演更会这样认为。费尽心力做这部动画,也是因为爱着他们。
会冷漠和埋怨,嘴上的小油壶也可能会挂一天,但千寻夸张化的表情已经远超了“孩子的错事”的范畴,任何对她的指责都会马上自动变化成对这个冷漠社会的讥讽。
在突出当代孩子的“巨大、醒目的缺点”的同时,宫崎导演暗暗地铺陈这一切:
父母为了寻求住宅而搬家,因此千寻必须转校,而孩子只能跟随在大人后面亦步亦趋,像一个随从或者附庸。父母只注重物质上地养大子女,却从未关心他们的心灵。小到一个要求,或者一点嗔怒,往往只需要一句安慰,而长辈在敷衍以外简直没有做其他的。长此,自闭的种子就开始萌发了。
长大了以后我们才会说:孩子善于撒娇,长辈善于无视。
因为搬家和小孩子,就要提到《龙猫》。但是《龙猫》中的孩子乐观地面对了这一点,她们想的是“新朋友、新学校和新房子”,兴高采烈,而非恋旧。
这也暗喻了人们之间越来越少和简单的关系。八十年代、九十年代、新的千年,(在《龙猫》中重笔描述的)邻居、同学等关系都渐渐变为形式,个人的庞大的朋友群体正在社会上消失,现代人都更倾向于只有少数知己,并且由于自我封闭,交流有时甚至是沉默的。
孩子的活力被限制在钢筋混凝土的丛林里,久而久之,如同豢养的鸟儿。宫崎导演自己很有意味地说:“现在孩子找一块打棒球的地方都很难”。千寻并没有无视自然的色彩,她纯真到会为花的枯萎而惋惜,这种突然的感情流露,也作为生活中的小插曲处理了,导演决意让观者在这个午后随千寻的父母看到这些,却并没有做作地将这件事抬高。细节与意味,如同千寻踏入的世界中的萋萋芳草,任人采攫,而回荡在耳边的,却只有静静的风声。
《千与千寻》观后感2
片名《千与千寻》是女孩的两个名字,名字代表一个人的身份,它是一个符号,是他人认识我们的标签,我们每个人的身份都是一个名字,一个身份证号码,一个手机号码,我们是某人的孩子,妻子或母亲,是某个公司的职员,如果这些标签消失,,我们说的清楚自己是谁吗?
片名是名字,影片讲述的就是找寻身份的故事。宫崎骏很多电影的女主角都是少女,这个年龄很准确,因为少年时期这是一个人真正成长的开始,是生命的关键节点。
波伏娃在《第二性》中说过少男和少女的成长历程是不同的,由于传统价值观,少男是要长成男人,是主导性人物,社会和家庭都对他委以重任,虽然他的成长过程充满挑战和压力,但也会硕果累累,很多男人的回忆录中会写到少年时期,基本都是一笔带过,并没有太大的重要性。但少女不同,很多女人回首一生,觉得最美丽的是少女阶段,之后的人生充满失望,虽然随着年龄增长,她们转换角色,成为母亲,但益发留恋那个玫瑰色的年纪,很多女生都有自恋特征,她为自己构筑一个世界,无论是社会价值还是家庭价值的定位,女性都是第二性,是他者,是从属者,从她自幼成长开始,她便被这样定义,她也接受这样的定义,女人最终是要回归家庭的,外面的世界是男人的,很少有女人会去争取事业上的成就,像男人那样,她们觉得构筑一个稳定的家庭是自己要做的事情,伺候好老公,孩子,每天萦绕在重复的家务活动中,她们乐在其中,为什么要冲到外面去迎接那么多的风风雨雨呢,有个养自己的男人不好吗,对付一个男人总比对付全世界容易。但是家庭里面并没有她的价值地位,她是从属者和劳动者,她以为丈夫和孩子是属于她的,事实上并不,孩子越长大越要摆脱她的控制,成为独立的人,而丈夫呢,更不用提了,从来也不属于她,令人失望的生活为什么这么残酷而现实。那个青春靓丽,憧憬着美好未来的少女哪里去了,那时的她有着粉红色的玫瑰梦,是父母的掌上明珠,全家人的焦点,亲戚朋友谈论的重心,几乎没有一个女生长大后不对自己的人生感到失望的,怎么就成了这个样子,生活把人残酷的扭曲变形了,梦想中的那个女孩都被碾压不见了。
一个朋友有个稳定的家庭,不错的工作,还算成功的事业,健康的身体,市中心的房子,这一切对于中年女子都是挺圆满的,但她却认为自己过着狼狈不堪的生活,如果重新再来一次的话绝对不会这么选择,她无比留恋高中时开朗欢笑的日子,那么无忧无虑,但是美好的岁月都消失不见了。
波伏娃说,因为女人太容易受到挫折选择绕路而行,她们对于目标不是一条单行道,不像男人会选择充满压力,但也是最能成就自己的一条路,女人走着走着就想,工作那么辛苦,社会那么残酷,为什么不选择容易一点的事情来做呢,为什么不找个男人养呢,身边的人都是这么过来的呀,不也都挺好嘛。
即便她们工作了,这也仅仅是一份工作而已,并不是事业,她们追求安稳,没有上进心,这就是一份朝九晚五,打发时间的地方,她们热衷八卦,喜欢抱怨和发牢骚,工作事情得过且过,那些都是男人的事情,职场是有天花板的,女人难道还指望有什么大成就吗。
波伏娃说,女性不是天生的,而是后天形成的,社会固然不公,但女性首先是放弃自己,然后社会才放弃她们。
《千与千寻》观后感3
人生就是一列开往坟墓的列车,路途上会有很多站,很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时,即使不舍也该心存感激,然后挥手道别。
——宫崎骏《千与千寻》
不同人看《千与千寻》会有不同的感受,有人看到善良,有人看到友情,有人看到青春。而不变的是,收获温暖,我们每个人都是千寻,在跌跌撞撞中努力变强,走向成长。
这是一个讲述没有武器但依然和神秘力量打斗的冒险故事。主角荻野千寻是一个刚满十岁的有些娇气和任性的平凡女孩,她跟随父母搬去新家,途中闯入一个神秘的小镇,误入了一条专门为神仙提供服务的热闹非凡的浴场街,也经历了一场梦一般的奇遇。
