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《钱塘湖春行》原文及翻译赏析
《钱塘湖春行》是唐代诗人白居易的诗作。此诗通过写杭州西湖早春明媚风光的描绘，抒发了作者早春游湖的喜悦和对西湖风景的喜爱，更表达了作者对于自然之美的热爱之情。以下是具体介绍。供参考！
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
译文及注释
译文
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上连成一片。
几只早出的黄莺争相飞往向阳的树木，谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥。
纷繁的花朵渐渐开放使人眼花缭乱，浅浅的青草刚刚够上遮没马蹄。
最爱的湖东美景百游不厌，杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤。
注释
钱塘湖：即杭州西湖。
孤山寺：南北朝时期陈文帝（522～565）初年建，名承福，宋时改名广华。孤山：在西湖的里、外湖之间，因与其他山不相接连，所以称孤山。上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。
贾亭：又叫贾公亭。西湖名胜之一，唐朝贾全所筑。唐贞元（唐德宗年号，785～805）中，贾全出任杭州刺史，于钱塘湖建亭。人称“贾亭”或“贾公亭”，该亭至唐代末年。
水面初平：湖水才同堤岸齐平，即春水初涨。初：在古汉语里用作副词，常用来表示时间，是指不久。
云脚低：白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，看上去，浮云很低，所以说“云脚低”。点明春游起点和途径之处，着力描绘湖面景色。多见于将雨或雨初停的时候。
云脚：接近地面的云气，多见于将雨或雨初停时。“脚”的本义指人和动物行走的器官。这里指低垂的云。
早莺：初春时早来的黄鹂。莺：黄鹂，鸣声婉转动听。争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。暖树：向阳的树。
新燕：刚从南方飞回来的燕子。啄：衔取。燕子衔泥筑巢。春行仰观所见，莺歌燕舞，生机动人。侧重禽鸟。
乱花：纷繁的花。渐：副词，渐渐地。欲：副词，将要，就要。迷人眼：使人眼花缭乱。
浅草：浅浅的青草。
才能：刚够上。
没（mò）：遮没，盖没。
湖东：以孤山为参照物，白沙堤（即白堤）在孤山的东北面。行不足：百游不厌。足，满足。
阴：同“荫”，指树荫。白沙堤：即今白堤，又称沙堤、断桥堤，在西湖东畔，唐朝以前已有。白居易在任杭州刺史时所筑白堤在钱塘门外，是另一条。
艺术特点
景中寄情是这首诗的主要特点。它既写出浓郁的春意，又写出了自然之美给人的强烈感受。把感情寄托在景色中，诗中字里行间流露着喜悦轻松的情绪和对西湖春色细腻新鲜的感受。
赏析
这是一首描绘西湖美景的名篇。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。
颔联从静到动，从全景的写意到细节的工笔。先写仰视所见禽鸟，莺在歌，燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，莺声婉转，流传播春回大地的喜讯；燕子勤劳，又启迪人们开始春日的劳作，都写出了初春的生机。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。
颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。
这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
前人说“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所在充满”（王若虚《滹南诗话》），又说“乐天诗极深厚可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发”（田雯《古欢堂集》）。这首诗语言平易浅近，清新自然，用白描手法把精心选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光中，体现出作者游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语的。
译文及注释二
译文
绕过孤山寺以北漫步贾公亭以西，湖水初涨与岸平齐白云垂得很低。
几只早出的黄莺争栖向阳的暖树，谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥。
野花竞相开放就要让人眼花缭乱，春草还没有长高才刚刚没过马蹄。
最喜爱湖东的美景令人流连忘返，杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤。
创作背景
长庆二年（公元822年，唐穆宗时期）七月，白居易被任命为杭州的刺史，宝历元年（公元825年，唐敬宗时期）三月又出任了苏州刺史，所以这首《钱塘湖春行》写于长庆三、四年（公元823、824年）间的春天。
结构
首联从大处落笔，写孤山寺所见之景。第一句是初春作者游行的地点，第二句是远景。“初平”，春水初涨，远望与岸齐平。“云脚低”，写白云低垂，与湖水相连，勾出了早春的轮廓。脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图。
