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《赋得暮雨送李胄》原文阅读和赏析
《赋得暮雨送李胄》是唐代诗人韦应物创作的一首五言律诗。这是一首咏暮雨的送别诗，虽是送别，却重在写景。以下是《赋得暮雨送李胄》原文阅读和赏析。供参考！
【诗句】楚江微雨里，建业暮钟时。
【出处】唐·韦应物《赋得暮雨送李胄》
【意思】迷蒙细雨里我伫立江边送你，建业寺晚钟声悠扬正在报时。
【全诗】
《赋得暮雨送李胄》
.[唐].韦应物.
楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
【注释】
①楚江:长江濡须口以上至三峡,均古之楚地,故称楚江。建业:即金陵 今江苏省南京市。②海门: 即海口。
【全诗赏析】
这是一首送别诗。李曹，一作李胄，又作李渭，生平不详。这首诗的特点是重在写景，寓情于景。全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。首联起句点“雨”，次句点“暮”直切题中的“暮雨”二字。淡淡几笔，勾画出诗人临江送别的形象。楚江，在今安徽省境内，古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业。旧城在今南京市南。二三联四句，接写江上景色。在“暮雨”之中，又点出“重”帆、“迟”鸟、“深”“海门”、“远”“浦树”，编织出一幅浓重、阴沉的画图。置身其间的诗人，情动于衷，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出： “相送情无限，沾襟比散丝。”从而，使情与景相互交融，结合得妙合无间。全诗以“微雨”起，用“散丝”(雨丝)结，前呼后应，一脉贯通，天然浑成。
重点字词解析
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟
漠漠：形容雨丝细密、弥漫的样子，如 “漠漠水田飞白鹭” 中 “漠漠” 用法相近，此处描绘暮雨笼罩江面，水汽氤氲的画面。
冥冥：昏暗、模糊的样子，既指天色因雨变暗，也暗合离别时的低沉心境，“鸟去迟” 以鸟的迟缓飞行，侧面烘托雨势与离别的沉重。
海门深不见，浦树远含滋
海门：长江入海口（因韦应物曾在苏州任职，此诗可能作于江南江边，“海门” 代指友人乘船远去的方向）。
浦树：江边的树木，“含滋” 指树木因雨水滋润而显得湿润欲滴，“远含滋” 既写雨后树木的状态，也暗写诗人目送友人远去，视线被雨雾与树木阻隔的怅惘。
相送情无限，沾襟比散丝
沾襟：泪水打湿衣襟，直接点明离别时的伤感。
散丝：指细雨，将泪水比作细雨，既呼应 “暮雨” 题目，又以 “散丝” 的连绵形容情意的绵长，虚实结合，情感更显深沉。
诗句赏析与结构梳理
首联（开头两句）：“楚江微雨里，建业暮钟时”
开篇点明地点（楚江，泛指长江中下游地区）、场景（微雨）与时间（暮钟，傍晚的钟声），以 “微雨”“暮钟” 营造出清幽而略带伤感的氛围，为全诗奠定送别抒情的基调。
颔联（三、四句）：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”
对仗工整（“漠漠” 对 “冥冥”，均为叠词，描绘景象；“帆” 对 “鸟”，“来重” 对 “去迟”），从视觉角度写雨景：船帆因被雨水打湿而显得沉重，飞鸟因雨雾阻碍而飞行迟缓。看似写物，实则以 “帆重”“鸟迟” 暗写友人乘船离去的缓慢，以及诗人目送时的不舍 —— 仿佛连景物都在为离别 “放慢脚步”。
颈联（五、六句）：“海门深不见，浦树远含滋”
视角由近及远：诗人望向友人远去的方向（海门），却被雨雾遮蔽，只能看到远处江边树木湿润的样子。“深不见” 直接写出视线被阻隔的失落，“远含滋” 则以景物的 “湿润” 呼应 “雨”，也暗写诗人内心的 “湿润”（伤感），情景交融。
尾联（结尾两句）：“相送情无限，沾襟比散丝”
直抒胸臆，将全诗情感推向高潮：“情无限” 点明离别情谊的深厚，“沾襟比散丝” 以比喻收束，将泪水与细雨联系，既扣题 “暮雨”，又让抽象的 “情” 变得具体可感 —— 如细雨般连绵不绝，余味悠长。
主题思想
全诗以 “暮雨” 为线索，将写景与抒情紧密结合：通过描绘楚江暮雨中的帆、鸟、海门、浦树等景象，烘托出送别时的清幽、伤感氛围，既表达了诗人对友人李胄的不舍与牵挂，也暗含了对离别时光景的细腻感知，展现出唐代送别诗 “以景衬情、情景交融” 的典型特点。
艺术特色
意象统一：全诗围绕 “暮雨” 展开，从 “微雨”“散丝” 到 “帆重”“树滋”，所有意象均与 “雨” 相关，形成统一的意境，让情感表达更集中。
动静结合：“帆来”“鸟去” 是动态描写，“海门”“浦树” 是静态描写，动静结合既展现了暮雨中江边的鲜活景象，又通过动态的 “去” 与静态的 “不见” 对比，突出离别后的空寂。
含蓄与直抒结合：前六句以写景暗示情感（含蓄），尾联直接表达 “情无限”（直抒），两者结合，既避免了情感直白的浅露，又让伤感之情有明确的落点，感染力更强。
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