千寻在神庙的经历似梦似真,是她在和童年告别,而遇见的每一个人和事都像是她回忆的缩影。
汤屋里的汤婆婆也许不近人情,但最终留给千寻的是温柔,像个要求严苛的家长。她不懂得用亲善和蔼的方式和千寻沟通,却始终对千寻留有一份难以割舍的情感。
双生钱婆婆则是善良的代言,用温柔表达爱,像个富有正义感的长辈。她在千寻陷入困境时给予正面指导,帮助千寻成功脱离苦海。
锅炉爷爷会时常说千寻是他的小孙女,他就像千寻早已去世的爷爷,以一切柔软与美好的方式疼惜她保护她。
而白龙,他长相俊美,对别人清冷仙气,偏偏对千寻暖若阳春,总是在她最需要的时候出现在他身旁。他对千寻说:“在你很小的时候,我就认识你。”他两次出手相救,第一次是千寻掉进琥珀川,险些丧命,第二次是在这个神秘的小镇。他就像是一个值得信赖的保护者和守护神,他对她的爱独一无二。
至于无脸男,不得不承认,第一眼看上去有些害怕和恐惧。他像幽灵一样,脸上一直挂着一副似笑非笑的面具,生气时会张嘴吃人,常常飘荡着来去,着实像个恶心肠的变态妖怪。但他却始终用那笨拙的方式小心翼翼地表达爱意,像个默默暗恋千寻的大男孩。遇到千寻时,他徘徊又犹豫,他不够勇敢也不自信,他永远默默地注视着千寻,把最好的都留给她。都说陪伴和行动是爱最好的表达,恰好无脸男都有,他的金子只给小千。
故事的结尾,无脸男安静地目送白龙和千寻离开,是因为他看到了千寻看白龙时眼中的欢喜,无脸男的生命里千寻是唯一的光,千寻的幸福就是他的向往。
在无脸男的脆弱中,仿佛看到了自己,时而在川流不息的人群里格格不入,我们努力合群,做不喜欢的事,说一些违心的话,但我们无法逃避,这是成长的必修课。
白龙历尽尘世浸染,仍能抵制诱惑,撇下欲望前行,也找回了世上最重要的东西。在汤屋里,没人记得自己的真名,千寻丢掉名字又重新找回名字的经历像极了人们在成长中迷失自我又重拾自我的过程。千寻从最初的怯懦变得勇敢坚强,经历了种种人生的磨难,但她仍心存善意,保持初心。希望未来不论走多远,你我都不会忘记自己的名字。
成长和告别总是残酷的,生活中有太多的意外,猝不及防的告别才是常态,很多事情不能自己掌控,即使再孤独再寂寞,仍要继续走下去,不要回头一直往前。因为不管多么崎岖不平,都比站在原地更接近幸福。生命无限渺小,为寻找或是告别耗尽一生,也同样无限恢弘!
《千与千寻》观后感4
昨日又重新回顾了一下《千与千寻》,看了一遍后才发现自己已是泪流满面。
千寻只是一个与家人误入神明之地的普通小女孩,她在这一段成长路程中承受了太多超出年龄的事,她能够说是社会上每个人的缩影,遇事胆小,懒散,爱抱怨,大惊小怪。但不同的是,她为了救自己的父母,一路走来,抛下了自己的懦弱,无知等等的缺点,捡拾人类所丢弃的尊严,骄傲,勇气,以及爱。从两个小时的时间里,宫崎骏让我们看见了千寻的成长,那个遗失的世界中每个人的变化。
从开头的一大段迷飘过程,不难看出千寻父母其实从没认真听过千寻的意见。搬家,抄小路,直到走黑暗的通道,吃店里的食物,他们就像世间绝大多数的父母一样一意孤行,全然未觉身后还有一个弱小的身躯在无助地摇手,从未思考过自己认为正确的事情是否也需要参考一下孩子的意见。但是,尽管如此,我们依然看见了千寻吃着馒头蜷起身体眼角滚落大滴大滴的泪,真真切切,不曾虚假。当一切归于喧嚣繁芜,当亘古绿色的风拂过草原,当他们回归人类世界时,我们却不得不理解那个现实,千寻作了那么多事情,一切却未曾更改,父母依然一无所知。这,是否是宫崎骏大师隐晦的讽刺?
澡堂的汤婆婆为了让自己手下的人一向为她做事,不惜剥夺他们的名字,名字,一个被很多人淡忘的名词,很多人认为这只是个代号,证明自己的代号,是否想过如果没有了他,我们拿什么证明自己的存在?失去了名字,之前的一切都会忘却,千寻亦是如此,如果不是小白的帮忙,千寻已经忘记了回家的路,小白自己都不记得自己是谁,但却一向记着千寻,大概这就是幼年时最纯洁的友谊了,影片的最后千寻明白了名字哦的好处,告诉了钱婆婆:“我的真名叫做千寻。”婆婆看着她,笑着说:“很好听的名字,要好好珍惜。”她望着眼前的这个小女孩,高兴地看到她已经学会长大。
澡堂就像是社会的大染缸,有的人在其中寻找自我,千寻就是这样。也有人在其中迷失,好比无脸男,他原先只是很单纯的想要报恩,报答千寻给自己了一个栖身之所,但在澡堂里他学会了用金钱收买人心,千寻带走了了他,带他去寻找家。最后他在钱婆婆那里找到了自己真正的归宿。
千寻的世界,是那样的美丽而恬淡,如同夏日阡陌里盛开的花朵一样自然。当白衣的少年化龙飞起,温和的风拂过耳畔;当青衣的少女乘龙腾空,发丝飞扬;那一刻我们曾那样坚定地相信。然而世界是这样无常,仿佛风云忽然间转变了方向,我们期盼过,等待过的画面如电车般悄然滑过平静的海面消失在远方。只听见白龙轻轻地摇头说,“小千,你要记住,千万不能回头,要一向向前走……”
千万不要回头看,我们必须会再见的。就算五马分尸,我也会出来的。
必须……会的……
但是,真的会么?
来时的路丝毫未变,叮咚的小溪哗啦流向天际,小路延伸过绿色的草原,不知情的父母在前方等待,结伴走过漆黑的隧道;尽头的光明逐渐显现,石像上爬满青苔……仿佛一个无暇的结局,可为什么心口仍然有根般刺隐隐的疼?
那些呼啸的风声依然在耳畔,但是那个白衣的少年呢?懵懂的爱刚刚萌发,就如星辰般遗落在那个陌生的世界里。白衣黑发的少年微笑着,嘴角有着温和的幅度,消失在氤氲的雾气里了。
生自安安,死亦碌碌,包围人类的永远是无解的未知世界。你摘下的小花,你遭遇的轻风,你踏过的长街——谁明白它们的本相?