全诗结构严密，格律严谨，对仗工整，语言流畅，生动自然，语气平易，体现了通俗流畅的特点。诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意，并善于在行进途中展开景物描写，选取了典型与分类排列相结合：中间写莺、燕、花、草四种最见春色的景物，动物与植物选择组合，独具匠心。还善于把握景物特征，运用最具表现力的词语加以描绘和渲染。
一、诗歌基础信息
作者与朝代：白居易（唐代），字乐天，号香山居士，是新乐府运动的倡导者，有 “诗魔”“诗王” 之称，其诗歌风格通俗浅显、贴近生活。
创作背景：此诗创作于长庆三年（823 年），当时白居易任杭州刺史。他在任期间常游览西湖，沉醉于西湖春日美景，遂写下这首描绘钱塘湖（即西湖）早春风光的七言律诗。
体裁：七言律诗，共八句，每句七字，讲究平仄、对仗与押韵，颔联（三、四句）和颈联（五、六句）需严格对仗。
二、重点字词解析（结合诗句）
原诗：
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
孤山寺：西湖边的一座古寺，位于西湖孤山南麓，是当时游览胜地。
贾亭：即贾公亭，唐代贞元年间，杭州刺史贾全所建，供游人休憩，后成为西湖名胜。
水面初平：春天湖水上涨，与湖岸齐平，“初” 字点明是早春时节，水位刚达到平稳状态。
云脚低：云层低垂，贴近湖面，“脚” 在此处指云的底部，描绘出早春西湖朦胧的景象。
早莺：早春时节最先出现的黄莺，“早” 字突出季节特点，体现诗人对早春的敏感捕捉。
暖树：向阳的树木，早春天气尚寒，黄莺争着栖息在温暖的树上，暗含生机。
新燕：刚从南方飞回的燕子，“新” 呼应 “早”，进一步强调早春，燕子啄泥筑巢是春天的典型场景。
乱花：纷繁开放的野花，“乱” 并非杂乱，而是形容花的种类多、数量多，竞相开放的热闹景象。
渐欲：渐渐想要，“渐” 字写出花由少到多、逐渐盛开的过程，体现早春景物的动态变化。
浅草：刚长出的、低矮的小草，“浅” 呼应 “初”“早”，符合早春草木初生的特点。
没马蹄：刚刚能没过马蹄，形容草的高度，既写出草的鲜嫩，也暗示诗人骑马游湖的悠然节奏。
行不足：游览不够，“不足” 直接抒发诗人对西湖春景的喜爱，觉得看不够、游不尽。
白沙堤：即白堤，位于西湖东侧，相传为白居易任杭州刺史时所筑（一说为唐代以前已有，白居易曾疏浚并写下相关诗句），是西湖著名景点。
三、内容层次与画面分析
全诗以诗人的游览路线为线索，从不同角度描绘钱塘湖早春美景，可分为四层：
首联（第一、二句）：总起开篇，勾勒湖景轮廓
诗人从 “孤山寺北”“贾亭西” 点明游览起点，视线转向湖面 ——“水面初平” 写出湖水饱满的状态，“云脚低” 描绘湖天相接的朦胧画面，整体营造出开阔、静谧又带着早春湿润气息的氛围，为后文细致写景铺垫。
颔联（第三、四句）：近景动态，捕捉禽鸟生机
聚焦早春的 “莺” 与 “燕”：“早莺争暖树” 中，“争” 字赋予黄莺以人的情态，仿佛它们在为抢占温暖的栖息处而活泼互动；“新燕啄春泥” 则刻画燕子忙碌筑巢的场景，“啄” 字动作感十足。两种禽鸟的动态，让早春的画面瞬间充满生机，体现 “春行” 中的 “活” 趣。
颈联（第五、六句）：近景静态，描绘花草情态
视角从禽鸟转向地面的 “花” 与 “草”：“乱花渐欲迷人眼” 写出野花次第开放、色彩缤纷的景象，“迷人眼” 侧面烘托花的繁盛；“浅草才能没马蹄” 则以小草的鲜嫩低矮，展现早春草木初生的柔弱与可爱。这两句动静结合，从视觉角度呈现早春的色彩与生机，且 “渐欲”“才能” 体现景物的渐进变化，细腻入微。
尾联（第七、八句）：抒情收尾，点明喜爱之情
诗人直抒胸臆，“最爱” 二字明确表达对西湖春景的偏爱，“行不足” 则进一步强调这种喜爱 —— 因为景色太美，即使游览许久仍觉得不够，最后点出 “绿杨阴里白沙堤” 这一具体地点，让情感有了落点，也让读者仿佛跟随诗人的脚步，沉浸在西湖早春的美景中。
四、艺术手法赏析
动静结合：颔联 “早莺争暖树”“新燕啄春泥” 是动态描写，展现禽鸟的活泼；颈联 “乱花”“浅草” 是静态描写，呈现花草的静态美，动静交织让画面更富层次感与生命力。
虚实结合：诗歌所写的湖、莺、燕、花、草等都是实景，而诗人 “行不足” 的喜爱之情、对早春生机的赞美是虚写（情感抒发），实景为情感铺垫，情感让实景更具感染力。
对仗工整：作为七言律诗，颔联与颈联严格对仗：
颔联 “几处” 对 “谁家”（数量词对疑问词）、“早莺” 对 “新燕”（名词性偏正短语，均指早春生物）、“争” 对 “啄”（动词）、“暖树” 对 “春泥”（名词性偏正短语），对仗精准，节奏鲜明。
颈联 “乱花” 对 “浅草”（名词性偏正短语，均指植物）、“渐欲” 对 “才能”（副词性短语，均表程度或状态）、“迷人眼” 对 “没马蹄”（动宾短语，均描绘景物与人事的互动），句式对称，语言凝练。
炼字精妙：诗中多个关键字精准传达早春特点，如 “初”（水面初平，刚到平稳状态）、“早”（早莺，早春第一波莺鸟）、“新”（新燕，刚归来的燕子）、“浅”（浅草，刚长出的小草），这些字让早春的 “早” 与 “嫩” 跃然纸上，体现诗人对景物的细致观察。
情景交融：全诗写景贯穿情感，从开篇的湖景勾勒，到中间禽鸟花草的细致描绘，再到尾联 “最爱” 的直接抒情，景物描写始终围绕 “喜爱早春” 的情感展开，情感又在景物中得到深化，达到 “景中有情，情中有景” 的效果。
五、主题思想与情感
核心主题：通过描绘钱塘湖早春的湖光山色、禽鸟花草等景物，展现西湖早春的生机与美丽，表达诗人对大自然早春景色的热爱与赞美，以及游览西湖时的愉悦、闲适心境。
深层情感：白居易在任杭州刺史期间，关心民生，也热爱当地山水。此诗不仅是对西湖春景的赞美，也暗含他对杭州生活的喜爱与对自然之美的珍视，体现出他 “知足常乐”“热爱生活” 的人生态度，同时也让读者感受到早春时节万物复苏的生命力，传递出积极向上的情感。
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