燕台诗四首原文及赏析

　　在现实生活或工作学习中，大家都看到过许多经典的诗词吧，诗词节奏上鲜明有序，音谐韵美。诗词的类型有很多，你都知道吗？以下是小编精心整理的燕台诗四首原文及赏析，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　燕台诗四首

　　作者：李商隐

　　朝代：唐朝

　　春

　　风光冉冉东西陌，几日娇魂寻不得。

　　蜜房羽客类芳心，冶叶倡条遍相识。

　　暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐。

　　雄龙雌凤杳何许？絮乱丝繁天亦迷。

　　醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语。

　　愁将铁网罥珊瑚，海阔天宽迷处所。

　　衣带无情有宽窄，春烟自碧秋霜白。

　　研丹擘石天不知，愿得天牢锁冤魄。

　　夹罗委箧单绡起，香肌冷衬琤琤珮。

　　今日东风自不胜，化作幽光入西海。

　　夏

　　前阁雨帘愁不卷，后堂芳树阴阴见。

　　石城景物类黄泉，夜半行郎空柘弹。

　　绫扇唤风阊阖天，轻帏翠幕波洄旋。

　　蜀魂寂寞有伴未？几夜瘴花开木棉。

　　桂宫流影光难取，嫣薰兰破轻轻语。

　　直教银汉堕怀中，未遣星妃镇来去。

　　浊水清波何异源，济河水清黄河浑。

　　安得薄雾起缃裙，手接云輧呼太君。

　　秋

　　月浪衡天天宇湿，凉蟾落尽疏星入。

　　云屏不动掩孤嚬，西楼一夜风筝急。

　　欲织相思花寄远，终日相思却相怨。

　　但闻北斗声回环，不见长河水清浅。

　　金鱼锁断红桂春，古时尘满鸳鸯茵。

　　堪悲小苑作长道，玉树未怜亡国人。

　　瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重。

　　帘钩鹦鹉夜惊霜，唤起南云绕云梦。

　　双璫丁丁联尺素，内记湘川相识处。

　　歌唇一世衔雨看，可惜馨香手中故。

　　冬

　　天东日出天西下，雌凤孤飞女龙寡。

　　青溪白石不相望，堂上远甚苍梧野。

　　冻壁霜华交隐起，芳根中断香心死。

　　浪乘画舸忆蟾蜍，月娥未必婵娟子。

　　楚管蛮弦愁一概，空城罢舞腰支在。

　　当时欢向掌中销，桃叶桃根双姊妹。

　　破鬟倭堕凌朝寒，白玉燕钗黄金蝉。

　　风车雨马不持去，蜡烛啼红怨天曙。

　　赏析：

　　这组名为“春、夏、秋、冬”爱情诗是李商隐仿“长吉体”艳诗中最出色的篇章。作者在《柳枝五首序》中提到，他的从兄让山曾在洛阳民间少女柳枝面前吟诵他的《燕台诗》，得到柳枝的赞叹，并对作者产生爱慕之情。从序中让山称作者为“少年叔”来看，其时商隐还相当年轻，可能尚未登第。《燕台诗》的创作年代，应比《柳枝五首》更早，大约写于大和中后期。诗的本事，已难评考。有人说“燕台”是一个女子的名字；但有人不同意这种说法，认为这个女子并不叫做燕台，这个女子是燕台的主人，是那些节度使、观察使幕府之中的后房的姬妾。以诗意来猜测，诗人怀念的大约是一位能歌善舞的贵家歌妓或姬妾，有姊妹二人。这从“歌唇”“罢舞”“桃叶桃根”等语可以看出。诗人与她初次相识，可能是在“湘川”（今湖南长沙一带）某地，大约是春天。后来这位女子流落到金陵，诗人也曾去寻访过她，但佳人已远去。在写这组诗时，女子大约已流转到岭南一带，原先据有她的贵官已故去，只剩下她孤身一人。这可从“蜀魂寂寞有伴未？几夜瘴花开木棉”，“唤起南云绕云梦”，“楚管蛮弦愁一概”，以及“玉树未怜亡国人，古时尘满鸳鸯茵”，“雌凤孤飞女龙寡”等诗句约略推知。诗题为“燕台”，大约因这位女子为使府后房的缘故。李商隐这个人一生都是在幕府之中工作的，所以说他可能是在幕府之中工作的时候，跟幕府主人一个后房的姬妾发生了感情，然后写了这四首诗。