《千与千寻》观后感5
近日看了下内地正式公映比较火爆的动画《千与千寻》, 刚开始刷这部电影的时候,原本以为是一部“搬家转校”的爱情故事片。 慢慢的当你融入到动画情节,代入到发展路线中的时候,从中明白了很多,许多。
荻野千寻——是啊!多么好的一个名字,整剧下来听到不下一次的夸赞。
油屋中 ,汤婆婆给荻野千寻改名字为“小千”,白龙说过“一旦忘记了自己原来的名字,那么将会迷失自我,永远也找不到回家的路了”。从“千寻”到“小千”,最后到“千寻”的转变。这一转变也是她成长历程的概述。只不过经历磨难的“千寻”已经不是之前的那个“千寻”了。从这点也应该能体会到导演借助"荻野千寻"的转变来表达的勿忘初心,坚持自己最初信念的观点。
剧中出现的动画人物,人物行为大多数都能让观看者有一丝或是多丝的联想。
千寻的父母——首先没有经过同意就擅自食用食品,假设有后果,是完全会自己承担吗?其次在动画中无节制的开吃,一步一步,慢慢的变成猪,并没有那神奇的魔法,直接一口下去就变身了。白龙也提到“一直吃就会忘记自己”,吃到最后连自己是谁都忘记了,这就象征着人世间最直接最明了的贪欲,利益熏心。
赈早见琥珀主——白龙同千寻,剧情发展有因有果,一个被迫离开自己居住地方甚至不知道回家路的白龙。
锅炉爷爷——典型的刀子嘴豆腐心,很温柔,一个有故事的人,看海上车票就知道,在前行的道路上还是能碰到这种愿意帮助你。
无脸男——带了一个面具,人生在世或许人人都会带着一个面具,为了世上的事,为了能够活下去所需要佩戴面具,这也是现实的体现。有很多人虽然外表冷漠,其实内心还是渴望温暖的,对那些人不要排斥,接近、了解之后再判断才好,看起来凶神恶煞,内心娘的一批。
河神——人类在河中丢弃的垃圾,油屋中只有千寻一个人是人类,由她来为河神洗澡,这不就是表示出人类自己造成的后果,始终还是需要由人类自己承担。最后千寻得到了河神的丸子,这个丸子就是最好的回报,在剧中也得到了很好得效果。给河神洗澡深受表扬,这不是也说明 ,就算再不喜欢自己的人,通过自己努力改变终究会为他人接受,人心也总是善变的。
丸子——很多变成猪的人,但是丸子只有一个,但是所有的猪都想要变回人形,人类想要自由,但是竞争太过激烈,毕竟丸子往往只有一个。
海上列车——单向的,一去不复返,时间也是。
她是否还可以见到白龙,也无从可知,伏笔很多但是事实也很真实。这个与人类世界一墙之隔的世界里的经历,让刚开始懵懂,连下楼梯都会害怕,胆怯的千寻学会了成长,学会了坚强,学会了爱。
敬佩千寻,在油屋迎接了一位大家都厌恶,不接受欢迎的腐烂神时,敬佩她的勇气,也可能是存在外在因素让她不得已而为之去给腐烂神洗澡,坚持不懈的工作到最后,直至他离开。
敬佩千寻,看见无面男在风雨中寂寞地站着,也慷概地让他进店来。看到了她的善良,当然还是因为有因有果的原因。
敬佩荻野千寻,一个有目标的人,就会有潜质,只要坚持不懈,虽然说潜质很难被激发,但是只要激发就会有难以令人想象的力量。
最后,影片中还有很多能够引起思考,有寓意的细节片段,好比汤婆婆的宝宝,一个有代表性质构造,还有好比钱婆婆......
《千与千寻》观后感6
一直觉得宫崎骏的动画世界是由一个接一个的奇思妙想构成的,然而在这些幻想世界里却又寓含了深刻的现实意义。宫崎骏监督的这样的优秀电影有很多,其中影响最大,获奖无数,赢得国际广泛承认的要数这部《千与千寻》了。
故事从一个相貌平平的名叫千寻的十岁小女孩开始,在跟着父母从这个城市搬迁到另一个城市的途中,他们误闯了鬼怪神灵休息的场所,在经过那条神秘的隧道后,展现在眼前的是现实世界中少有的景色:广阔无垠的蓝天,郁郁葱葱的草地以及清新温暖的风,空无一人的小镇上却摆满了丰盛的食物,千寻的双亲禁不住美食的诱惑而大吃特吃起来。千寻独自一人在小镇里游荡,心中充满了不安。这时一个看上去与千寻年龄相仿的男子出现了,他名叫白龙,他呵斥千寻快点离开这里。夜幕降临了,一盏盏灯光亮起,当千寻好不容易找到父母时,竟发现他们已经变成了猪,为了救回双亲,重返现实世界,千寻以名字为代价与主人汤婆婆签订了契约,最终在白龙的帮助下她完成了愿望,同时也帮助白龙找回了自己失落已久的名字。
爱是贯穿整部电影的主题和线索。当渴望朋友的妖怪无面男在澡堂里受到世俗金钱的影响,开始不停的吃东西甚至吃人时,小千用她的爱心和善良挽救了已被污染的'无面人,在她的引导下,无面人恢复了原来的面貌。当浑身散发着臭味的腐烂神光临澡堂时,其他人唯恐避之不及,小千却勇敢地站了出来,忍受着浑浊的泥浆,尽心尽责的为他冲洗,最终换来神清气爽的河神,并得到了珍贵的河神丸子。千寻这种大爱的心胸,对父母的爱,对朋友的爱,对陌生人的关怀,甚至对臭气熏天的神灵的爱心,霎时跃然于眼前,清晰分明,感人至深。而整部影片最感动我的,还是千寻与白龙之间纯洁的爱情。小白从一开始就照顾着这个吃着饭团,无助地流泪的小女孩,在这个名字一旦被夺走,就找不到回家的路的世界里,虽然自己的名字早已忘记,却始终记得千寻的名字。而千寻也一心一意的为把小白从汤婆婆手里救出来而努力着,她义无反顾地离开澡堂,踏上火车,寻求拯救白龙的办法。在钱婆婆的房屋里,她了解到了曾经发生的事情不可能忘记,只是想不起来而已。当白龙来接她回去,千寻骑在龙背上一齐在天空飞翔的时候,飘渺的云雾从身边经过,风轻轻的吹拂着肌肤,记忆如流水一般涌来,小时候曾掉落河川的感觉在空中重现,那时,在快要失去意识的时候看见的那抹白色就是白龙吧,是小白救了溺水的自己。“小时候掉落的那条河名叫琥珀川。”记忆重启之际,千寻轻轻地在白龙耳旁说到。顿时,小白恢复了人形,两人手拉着手,在蓝的耀眼的那片天空中翱翔,耳边是随风飘舞的头发,嘴角是掩藏不住的笑意。在这一刻,所有的泪水,苦痛,汗水都结束了,只有他们两人在天空中飞舞,是如释重负的轻松,是心灵相通的爱情,悠然自得,了无牵挂。看到这里的时候,我潸然泪下。是多么纯真的爱情,能让小白牺牲自己,忤逆主人,去换取小千的幸福,是多么纯洁的爱情,能让小千不顾一切,只为了帮小白找回自己的名字。世间一切的丑恶都消失不见,我所看到的就是两个孩子超越了身份,界限和生死的爱情。
大爱无边,大爱无疆。《千与千寻》传达给了我这样一个主旨,在这样一部充满想象力但又云淡风轻的电影里,暂且抛开其中隐喻的社会的丑恶面不谈,熠熠生辉,使人荡气回肠,百转千回的正是千寻和小白之间的爱情。在下个十年,或是下下个十年,他们一定会在某处再次相见,我一直这样坚信着,这,就够了。
