谒金门·五月雨原文及赏析

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谒金门·五月雨原文及赏析

　　赏析是鉴赏的一个过程，是实现由感性阶段到理性阶段的认识飞跃，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。

　　原文：

　　莺啼处，摇荡一天疏雨。

　　极目平芜人尽去，断红明碧树。

　　费得炉烟无数，只有轻寒难度。

　　忽见西楼花影露，弄晴催薄暮。

　　注释：

　　⑴凉雨：一作“疏雨”。

　　⑵平芜：草木丛生之旷野。

　　⑶断虹：一作“断红”。

　　⑷费得炉烟无数：宋周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》词：“地卑山近，衣润费炉烟。”炉烟，指炉火。

　　赏析：

　　这首词的标题是“五月雨”五月雨也就是梅子黄时雨，柳宗元诗云：“梅实迎时雨，苍茫值晚春。”词中所写，正是这种景象。

　　上片写景，在那黄莺儿啼叫的地方，满天正飘洒着雨丝，“疏雨”是间歇的雨，“摇荡”形容雨丝飘洒的状态，正所谓“雨丝风片”，再加上间断的莺啼，再准确不过地写出了梅雨的特点。极目远眺，平野之上没有行人，只见残剩的红花缀在绿树上，经过雨的冲洗，显得格外鲜亮。“极目平芜人尽去”，可能取欧阳修《踏莎行》“平芜尽处是春山，行人更在春山外”的意境。雨天行人稀少，树是那样绿，花是那样红，词人的观察总是十分细腻、具体的。

　　下片写情，主要写词人的感受。江南梅雨季节，湿度大，衣物易生霉，本来古代上层家庭就好在室内薰香，此时此地更要点燃炉香来除湿。所以说：“费得炉烟无数”此亦从周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》“地卑山近，衣润费炉烟”化出。梅雨季节，江南正处于冷暖空气交会地带，故而多雨，并且气温多变，早晚甚至还会感到轻微的寒意，词中说“只有轻寒难度”，正是指的这种气候，“难度”则属于诗人的感受了。最后两句由雨写到转晴，忽雨忽晴也止是梅雨季节的特点，诗人强调的是由雨转晴完全在不知不觉之间，“疏雨”似乎一直在下着，然而忽然看见西楼边上露出了花影，天已放晴了。阳光照射下，才有花影。这花影摇曳着，摆弄着阳光。时间已接近傍晚，花影随着太阳光线移动，就好像在催促着薄暮的到来。这里“弄”字“催”字都用得很巧妙。在词中“弄”是一个很有表现力的动词，与张先《天仙子》“云破月来花弄影”有异曲同工之妙。张词写月光照射下，花影在轻轻摇动，于寂静中显出动态，所以王国维《人间词话》说：“着一‘弄’字而境界全出矣。”这首词取法这一“弄”字，也用得相当精彩，不说“花弄影’，而说“花影弄晴”，晴是阳光给人的感觉，就是说花影摇动引起光线的明暗变化，这样就有了新的创造。而接言的“催薄暮”，用一个动词“催”字，赋予花影以感情的色彩。薄暮是自然到来的，在花影轻摇中阳光渐渐移去，给人的感觉似乎是催促傍晚的到来，感觉十分细腻，表达则十分精彩。

　　前人评陈子龙词“婉丽、清艳”、“情深一往，情韵凄清”。他的词属于“婉约”派，这一派认为词的本质就应该是婉转缠绵、含而不露的。在陈子龙的词中一些细腻曲折的表达，确实体现了这种特点。但他所处的时代和他本人的归宿，却是与柔情蜜意、轻歌曼舞的生活不甚相容的，所以前人又特别强调他的“艳”不是浓得化不开的艳，而是“清艳”。情韵更不是“婉媚”，而是“凄清”。在他存世的数十首词中，大都是抒写节候变化和自然风物的，其中也颇多批评时事的寓意和忧时伤世感情的曲折表达，至于本篇，主要用赋体写成。既然找不到什么寄托的根据，我们且将它作为一篇描写节候风物的佳作来欣赏吧。

