阮郎归·春风吹雨绕残枝原文及赏析
在学习、工作或生活中，大家肯定对各类古诗都很熟悉吧，古诗是古代诗歌的泛称。还在苦苦寻找优秀经典的古诗吗？下面是小编收集整理的阮郎归·春风吹雨绕残枝原文及赏析，仅供参考，大家一起来看看吧。
原文：
春风吹雨绕残枝，落花无可飞。小池寒绿欲生漪，雨晴还日西。
帘半卷，燕双归。讳愁无奈眉。翻身整顿着残棋，沉吟应劫迟。
赏析：
“春风”二句起调低沉，一开始就给人以掩抑低回之感。春风吹雨已自凄凉，而花枝已凋残矣，风雨仍依旧吹打不舍，景象更为惨淡。“落花无可飞”，写残红满地，沾泥不起，比雨绕残枝，又进一层，表面上写景，实际上渗透着悲伤情绪。两句为全篇奠定了哀婉的基调。
三、四句写雨霁天晴，接理色调应该转为明朗，情绪应该转为欢快。可是不然，词的感情旋律仍旧脱离不了低调。盖风雨虽停，而红日却已西沉。因此凄凉的氛围非但没有解除，反而又被被抹上了一层暮色。
词的下阕，由写景转入抒情，仍从景物引起。“帘半卷，燕双归”，开帘待燕，亦闺中常事，而引起下句如许之愁，无他，“双燕”的“双”字作怪耳。其中燕归又与前面的花落相互映衬。花落已引起红颜易老的悲哀；燕归来，则又勾起不见所欢的惆怅。燕双人独。怎能不令人触景生愁，于是迸出“讳愁无奈眉”一个警句。所谓“讳愁”，并不是说明她想控制自己的感情，掩抑内心的愁绪，而是言“愁”的一种巧妙的写法。“讳愁无奈眉”，就是对双眉奈何不得，双眉紧锁，竟也不能自主地露出愁容，语似无理，却比直接说“愁上眉尖”。艺术性高多了。
结尾二句，紧承“讳愁”句来。因为愁词无法排遣，所以她转过身来，整顿局上残棋，又从而着之，借以移情，可是着棋以后，又因心事重重，落子迟缓，难以应敌。这个结尾通过词中人物自身的.动作，生动而又准确地反映了纷乱的愁绪。
作者简介
秦观（1049-1100）字太虚，又字少游，别号邗沟居士，世称淮海先生。汉族，北宋高邮（今江苏）人，官至太学博士，国史馆编修。秦观一 生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。如浙江杭州的秦少游祠，丽水的秦少游塑像、淮海先生祠、莺花亭；青田的秦学士祠；湖南郴州三绝碑；广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。秦观墓在无锡惠山之北粲山上，墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。
创作背景
此词见宋曾慥《乐府雅词拾遗》，撰人不详。落花，春愁，是唐宋词中常写的题材。因为花象征着青春年华，也象征着美好事物，一旦遭受风吹雨打，容易引起人们的怜悯和哀愁，作者看到女性因见落花而引起的惆怅而创作这首词。
作品鉴赏
整体赏析
这是一首伤春词，上阕写雨后春残日暮，下阕写女主人公愁情难遣。
起句从春雨落花写起，奠下全词低沉徘徊、哀婉掩抑的基调。春风吹雨，可见风力不小。绕残枝，花枝已残，而风雨还不肯干休，还要环绕着它想要进一步把它摧残。“绕”字，写出雨横风狂、纠缠蹂躏之可恨。次句写落花被风雨摧残残红狼藉，沾泥不起。花谢花飞已是愁苦，何况落花被无情风雨陷于泥淖之中。两句之间，数度沉抑，使人情绪亦如落花沾泥，颠仆不起。三、四句写一池春水寒冷清澈，涟漪将生，而此时雨过天晴，夕阳西下渌，清澈的意思。姜夔《以长歌意无极，好为老夫听为韵奉别沔鄂亲友》诗：“春风桃花溪，寒渌绕苍翠。”用寒渌形容春水亦无不可，但此处更有风雨弄晴、日暮天寒之意。欲生漪，就是还未生漪，可见风停雨住，逗出其下“雨晴”句。雨过天晴，本来正当振奋之时，奈何太阳刚一出来就已西坠。“夕阳无限好，只是近黄昏。”（唐李商隐《乐游原》）将甫因雨晴而扬起的情绪再度压下。落花入泥，难以重开，白日西沉，几时复归。到此上阕所描写的春景算是惨淡到了极处，气氛也是压抑到了极处。风绕残枝，雨陷落花，寒水不波，夕阳西下。触目所见，无处不凄凉冷落，为下阕言愁蓄势。
下阕由景转人。“帘半卷”三句，句句递进。女主人公半卷门帘，所以双燕得隙归来，因为双燕归来，所以她更加愁苦。她极力掩饰，却无奈眉头颦蹙，泄露愁肠。春景惨淡，女主人公却仍留了一半帘子，可见有所待。而双燕归来，使她愁苦更盛。双燕绾合上阕的落花，恰似晏殊《浣溪沙》词：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”本来就平添一份韶华暗换、物是人非之愁，更何况雨后泥润，正是燕子衔泥筑巢、欢喜双飞之时。双燕落在女主人公眼中，更增一份凄苦。“谁能对双燕，暝暝守空床？”（南朝梁刘孝绰《春宵》诗）愁而不愿言愁，更见其愁之幽深。什么是讳愁，也许是因为言愁无用，“而今识尽愁滋味，欲说还休”（南宋辛弃疾《丑奴儿》；也许是因为不欲人知，“怕人寻问，咽泪装欢”（南宋唐婉《钗头凤》）。无论如何讳言，女主人公的目的并没有达到，愁不可讳，到底还是“眉间心上，无计相回避”（北宋范仲淹《御街行》）。翻身”二句紧接“讳愁”。因为不愿沉溺在忧愁之中，所以女主人公转身整理残棋，想要排遣纷乱的愁绪，可是她的努力又一次失败了。因为心事重重，她迟迟不能落子。“翻身”和“沉吟”形成强烈对比，翻身的动作是干脆利落的，沉吟却是犹犹豫豫，迟疑不决。两个对比鲜明的动作，生动刻画出了女主人公坐困愁城、愁情难遣的情态。
上阕写景，下阕写人，两者不仅有前者为后者铺垫环境、烘托气氛的关系，还有彼此对照、互相呼应的关系。上阕前半“春风吹雨绕残枝，落花无可飞”之景，落花在风雨中苦苦挣扎，象征着女主人公的心灵在愁绪中挣扎，落花“无可”飞，而女主人公讳愁“无奈”眉，是同一种无可奈何的悲哀上阕后半与下阕后半同样有个扬抑的过程。“雨晴”是扬，“还日西”忽然抑；“翻身整顿”是扬，“沉吟应劫迟”则是抑。一扬一抑，使读者的情绪随之忽悲忽喜。
作者争议
此词《淮海居士长短句》不载，录自《草堂诗馀》正集卷一，并见《历代诗馀》卷十六。《全宋词》谓“无名氏词，见《乐府雅词拾遗》卷下”；然检享帚精舍刊本《乐府雅词拾遗》卷下，题秦观作。
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