《千与千寻》观后感7
昨天又重新回顾了一下《千与千寻》,看了一遍后才发现自己已是泪流满面。千寻只是一个与家人误入神明之地的普通小女孩,她在这一段成长路程中承受了太多超出年龄的事,她可以说是社会上每个人的缩影,遇事胆小,懒散,爱抱怨,大惊小怪。但不同的是,她为了救自己的父母,一路走来,抛下了自己的懦弱,无知等等的缺点,捡拾人类所丢弃的尊严,骄傲,勇气,以及爱
。从两个小时的时间里,宫崎骏让我们看见了千寻的成长,那个遗失的世界中每个人的变化。从开头的一大段迷路过程,不难看出千寻父母其实从没认真听过千寻的意见。搬家,抄小路,直到走黑暗的通道,吃店里的食物,他们就像世间绝大多数的父母一样一意孤行,全然未觉身后还有一个弱小的身躯在无助地摇手,从未考虑过自己认为正确的事情是否也需要参考一下孩子的意见。但是,尽管如此,我们依然看见了千寻吃着馒头蜷起身体眼角滚落大滴大滴的泪,真真切切,不曾虚假。当一切归于喧嚣繁芜,当亘古绿色的风拂过草原,当他们回归人类世界时,我们却不得不接受那个现实,千寻作了那么多事情,一切却未曾更改,父母依然一无所知。这,是否是宫崎骏大师隐晦的讽刺?澡堂的汤婆婆为了让自己手下的人一直为她做事,不惜剥夺他们的名字,名字,一个被很多人淡忘的名词,很多人认为这只是个代号,证明自己的代号,是否想过如果没有了他,我们拿什么证明自己的存在?失去了名字,之前的一切都会忘却,千寻亦是如此,如果不是小白的帮助,千寻已经忘记了回家的路,小白自己都不记得自己是谁,但却一直记着千寻,大概这就是幼年时最纯洁的友谊了,影片的最后千寻明白了名字哦的意义,告诉了钱婆婆:“我的真名叫做千寻。”婆婆看着她,笑着说:“很好听的名字,要好好珍惜。”她望着眼前的这个小女孩,高兴地看到她已经学会长大。
澡堂就像是社会的大染缸,有的人在其中寻找自我,千寻就是这样。也有人在其中迷失,好比无脸男,他原来只是很单纯的想要报恩,报答千寻给自己了一个栖身之所,但在澡堂里他学会了用金钱收买人心,千寻带走了了他,带他去寻找家。最后他在钱婆婆那里找到了自己真正的归宿。千寻的世界,是那样的美丽而恬淡,如同夏日阡陌里盛开的花朵一样自然。当白衣的少年化龙飞起,温和的风拂过耳畔;当青衣的少女乘龙腾空,发丝飞扬;那一刻我们曾那样坚定地相信。然而世界是这样无常,仿佛风云忽然间转变了方向,我们期盼过,等待过的画面如电车般悄然滑过平静的海面消失在远方。只听见白龙轻轻地摇头说,“小千,你要记住,千万不能回头,要一直向前走……”千万不要回头看,我们一定会再见的。就算五马分尸,我也会出来的。一定……会的……可是,真的会么?来时的路丝毫未变,叮咚的小溪哗啦流向天际,小路延伸过绿色的草原,不知情的父母在前方等待,结伴走过漆黑的隧道;尽头的光明逐渐显现,石像上爬满青苔……仿佛一个无暇的结局,
可为什么心口仍然有根般刺隐隐的疼?那些呼啸的风声依然在耳畔,可是那个白衣的少年呢?懵懂的爱刚刚萌发,就如星辰般遗落在那个陌生的世界里。白衣黑发的少年微笑着,嘴角有着温和的幅度,消失在氤氲的雾气里了。生自安安,死亦碌碌,包围人类的永远是无解的未知世界。你摘下的小花,你遭遇的轻风,你踏过的长街——谁明白它们的本相?
《千与千寻》观后感8
从同学家里借来了一部没听说过的导演导的不知道什么内容的片子就看了起来。结果我对这部片子的喜爱近乎达到了疯狂的地步,在接下来的一个礼拜里几乎每天看一遍,真叫“读你千遍也不厌倦”。
先不说情节,单单那精致的绘画就让我多么希望自己不是在电脑上而是影院里第一次欣赏《千与千寻》。可与一般制作精良的日本动画不同,这种可爱绘画风格,圆润的线条与鲜艳的色彩却与故事情节的怪异形成了鲜明对比,有点让我想到了美国的动画片《南部公园(SouthPark)》。那里面简单的线条与一群不知天高地厚的小学生们竟然针砭时政,谈论色情与性,做比成人还成人的事情。
言归正传,《千与千寻》的风格与《南部公园》完全不同,可那种画面与情节的强烈对比却同样十分的吸引人。在《千与千寻》里,可爱的十岁女孩千寻与父母误入幽灵界,父母因为贪吃化作大猪。为了拯救全家,千寻不得不为掌管灵界浴场的汤婆婆工作,同时放弃自己的名字——这也意味着放弃自我。其实,在这个浴场里工作的人大多都是迷失了的孩子,放弃了自我,眼睛里只看得到钱,或者金钱所代表的人生欲望。
动画片大团圆的结局并非出人意料,千寻与白龙的情缘也在情理之中。不过我并不认为这是一部关于情感的影片,甚至连千寻的超凡勇气都不是重点。我看到的,从头至尾都是回归,对纯真,对童心的回归。
我总觉得浴场在这个故事里有特殊的涵义。浴场本来就是洗涤尘埃净化心灵的地方,庞大的河神在浴场里被千寻的纯真感动,洗去污染才赠送河神丹给她;无面人必须在浴场里呕吐出他的占有欲望才能恢复自己的本来面目。而千寻之所以能够从头到尾不为欲望诱惑所动,就是因为她由始至终都能保持着难能可贵的纯真。
纯真之所以可贵,是因为它不为外界环境所改变的固执,或者叫执著。成人与儿童最大的区别倒不是心智的健全与头脑的清晰,而是日益膨胀的占有欲望与幸福感的丧失。因为成人世界里诱惑太多,而成人往往依据别人眼里的自己来判断自我是否成功,是否应该感觉幸福。在孩子纯真的心灵里,整个世界都是对自己的奖赏,快乐就笑,悲伤就哭。活得简单,所以幸福。千寻的拯救与被拯救,无一不来自于她的纯真,即使身处欲望之中,一颗童心也总能引导她走出迷惘。所以这对自我的回归,不仅仅是因为千寻的勇气,更是因为她发自内心的纯真。
从此之后,每当我对生活感到迷惑的时候,我都会想起来千寻,想起来那个忧伤的无面人。我想宫崎骏充满强烈对比的绘画与叙事风格,大概就是要向观众传达这个有关纯真与欲望的信息吧。
说到这里,我突然想起来关于三毛的一个片断。
三毛回台湾,已然是名人一个。演讲,饭局,马不停蹄的会见这位那位。有一天在饭局上,大家熙熙攘攘的说着客气话拜年话。三毛突然对大家说:“我们来作小孩子好不好?”在座的人小心翼翼的回答:“好啊。你说,怎么扮小孩子?”三毛叹了口气,对众人笑笑,然后说算了,低头继续吃饭。
想到这些,也不禁深深叹了口气。因为,小孩子是不用扮的,把心里的那份纯真流露出来就好。可是,一年一年老去的我们,心中还剩下多少纯真的记忆?