　　还有一种说法是，这组诗可能是作者在学仙玉阳的时候写的，他所爱的这个女子是一个道士。这个女道士被人娶走了，所以诗中多引仙女故事。

　　四首诗吟咏了一段浓厚悲剧色彩的爱情，诗立春、夏、秋、冬四题，系取《子夜四时歌》之义，抒发对所思慕的女子一年四季相思之情。《春》诗从春光烂漫中寻觅娇魂而不得开始，折入追忆初见对方时美好情景。立即又描绘雄龙雌凤杳远相隔的浩叹和魂牵梦系的情思。以下即极力渲染寻觅之渺茫，思念之深挚，最后想象对方在春天将逝的季节身着单绡、肌衬玉佩的情景。《夏》诗先写初夏雨景和石城（金陵）凄清的环境，暗示女子已去。然后想象对方身处南方瘴花木棉之地，独守闺帏，孤寂无伴之状。接着又转而回忆往昔两人曾经的短暂欢会和随之而来的分离。最后以祈望对方的到来作结。《秋》诗全篇都是对女子现时情境的想象。先想象她秋夜含愁独坐，相思念远；再想其夫亡室空，孤寂凄冷；最后又想象她秋夜弹琴，衣衫冷薄，怀思旧情，独对爱情旧物，潸然泪下。《冬》诗首点时令及对方失侣孤居，次言双方如青溪小姑与白石郎之相隔遥远；复想其身处孤冷之境，芳心已死，爱情幻灭；然后又转忆佳人之美，远胜嫦娥，而今唯独处空城，歌舞早歇，唯余纤腰，当年姊妹二人联袂而舞之欢早已烟消云散。最后想象女子在风雨冬夜独对残烛，空流红泪，直到天明；而破鬟松散，倚坐朝寒，容颜亦非往昔。

　　四首诗都交织着现在与过去、回忆与想象，但随着时间的流逝和四季景物的变换，抒情主人公的感情也由寻觅怀思、企盼重会，到悲慨馨香已故，情缘已逝，最后则根断心死，悲剧色彩逐渐浓重。女主人公的形象，从《春》之“暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐”，到《夏》之“绫扇唤风阊阖天，轻帷翠幕波洄旋”，再到《秋》之“瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重”，最后到《冬》之“破鬟倭堕凌朝寒”“蜡烛啼红怨天曙”，从外在到内心也都经历了从春到冬的循环过程。徐德泓借《柳枝诗序》“幽、忆、怨、断”四字概括四首大意，比较真实地概括了四首所表现的情感特点。

　　这组诗以炽烈的情感，秾艳的语言，纯粹抒情的笔法和极富跳跃性的结构章法，歌咏带有浓厚悲剧色彩的爱情，抒发爱情梦幻式的感受，主要是通过情绪气氛和幽艳意境的渲染，而不是叙述悲剧性的爱情故事，即通过回忆、想象来抒写刻骨铭心的思念，其中经常出现出人意料的转换，诗歌语言的秾艳和象征色彩造成一种华艳而朦胧的风格。如《春》诗的“暖蔼”六句。先是写回忆中初见对方的情景：“暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐。”在春日和煦阳光的掩映下，对方梳着高高的发鬟，伫立在盛开的桃枝下。下两句却从过去之遇跳过生活中应有的阶段（如会面、结合、离别），闪回现境，发出“雄龙雌凤杳何许，絮乱丝繁天亦迷”的叹息。接下来“醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语”写午醉初醒，迷幻历乱。误以为残阳映帘是初阳照窗，好梦中断，然乍醒迷惑之际，耳畔似犹闻对方之言萦回，似幻似真，如痴如迷。四首诗中，随处可见。这种昔境与现境的迭现，实境与幻境的蒙太奇镜头的变换切入。这种时空不断变化交错的写法，构成了意境的朦胧与多彩。

　　长吉诗奇而怪，艳中显冷，有时甚至追求强烈的刺激。李商隐这首仿长吉体的组诗，却以奇幻的想象来构筑迷离朦胧的意境，用秾艳的词采表达炽热痴迷的情感，哀感缠绵，一唱三叹，令人低吟不尽。

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