　　谒金门·五月雨原文及赏析

　　谒金门1·五月雨

　　莺啼处，摇荡一天疏雨2.极目平芜人尽去3.断红明碧树4。

　　费得炉烟无数，只有轻寒难度。忽见西楼花影露，弄晴催薄暮5。

　　注释译文

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　　词句注释

　　谒金门：词牌名，原为唐教坊曲。正体双调四十五字。

　　摇荡：摇落，抖洒。疏雨：毛毛细雨，即梅雨。

　　平芜：杂草繁茂的原野。

　　断红：飘零的花瓣。

　　弄晴：禽鸟初晴时鸣啭、戏耍。薄暮：傍晚。

　　白话译文

　　黄莺啼鸣的地方，摇落漫天细雨。放眼望那平坦的地方，人们纷纷散去了。树叶更绿了，花儿更红了。

　　想要生火取暖，但被雨水淋湿的木柴怎么也点不着，只有那一点微寒无法消除。忽然看见西楼上露出沾着雨滴的花影。阳光渐渐移去，禽鸟鸣啭，似乎在催促傍晚的到来。

　　创作背景

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　　此词作于清顺治二年（1645）五月清军过江、南明弘光政权灭亡之时，陈子龙眼见日沉虞渊，心潮不平，遂以“五月雨”为题，写下此词。[3]

　　作品鉴赏

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　　整体赏析

　　刘熙载说：“词之妙，莫妙于以不言言之”（《艺概》）。从字面看，此词八句无一写到国亡，也没有使用相关的典故，只是即景会心，融情入景地描摹眼前之景，虚拟入目之物，用以暗示、联想、对比、烘托，所以纵使“满腹萧骚，只是不肯说出”（胡允瑗语，见《陈子龙诗集》附评），但因取譬连类，托物寓情，“唯人所感，皆可类通”，读者还是可以领悟到词的韵外之致和言外之意的。

　　上片以群莺乱飞江南，遭遇一天“疏雨”，暗示清兵过江，痛心南明一触即溃，君臣上下作鸟兽散，人尽逃去。“断红明碧树”句言福王被俘，江南尽成清军天下。“红”即“朱”，此指福王朱由崧，或弘光小朝廷。“碧树”暗指清军，“碧”者青绿也，“青”谐“清”。故落花碧树分明之写，亦寓时局。凄婉迷离的氛围，怅惘慨然的思绪，蕴涵着作者的哀伤和愤懑。拟之“疏雨”，而非骤狂，意喻抗清救国犹复可为，为下片“费得炉烟无数”铺垫。炉烟弥漫喻救国活动遍布南北，此起彼伏。落笔于景，意象阔大，语境暖热，象征希望、信心和饱满的政治热情。京师沦陷、弘光灭亡的两度挫折，笼罩着不祥之影，词人深感形势固然可足鼓舞，而前途难以预料。“轻寒难度”，既是感慨盛时不再，复国大好时机已去，又比喻目前处境艰难，恢复不易。寒而用“轻”，极有分寸，突出暂时危困，借以激励斗志，慰藉仁人志士无须灰心气馁。西楼有花弄影，冠以“忽见”，正是透露复兴可待，一线生机在望，应为民族奋战，挥戈弄晴，挽回捋落之日，与“轻寒”呼应。又恐薄暮催促，为时太晚，成功难以期待。

　　全词跌宕感慨，一波三折，短短四十五字小令，写尽面对复杂多变局势的矛盾心态和抗清复明的坚强信念，内容丰富，远远超出文字的表面和有限的形式之外。这种写法，也是陈廷焯所说：“黍离、麦秀之悲，暗写则深，明写则浅。”（《白雨斋词话》）暗写即采用《离骚》“为芳草以怨王孙，借美人以喻君子”，让读者比物连类，以三隅反。从接受美学角度看，作为信息的接受者和反馈者，只有激发起生活经验和审美情趣进行艺术再创造，审美活动才是深刻而激动人心的。但要产生情感的共鸣和对应契合，需要内在意蕴和表现它的外在形象之通体融贯，完满结合。传统的香草美人向有寄托之格，词题“五月雨”交代词作时间和背景，知人论世，读者不难意会。故此词虽含而不露，但寄托分明似无迹可求，又能思而得之，将难以明言而又不得不言的家国之衰、复明之志抒发得淋漓尽致。[3]

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