那么,在我们还怀念纯真还珍重童心的时候,看看这部《千与千寻》吧。这其实就是幸福的秘密钥匙啊!
《千与千寻》观后感9
少女千寻随其父母出游的迷路,到达那空城死域般神秘叵测的城寨、老爸老妈被无人看守的美食所吸引、大快朵颐之后瞬间变化为两头巨猪。从此刻起,千寻便进入了一个鬼魅妖魔主宰的“人间地狱”般的世界,它们控制着被下了符咒的、或变为猪或成为奴隶的人类们。以控制者的“理由”——只因人类的无休止的贪婪与欲望犯了就是妖魔们的众怒,便要终生服役、任人宰割于此。而极尽讽刺的是,妖魔们的世界并非“和谐、美好、团结”,这些打着“贪婪制裁者”旗号的牛鬼蛇神们似乎比人类的贪欲更加有过之而无不及、更加变本加厉——这又何尝不是写实着现实人间某些写照?
那一袭袭黑衣的面具人,你看不到任何一张面孔,似乎面具下隐藏着太多不为人知的内心阴暗角落,而这些面具人,不正刻画着现实中人类虚伪、伪善的面孔么?那永远吞噬不满其胃口,甚至连“活人”都吃进肚子的大胃王,不正是人间饕餮者的写照?另人作呕的腐烂神,难道不是直接揭露了毁坏摧残着自身与外界的人类必将面对的精神肉体的双重腐烂?那汤婆婆巨人般的大头娃娃儿子,正象征着封闭的、病态的、被欺骗与愚昧禁锢着的人们;以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤蟆虫豸般的魑魅魍魉,更“过目不忘”的冲击且刺激着观者的感官神经。这一幅幅肮脏、颓败、委靡的末世图景,不啻为一幅人类未来的警视卷轴!
但是,在宫崎骏的影片中,决非一味揭露罪恶与邪祟,鬼斧神工般对影片的雕琢,总能让观者在绝望之后看到希望与曙光。在片中,我们还是能够看到许多友善的或仍保有心底良知的面孔:这里有与千寻数次并肩战斗,并帮助其寻找父母、寻找真相、寻找真理的白龙;还有给予热情关爱的工头小玲、锅炉爷爷;连那两位最具复杂意味的角色——那吝啬、暴躁的汤婆婆及其复仇心作祟使自己变得性格扭曲的姐姐钱婆婆都有她们最后良心发现回归“人”性的率真可爱一面;甚至,那吃人黑衣魔王的残忍,却在千寻的纯真、善良面前不堪一击而转变为温和顺祥的另一形象……这些鲜活的多层次的角色,正告戒着人们,希望还存在,希望不在别处,它在你我手中、心中……同时,随着剧情的铺开,众多细微之处的暗喻,成为点缀影片的精妙绝笔。比如那根被千寻拔除后使腐烂神成仙升天的毒刺,正象征着拔出人类灵魂中被欲望主宰的心灵魔鬼;那从其体内排泄而出的垃圾糟粕,不也正是我们需要抛弃的一切“腌杂之物”吗?美少男白龙的化龙腾飞一跃,也升腾起希冀与展望;而在宫崎骏影片中屡屡出现的列车与铁轨,似乎正承载着憧憬奔向光明……
最后的结局自然是美好的,千寻感动了也改变了周遭的一切,让这鬼魅城池不再鬼魅,让“人间地狱”回归充满生机的乐园……她找到了自己的父母,也帮助这里的“人们”丢弃掉罪恶与贪婪,找到了、找回了在欲望之船上被晃动得昏头转向的他们曾有的、却早已被丢弃、遗忘的那些心灵的宝贵财富……
童话就这样结束,有种怅然若失的感觉。朦胧的感情,纯洁得到最后也只是朦胧,而我们也只能默默地祝福,因为再说什么都是多余。只有心领神会,无声亦无言。
《千与千寻》观后感10
一向觉得宫崎骏的动画世界是由一个接一个的奇思妙想构成的,然而在这些幻想世界里却又寓含了深刻的现实好处。宫崎骏监督的这样的优秀电影有很多,其中影响最大,获奖无数,赢得国际广泛承认的要数这部《千与千寻》了。
故事从一个相貌平平的名叫千寻的十岁小女孩开始,在跟着父母从这个城市搬迁到另一个城市的途中,他们误闯了鬼怪神灵休息的场所,在经过那条神秘的隧道后,展此刻眼前的是现实世界中少有的景色:广阔无垠的蓝天,郁郁葱葱的草地以及清新温暖的风,空无一人的小镇上却摆满了丰盛的食物,千寻的双亲禁不住美食的诱惑而大吃特吃起来。千寻独自一人在小镇里游荡,心中充满了不安。这时一个看上去与千寻年龄相仿的男子出现了,他名叫白龙,他呵斥千寻快点离开那里。夜幕降临了,一盏盏灯光亮起,当千寻好不容易找到父母时,竟发现他们已经变成了猪,为了救回双亲,重返现实世界,千寻以名字为代价与主人汤婆婆签订了契约,最终在白龙的帮忙下她完成了愿望,同时也帮忙白龙找回了自己失落已久的名字。
