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关于《雨晴》的全诗赏析
《雨晴》由宋代诗人陈与义于公元1123年（宣和五年）所作，通过描写雨过天晴的景象，表现诗人一时欣喜的情感。下面是《雨晴》的全诗赏析，供欣赏！
雨晴
陈与义
天缺西南江面清，纤云不动小滩横。
墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。
尽取微凉供稳睡，争搜奇句报新晴。
今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。
“墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平”这两句以由近到远的顺序来写。运用拟人手法，生动形象。清脆的鹊语和低沉的残雷构成对比。
赏析：
此诗写雨过天晴的景象，表现诗人一时欣喜的情感。《雨晴》一诗并非名作，但也有几分趣味。全诗未见“雨”字，但景物描写让凉爽潮湿的空气扑面而来。尾联隐约可见作者之高洁，真的是孤芳自赏，气定神闲。
暑热蒸腾的盛夏，只有一阵雷雨能送来惬意的凉爽，《雨晴》所写正是酷暑中雷雨过后诗人的爱憎，但其中的欣喜之情还是从“雨”、“晴”二字的连用中隐隐透露出来，为这首七律标明了情感的基调。
首联、颔联绘雨晴之景。“天缺西南”写浓灰的雨云已不能覆盖整个苍穹，天开了，西南方的天宇露出了蔚蓝，空中这“缺”出的一隅，首先表示出“晴”。“江面清”三字并非写雨后的江面，而是以江面的清平湛蓝来比喻天空西南一角的晴明之色。下句绘景，紧承上句，“纤云不动”写一隅蓝天挂着一抹淡淡白云，它似乎凝固在那里，纹丝不动。“小滩横”三字也不是写水中沙滩，而是承接“江面清”的又一比喻，一抹微云如同横在江面的一片小滩。首联写天空，两句前四字都是白描手法绘实景，后三字都是用比喻对实景加以形容，而两个比喻紧紧承接，前后照应，使二句之景融为一体，形成一幅完整的画面，形象逼真，色彩鲜明，又富立体感。
颔联二句，诗人的视线由墙头的鹊叫自然地由仰视转为平视，而其落笔也自然地由绘型兼及绘声了。鹊叫声为画面平添生机，而那一身“犹湿”的羽毛，既写出雨后之晴，又传达了鹊的迫不及待的报晴之心，情态活泼可爱。下句，随着“残雷”的低响，诗人的视线又由近而远，落笔也由形声兼顾转而以写声为主。“气未平”三字写雷声似怀有不平之意，不甘于立即销声匿迹。这一联，清脆的鹊语与低沉的残雷既成对比，又和谐一致，交织成急雨初晴时大自然的一首交响曲。鹊之能“语”有有“衣”，雷能“残”更负气，都是拟人手法的运用，使写声的诗句更富于生气。诗人以拟人手法与情景对比抒发喜悦之情，读来甚为亲切。
颈联更以叙事抒发雨晴之喜。雨后微凉引起睡意，雨后新晴更牵动诗中，跳动着一颗热爱自然美的诗心。睡意产生于先，诗情产生于后，但诗情胜过睡意，从而给人以积极之感。这一联用了六个带修饰语的词，“取”则“尽取”，“搜”则“急搜”，“凉”是“微凉”，“睡”是“稳睡”，“句”是“奇句”，“晴”是“新晴”，两个记事诗句因此十分具体可感。“供”与“报”字也不可忽略，“供”字写自然给人的提供，“报”（报答）字写出人对自然回报，这正是人与自然的情感交流。 尾联从眼前情景宕开，推想清冷的雨后夜晚，卧看深邃高远的夜空那耿耿的星河。“尽意”二字，不仅描绘了星河分外的清明澄澈，更赋星河以生命，让它充分施展那闪烁迷人的光彩，也来报答雨后的新晴。“卧看星河尽意明”一句，虽从杜牧的“卧看牵牛织女星”点化而来，却无小杜诗句的寂寞之感，而是兴致勃勃。“今宵”的最佳境界（“绝胜”），即使无人共赏，也要独自卧看天河里灿烂的星光。
尾联两句虽仍是叙事，但事中有景，景中含情；事外有意，余味不尽，确乎是“篇终接浑茫”了。 这是一首抒情诗，全诗八局，不着一个喜字，喜悦之情即蕴于写景叙事之中，饱含着耐人寻味的欢悦情绪。诗人写景善于捕捉变化中的瞬间，描绘出微妙多变的大自然，乍晴的天空，漂浮的白云 争喧的鹊噪，仅剩余威的残雷，都写得惟妙惟肖。全诗从空间的变化写到时间的推移，构成了多层次多侧面的丰富内涵。
一、作者与创作背景
作者简介