爱是贯穿整部电影的主题和线索。当渴望朋友的妖怪无面男在澡堂里受到世俗金钱的影响,开始不停的吃东西甚至吃人时,小千用她的爱心和善良挽救了已被污染的无面人,在她的引导下,无面人恢复了原先的面貌。当浑身散发着臭味的腐烂神光临澡堂时,其他人唯恐避之不及,小千却勇敢地站了出来,忍受着浑浊的泥浆,尽心尽责的为他冲洗,最终换来神清气爽的河神,并得到了珍贵的河神丸子。千寻这种大爱的心胸,对父母的爱,对朋友的爱,对陌生人的关怀,甚至对臭气熏天的神灵的爱心,霎时跃然于眼前,清晰分明,感人至深。而整部影片最感动我的,还是千寻与白龙之间纯洁的感情。小白从一开始就照顾着这个吃着饭团,无助地流泪的小女孩,在这个名字一旦被夺走,就找不到回家的路的世界里,虽然自己的名字早已忘记,却始终记得千寻的名字。而千寻也一心一意的为把小白从汤婆婆手里救出来而努力着,她义无反顾地离开澡堂,踏上火车,寻求拯救白龙的办法。在钱婆婆的房屋里,她了解到了以前发生的事情不可能忘记,只是想不起来而已。当白龙来接她回去,千寻骑在龙背上一齐在天空飞翔的时候,飘渺的云雾从身边经过,风轻轻的吹拂着肌肤,记忆如流水一般涌来,小时候曾掉落河川的感觉在空中重现,那时,在快要失去意
识的时候看见的那抹白色就是白龙吧,是小白救了溺水的自己。“小时候掉落的那条河名叫琥珀川。”记忆重启之际,千寻轻轻地在白龙耳旁说到。顿时,小白恢复了人形,两人手拉着手,在蓝的耀眼的那片天空中翱翔,耳边是随风飘舞的头发,嘴角是掩藏不住的笑意。在这一刻,所有的泪水,苦痛,汗水都结束了,只有他们两人在天空中飞舞,是如释重负的简单,是心灵相通的感情,悠然自得,了无牵挂。看到那里的时候,我潸然泪下。是多么纯真的感情,能让小白牺牲自己,忤逆主人,去换取小千的幸福,是多么纯洁的感情,能让小千不顾一切,只为了帮小白找回自己的名字。世间一切的丑恶都消失不见,我所看到的就是两个孩子超越了身份,界限和生死的感情。
大爱无边,大爱无疆。《千与千寻》传达给了我这样一个主旨,在这样一部充满想象力但又云淡风轻的电影里,暂且抛开其中隐喻的社会的丑恶面不谈,熠熠生辉,使人荡气回肠,百转千回的正是千寻和小白之间的感情。在下个十年,或是下下个十年,他们必须会在某处再次相见,我一向这样坚信着,这,就够了。
《千与千寻》观后感11
在我上一年级的时候,看了一部叫《千与千寻》的电影,那时候觉得动画片里的人物很有趣,但是,电影到底说什么,其实还不懂。在放寒假时,我又看了一遍这部电影,发现电影其实告诉我们很多深刻的道理。
《千与千寻》是日本著名动画大师宫崎骏爷爷在20xx年的作品。这里面主要讲了10岁的少女千寻和父母一起搬家,在开车经过一个荒无人烟的地方时,无意间掉入了一个人类的禁地。娇气的千寻也陷入了由各种妖魔鬼怪所构成的恐怖世界。因为贪吃,千寻的父母被变成了猪,又遇到了各式各样的灵魂般的神灵。在她惊恐万分时遇到男孩白龙,白龙告诉她,想在这生活必须到汤屋的主人—汤婆婆那里要一份工作,汤婆婆给千寻赋予了新的名字——小千。后来,千寻在汤屋里发生了一连串的故事。可有一天白龙受伤了,千寻为了白龙去钱婆婆那里,那次经历中白龙找回了自己的名字。在最后的考核中,千寻凭着自己的感觉,说出了答案。在众人的欢呼声中,千寻与父母又找回到了自己的世界。
当我再次观看这部电影,它给我感悟最深的还是千寻那种精神,她从一个什么都不会的娇气的小女孩到一个面对死亡的时候什么都不怕的一个坚强的千寻,改变真的很大。我想,人就要有这种锻炼。想到这不由得让我想起来自己,我的爸爸妈妈都是医生,从小到大,在我的印象中他们总是早出晚归,每天看到的都是他们忙碌的背影,但就是这样,他们也对我和妹妹关怀备至,每天总要安排好我们的衣食住行。但是我对他们却有或多或少的抱怨,怨他们不能天天陪伴我,别的孩子上学有人送,放学有人接,晚上有人陪,而我呢,自从上学开始,都是独自行动,慢慢地,我也学会了自己的事情自己做:每天自己起床穿衣服,吃饭,上学,放学,写作业,晚上自己一个人睡。不知多少回我从梦中吓醒,但是醒来后面对一个人的房间,我总会绷着嘴,让自己的气势吓走黑暗和孤独。不过,现在的我可是人见人夸,不管是亲戚,邻居,同学还是老师可没少夸我:“谢嘉森,人家独立性多强,人家多坚强,自己多会照顾自己,并且人家体质多棒,很少生病,人家的学习成绩多棒······”每次听到这样的话语,我虽嘴上不说,心里却美滋滋的,对爸妈的怨气也烟消云散,多亏他们的“培养”。
的确,现在的小孩子实在太辛福了。连我妈妈都常说:“你现在太幸福了,不像我小时候。”是啊,时代在变,而人也都在变。爸爸妈妈都知道去呵护自己的小孩,不让小孩受半点的委屈,但是,父母可以去照顾孩子一辈子的吗?总有一天会长大的,总有一天要去锻炼自己的。我们也要像电影里的千寻一样,学会锻炼自己,从小孩子要慢慢长大。宫崎骏曾经说:“千寻是平凡的,毫不起眼的,也许每个10岁的孩子都可以在这面镜子中看到自己的怯懦,孤僻,麻木,失去孩子应有的纯真和好奇。也许坚强和稚气才应该真正的属于和适合每一个平凡的,毫不起眼的‘她’”。是呀,作为和千寻一样的同龄人,我们何尝没有像原来的千寻一样的过往,清醒的是我已经成为后来的千寻,你呢?
《千与千寻》观后感12
我原来看过的电影很少,大都是宫崎骏爷爷的,这位爷爷的电影许多都是崇尚人与自然和谐相处,比如《悬崖上的金鱼姬》、《龙猫》、《幽灵公主》等等,当然也有一些列外——《千与千寻》,这部影片说的是小千的奇遇。
《千与千寻》我看了三遍,记得第一遍我是二年级左右的时候看的,那时少儿频道每逢过年时,前七天的晚上都会有一部大电影有芭比的,有喜羊羊的。结果有一天,突然播出了一些我不熟悉外国的电影,比如《劳拉的星星》《哈尔的移动城堡》,那时便觉得这些电影特别好看。其中我认为最好看的便是《千与千寻》里面的人物我都没有看过,而且造型奇特。当时只是简单的喜欢里面的人物造型,说白了,就是看的只是表面的动画,并没有理解其中的意思。
后来,我一直惦记着这部电影,在我六年级毕业后,我又有幸看了一次,第二次的感觉比第一次要深刻许多。第二次时我认为内容主要是说贪婪,小千的父母看到那些食物去大吃特吃这是贪婪;妖怪们看到无脸男手上的金子不顾性命的抢夺这是贪婪;无脸男虽然吃了几个人,却仍然有很多簇拥者,以至于最后汤婆婆也控制不住了局面,这更是证明了那些妖怪们的贪婪。人类本来就是一个容易贪婪的种族,不是所有人都能像不丹人民一样容易满足,不丹虽然交通闭塞、经济落后,但是,它的国民幸福总值却是极高的。这为什么呢?这是因为他们的心里容易满足,如果他们像现在的许多人一样追名逐利,那么他们就会牵动内心中贪婪这头巨兽,那时他们只会想着自己还有哪些东西没有得到,而不是想着自己已经得到了什么。
就在暑假放假不久,我重看了一遍《千与千寻》。果然,人对一个事物的认知是会随着他阅历的增长而增长的,我那时才发现,这部影片中提到了七宗罪中的六种,分别是饕餮、贪婪、懒惰、嫉妒、暴怒以及傲慢。小千父母的贪吃是饕餮的体现,汤婆婆喜欢金子是贪婪的体现,剧中懒惰的人都被变成了猪,汤婆婆容易暴怒,汤婆婆与钱婆婆虽然是姐妹,但是她们傲慢的性格却使她们互相嫉妒,不过我对其中的“腐烂神”是极为感兴趣的,河神被污染成腐烂神,这也只有我们现代人才能做到了,小千帮河神恢复原样,里面隐含着为人类赎罪的意思,所以才得到大家的尊重,连汤婆婆也表扬了她。
剧中也有一个必不可少的角色,那就是无脸男,他是那个世界的反衬,他是在那个弱肉强食的世界中,最真实的形象。至于为什么有许多人都喜欢他,我觉得是因为无脸男是一个寂寞有点小孤僻但内心很丰富很温暖的形象。就像生活中很多不善表达的朋友,有自己强大的世界,可能很多人在无脸男身上看到了自己的影子。或者就是喜欢他默默的跟着千寻的感觉。
所以,宫崎骏爷爷想表达的大抵就是大自然与文明社会的对立,人在文明社会中的迷失,只有通过重新反省与大自然的关系来找回自我。而无脸男则正是这一思想的验证者,所以,他吃了河神的药丸后,吐掉了所有的欲望和虚荣,回归了本来的自己。
这就是我对这部片子的理解,许多人都说动画片并没有什么好看的,但宫崎骏爷爷的电影则反驳了这个说法,当真正看懂了一部宫崎骏爷爷的电影时,我们所收获的也有很多,理解了一部有意义的电影,就等于读了一本好书,好处自然会有很多。
《千与千寻》观后感13
少女千寻随其父母出游的迷路,到达那空城死域般神秘叵测的城寨、爸爸妈妈被无人看守的美食所吸引、大快朵颐之后瞬间变化为两头巨猪。从此刻起,千寻便进入了一个鬼魅妖魔主宰的“人间地狱”般的世界,它们控制着被下了符咒的、或变为猪或成为奴隶的人类们。以控制者的“理由”——只因人类的无休止的贪婪与欲望犯了就是妖魔们的众怒,便要终生服役、任人宰割于此。而极尽讽刺的是,妖魔们的世界并非“和谐、美好、团结”,这些打着“贪婪制裁者”旗号的牛鬼蛇神们似乎比人类的贪欲更加有过之而无不及、更加变本加厉——这又何尝不是写实着现实人间某些写照?
那一袭袭黑衣的面具人,你看不到任何一张面孔,似乎面具下隐藏着太多不为人知的内心阴暗角落,而这些面具人,不正刻画着现实中人类虚伪、伪善的面孔么?那永远吞噬不满其胃口、甚至连“活人”都吃进肚子的大胃王,不正是人间饕餮者的写照?另人作呕的腐烂神,难道不是直接揭露了毁坏摧残着自身与外界的人类必将面对的精神肉体的双重腐烂?那汤婆婆巨人般的大头娃娃儿子,正象征着封闭的、病态的、被欺骗与愚昧禁锢着的人们;以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤蟆虫豸般的魑魅魍魉,更“过目不忘”的冲击且刺激着观者的感官神经。这一幅幅肮脏、颓败、委靡的末世图景,不啻为一幅人类未来的警视卷轴!
但是,在宫崎骏的影片中,决非一味揭露罪恶与邪祟,鬼斧神工般对影片的雕琢,总能让观者在绝望之后看到希望与曙光。在片中,我们还是能够看到许多友善的或仍保有心底良知的面孔:这里有与千寻数次并肩战斗,并帮助其寻找父母、寻找真相、寻找真理的白龙;还有给予热情关爱的工头小玲、锅炉爷爷;连那两位最具复杂意味的角色——那吝啬、暴躁的汤婆婆及其复仇心作祟使自己变得性格扭曲的姐姐钱婆婆都有她们最后良心发现回归“人”性的率真可爱一面;甚至,那吃人黑衣魔王的残忍,却在千寻的纯真、善良面前不堪一击而转变为温和顺祥的另一形象。这些鲜活的多层次的角色,正告戒着人们,希望还存在,希望不在别处,它在你我手中、心中。
同时,随着剧情的铺开,众多细微之处的暗喻,成为点缀影片的精妙绝笔。比如那根被千寻拔除后使腐烂神成仙升天的毒刺,正象征着拔出人类灵魂中被欲望主宰的心灵魔鬼;那从其体内排泄而出的垃圾糟粕,不也正是我们需要抛弃的一切“腌杂之物”吗?美少男白龙的化龙腾飞一跃,也升腾起希冀与展望;而在宫崎骏影片中屡屡出现的列车与铁轨,似乎正承载着憧憬奔向光明。
最后的结局自然是美好的,千寻感动了也改变了周遭的一切,让这鬼魅城池不再鬼魅,让“人间地狱”回归充满生机的乐园。她找到了自己的父母,也帮助这里的“人们”丢弃掉罪恶与贪婪,找到了、找回了在欲望之船上被晃动得昏头转向的他们曾有的、却早已被丢弃、遗忘的那些心灵的宝贵财富。
童话就这样结束,有种怅然若失的感觉。朦胧的感情,纯洁得到最后也只是朦胧,而我们也只能默默地祝福,因为再说什么都是多余。只有心领神会,无声亦无言。
《千与千寻》观后感14
对于千与千寻,我也是抱着极端怀疑的态度来看的(鼠标一直在播放器的X那块儿徘徊,随时准备cut掉)。首先,宫崎骏画的人物不够华丽,女生躯体都完全没有曲线,千寻头大身子小,完全不能吸引我。其次,故事的开始还蛮雷的。父母开车带着小孩,看见隧道就想钻,空无人烟的街道,竟然有一家店里全是丰盛的食物,还没有店员——这是所有恐怖片必有的情节啊——但是狗血的父母完全不顾这些,坐那儿就奋力地吃起来。翘着脚懒洋洋地看着电脑屏幕的流连童鞋摇头评价说,什么玩意儿,日本人真是猪。但是,过了一会儿,千寻狂奔了一圈又回来找父母,她的父母竟然真的变成了两头猪!这下,流连童鞋坐的笔直,彻底兴奋起来。终于相信了juliet说的,千与千寻果然是好片!