陈与义（1090-1138），字去非，号简斋，两宋之交杰出诗人，工诗词。其诗歌风格兼具清丽与雄浑，后期受靖康之变影响，多抒发家国之悲，被尊为 “江西诗派” 三宗之一，著有《简斋集》。
创作背景
诗作于公元 1123 年（宣和五年），此时陈与义任太学博士，获朝廷器重，正值施展才学的心境。夏末秋初骤雨方歇，诗人见雨后新晴之景，触景生情写下此诗，暗含对人生顺遂的欣慰。
二、全诗原文与白话译文
原文
天缺西南江面清，纤云不动小滩横。
墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。
尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。
今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。
白话译文
西南方天空云开露蓝，映照江面澄澈如镜；一抹细云静止不动，恰似江中的小滩横卧。
墙头上喜鹊啼叫，羽毛还带着雨湿的痕迹；楼外残留的雷声，仿佛仍有未消的气势。
趁这雨后微凉，正好安稳入睡；急忙搜寻奇丽诗句，回报这初晴的美景。
今夜这般绝妙景致无人共赏，我独自卧看银河，任它尽情闪耀光明。
三、逐联核心解析
首联：写景入题，勾勒初晴轮廓
诗句：天缺西南江面清，纤云不动小滩横。
解析：
“天缺西南” 以白描点出雨过云开，西南方露出晴空，“江面清” 既写实景，又以江面澄澈比喻天空晴明，虚实结合。
“纤云不动小滩横” 用比喻手法，将静止的细云比作江面上的小滩，画面立体，动静相衬。
作用：开篇奠定清新明丽的基调，暗藏初见晴景的欣喜。
颔联：视听结合，暗藏雨余生机
诗句：墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。
解析：
拟人化手法：“语鹊” 赋予喜鹊人言情态，“衣犹湿” 点出雨刚停歇，喜鹊便迫不及待报晴；“残雷气未平” 将雷声人格化，写其 “不甘销声匿迹”，暗衬此前风雨之烈。
视听交织：鹊啼为 “声”，残雷亦为 “声”；湿羽为 “形”，雷势为 “势”，构成雨晴后的自然交响曲。
易错点：非 “以动衬静”，而是通过动态景象表现雨后生机，而非单纯渲染宁静。
颈联：叙事抒情，直抒喜悦之情
诗句：尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。
解析：
动作描写：“尽取”“急搜” 二词精准刻画诗人情态 —— 既享受微凉的惬意，又急于用诗句 “回报” 自然，诗情胜过睡意。
情感表达：“供” 字写自然对人的馈赠，“报” 字写人对自然的回应，体现人与自然的和谐。
尾联：以景结情，深化心境
诗句：今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。
解析：
化用典故：化用杜牧 “卧看牵牛织女星”，但摒弃了原诗的孤寂感，转为 “兴致盎然” 的独享之乐。
“尽取” 二字双关：既写星河尽情闪耀，也写诗人尽情观赏，将喜悦推向高潮。
情感层次：虽有 “无人共” 的些许遗憾，但更以 “卧看星河” 的豁达消解，凸显对美景的沉醉。
四、艺术手法与核心考点
核心艺术手法
高频考点解析
情感主旨题：全诗通过写景叙事，多层次表达雨过天晴的喜悦、对自然的热爱，以及独享美景的豁达（非孤寂）。
炼字题：“急搜” 的 “急” 字，表现诗人捕捉灵感、回报新晴的迫切；“尽意” 的 “尽” 字，既写星河之明，又写赏景之畅。
手法赏析题：颔联拟人手法的作用、首联比喻的妙处，是历年考题重点。
易错辨析
× 《雨晴》是描写雨景的诗（实则写 “雨后初晴”）。
× “残雷气未平” 表现宁静氛围（实则写雨余动态，暗示风雨之烈）。
× 尾联表达孤寂悲凉（实则是豁达的独享之乐）。
五、主旨与思想内涵
全诗以 “雨晴” 为线索，从白昼到夜晚，从写景到叙事，层层递进：
表层：描绘雨过天晴的清新景象（云、江、鹊、雷、星河）；
深层：借自然之晴喻人生之 “晴”，抒发仕途顺遂的欣慰、对自然的感恩，以及豁达乐观的心境；
核心：不着 “喜” 字而喜情自现，体现中国古典诗歌 “含蓄蕴藉” 的审美特质。
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