千寻就和聊斋中无辜的书生一般,进入了鬼城。由于前半部分太像聊斋,我完全是按照看聊斋的思路来看它的——鬼城里有个邪恶统治者,他手下有个美貌善良或许还有点小冷酷的弟子。千寻的任务就是用自己的单纯无知显示出和鬼城中人的格格不入,最终鬼使神差地打败统治者,感化善良弟子,救出父母。
情节大概也是这么走的——话说,我是天生的导演,看电影基本上都能看一小半儿猜一大半儿,啊哈哈——一直到最后,小千自告奋勇地要去找钱婆婆救白龙,在大家的帮助下踏上列车。无脸男跟在他身后。镜头里看见小千镇定的样子和她刚来时的畏畏缩缩浑身发抖形成鲜明对比,风吹着她柔软的头发。窗外,用小千的视角看见的是一片碧海蓝天。
这时,我才终于知道,千与千寻并不是一个关于战胜邪恶的故事,而是一个有关成长的故事,是一个在成长的过程中找自己的故事。在这个故事里,并没有真正的反派,那些鬼城里的人,无论是汤婆婆,各种青蛙、乌鸦,鬼,怪物,他们都不是聊斋中邪恶的只是吃人的魔鬼,它们有自己的需求,它们只是自私而已。
它们虽然一开始嫌弃你,不会帮你,但是它们会被你的善良和勤劳打动。千寻刚来的时候只是害怕,她拉着白龙的手让他不要离开她,她缩在角落里将头深深地埋下,她在白龙给她食物时放声大哭。她甚至差点忘记了自己的名字。但是在好心人的帮助和鼓励下,她勤劳,勇敢,不贪心的本性渐渐显露出来,她始终记得自己的名字——只有记得自己名字的人,才有可能找到回家的路。她不再害怕一个人,她开始相信自己的力量,渐渐找到了自己。
找到自己,是一件很难的事。生死攸关时,有悟性的人或许可以“顿悟”而update,而在现实中,温吞吞的生活只是让人越来越麻木。在我们放开最心爱的人的手的那一刻,在那个人突然变成猪的那一刻,在我们终于不能再依靠他们的那一刻,才猛然发觉,长久以来由于太习惯太依赖,早就没有了自己。所以这时会在朋友给我一个饭团时拼命地哭。因为你以前也给过我很多个饭团,却只是被我心安理得的吃掉——纳兰容若幽幽地旁白,当时只道是寻常哪。
这个小女孩最后找到了自己,她甚至帮助朋友找回了自己。天空中,她和白龙四手相握,他们的眼泪就如同橱窗里的施华洛世奇水晶一般晶莹剔透。
《千与千寻》观后感15
《千与千寻》这部动画电影一直被奉为经典传承,是因为不同的人看这部动画电影有不同的深度、不同层次的理解。这些理解以不同的侧面解剖了整个影片,所以今天我们说一点稍微不一样的怎么样?
名字一旦被夺走,就再也找不到回家的路了。
千寻和父母误闯到奇幻的汤屋,白龙对着千寻说到:“名字一旦被夺走,就再也找不到回家的路啦”千寻在汤婆婆那里签订契约的时候,本来签是自己的本名荻野千寻,而后被汤婆婆改为“千”。契约一旦签订,千寻就变成庞大繁忙汤屋系统的一员,赢得留在汤屋的资格。
其实,在千寻的身上,我看到更多的是那些刚刚步入社会的毕业生的情景,刚刚进入社会的生涩、无处安放的彷徨感,笨手笨脚的适应的那份挤破头赢得的工作。无措的适应着工作中你被赋予的新身份,直到有一天忘记了自己的名字,繁重的工作充分挤压你的时间,“忙”变成你虚度的借口,你假装自己在努力奋斗,其实你只是忘记了你的姓名,忘记了回家的路。
正如白龙说的“名字一旦被夺走,就再也找不到回家的路啦”有多少人忘记了工作其实只是生活的一部分,真正属于你的是生活,而不是工作。希望大家既能勤勤恳恳的工作,也能高级、优雅的生活。
曾经发生的事不可能忘记,只是暂时想不起来而已。
其实在看白龙和千寻的初恋故事情节的时候,我脑子里闪过一句话:“世界上所有的相遇,都是久别重逢”白龙从一开始为了学习魔法忘记姓名,学习魔法变得冷酷严厉,但是一直暗中保护千寻。千寻从开始的懦弱胆小,到后来为了救护白龙孤身攀爬长长的阶梯,到后来的孤身去找钱婆婆。白龙到后面找到自己的姓名。在这段感情中两个人分别完成自己的成长。一段好的感情是让每一个身在其中的人都遇见了最好的自己,成就了更好的彼此。
在动画电影中有一个最让人心疼的人物,那就是无脸男,无脸男总是将最好的给千寻,一直陪在千寻身边,可是无脸男忘记了世间所有的爱都是相互的。一味的付出让会让人嫉妒,一味的付出会让人贪婪。无脸男终于在孤独中吞下小青蛙。用其他人的声音给她所有人都喜欢的金子,千寻的态度则是冷静的面对,不为所动。不是所有的付出都会得到回报,尤其是爱情这种东西。
我只能送你到这里了,剩下的路你要自己走,不要回头。
千寻在经历成长之后,终于救出了父母。千寻也要回到现实生活。白龙对千寻说:“我只能送你到这里了,剩下的路你要自己走,不要回头。”其实,在白龙说这些话的时候,我感觉千寻可能与白龙再也不会想见!因为说再见太痛苦,所以只能让你别回头。
我们一生中总是会遇见这样人,在某个时间点上冲进你生命,教会你成长。但是,在某一个时间点又会淡出你的生活。他们也许是你的爱人;朋友;父母;兄弟;姐妹。然后你要独自一个人沉默走很久!久到记忆暂时雪藏掉那些曾经发生过的事。
最后,以我最喜欢的动画电影台词结束:人生就是一列开往坟墓的列车,路途上会有很多站,很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时,即使不舍也该心存感激,然后挥手道别。
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