《关山月》赏析的内容

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《关山月》赏析的内容

　　赏析，意思是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。以下是小编为大家整理的《关山月》赏析的内容，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　《关山月》赏析的内容 1

　　出自唐代诗人李白的《关山月》

　　明月出天山，苍茫云海间。

　　长风几万里，吹度玉门关。

　　汉下白登道，胡窥青海湾。

　　由来征战地，不见有人还。

　　戍客望边邑，思归多苦颜。

　　高楼当此夜，叹息未应闲。

　　赏析

　　这首诗描绘了边塞的风光，戍卒的遭遇，更深一层转入戍卒与思妇两地相思的痛苦。开头的描绘都是为后面作渲染和铺垫，而侧重写望月引起的情思。

　　关山月是乐府旧题。《乐府古题要解》：‘关山月’，伤离别也。李白的这首诗，在内容上继承了古乐府，但又有极大的提高。

　　开头四句，可以说是一幅包含着关、山、月三种因素在内的辽阔的边塞图景。我们在一般文学作品里，常常看到月出东海或月出东山一类描写，而天山在我国西部，似乎应该是月落的地方，何以说明月出天山呢？原来这是就征人角度说的。征人戍守在天山之西，回首东望，所看到的是明月从天山升起的景象。天山虽然不靠海，但横亘在山上的云海则是有的。诗人把似乎是在人们印象中只有大海上空才更常见的云月苍茫的景象，与雄浑磅礴的天山组合到一起，显得新鲜而壮观。这样的境界，在一般才力薄弱的诗人面前，也许难乎为继，但李白有的是笔力。接下去长风几万里，吹度玉门关，范围比前两句更为广阔。宋代的杨齐贤，好象唯恐几万里出问题，说是：天山至玉门关不为太远，而曰几万里者，以月如出于天山耳，非以天山为度也。用想象中的明月与玉门关的距离来解释几万里，看起来似乎稳妥了，但李白是讲长风之长，并未说到明月与地球的距离。其实，这两句仍然是从征戍者角度而言的，士卒们身在西北边疆，月光下伫立遥望故园时，但觉长风浩浩，似掠过几万里中原国土，横度玉门关而来。如果联系李白《子夜吴歌》中秋风吹不尽，总是玉关情来进行理解，诗的意蕴就更清楚了。这样，连同上面的描写，便以长风、明月、天山、玉门关为特征，构成一幅万里边塞图。这里表面上似乎只是写了自然景象，但只要设身处地体会这是征人东望所见，那种怀念乡土的情绪就很容易感觉到了。

　　汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。这是在前四句广阔的边塞自然图景上，迭印出征战的景象。下，指出兵。汉高祖刘邦领兵征匈奴，曾被匈奴在白登山（今山西大同市西）围困了七天。而青海湾一带，则是唐军与吐蕃连年征战之地。这种历代无休止的战争，使得从来出征的战士，几乎见不到有人生还故乡。这四句在结构上起着承上启下的作用，描写的对象由边塞过渡到战争，由战争过渡到征戍者。

　　戍客望边邑，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。战士们望着边地的景象，思念家乡，脸上多现出愁苦的颜色，他们推想自家高楼上的妻子，在此苍茫月夜，叹息之声当是不会停止的。望边色三个字在李白笔下似乎只是漫不经心地写出，但却把以上那幅万里边塞图和征战的景象，跟戍客紧紧连系起来了。所见的景象如此，所思亦自是广阔而渺远。战士们想象中的高楼思妇的情思和他们的叹息，在那样一个广阔背景的衬托下，也就显得格外深沉了。

　　诗人放眼于古来边塞上的漫无休止的民族冲突，揭示了战争所造成的.巨大牺牲和给无数征人及其家属所带来的痛苦，但对战争并没有作单纯的谴责或歌颂，诗人象是沉思着一代代人为它所支付的沉重的代价！在这样的矛盾面前，诗人，征人，乃至读者，很容易激起一种渴望。这种渴望，诗中没有直接说出，但类似乃知兵者是凶器，圣人不得已而用之（《战城南》）的想法，是读者在读这篇作品时很容易产生的。

　　离人思妇之情，在一般诗人笔下，往往写得纤弱和过于愁苦，与之相应，境界也往往狭窄。但李白却用明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人，才会如此下笔。明代胡应麟评论说：浑雄之中，多少闲雅。如果把闲雅理解为不局促于一时一事，是带着一种更为广远、沉静的思索，那么，他的评语是很恰当的。用广阔的空间和时间做背景，并在这样的思索中，把眼前的思乡离别之情融合进去，从而展开更深远的意境，这是其他一些诗人所难以企及的。

　　《关山月》赏析的内容 2

　　李白《关山月》

　　原文

　　明月出天山，苍茫云海间。

　　长风几万里，吹度玉门关。

　　汉下白登道，胡窥青海湾。

　　由来征战地，不见有人还。

　　戍客望边邑，思归多苦颜。

　　高楼当此夜，叹息未应闲。

　　赏析

　　李白借乐府旧题《关山月》创作的这首五古，以 “伤离别” 为底色，却突破了传统边塞诗的局限，通过时空维度的精妙铺展，构建出一幅兼具历史厚重与个体悲怆的边塞史诗长卷，尽显 “诗仙” 笔力的浑宏与视野的辽阔。

　　诗歌开篇四句便以空间的极致延伸奠定雄浑基调，勾勒出边塞的自然全景。“明月出天山，苍茫云海间” 打破常理认知 —— 天山地处西域，本是月落之地，诗人却以征人东望的视角，写明月从天山升起，将天山的雄浑与云海的苍茫熔于一炉，创造出新鲜而壮阔的视觉意象。紧随其后的 “长风几万里，吹度玉门关” 更将空间跨度推向极致，“几万里” 并非实指距离，而是征人遥望故园时的心理投射，长风掠过的不仅是边塞旷野，更是跨越玉门关的乡愁，让自然景观与情感暗流悄然交融。这四句以 “月、山、云、风” 四大意象为骨，构建起覆盖天山至玉门关的万里边塞图，为后续的情感抒发铺垫了宏大背景。

　　中段四句则将时间维度纳入画卷，实现从自然到历史的纵深过渡。“汉下白登道，胡窥青海湾” 以典故勾连古今：前者是汉高祖被困白登山的汉代往事，后者是唐军与吐蕃对峙的唐代现状，两句跨越千年，暗示边塞征战的绵延不绝。而 “由来征战地，不见有人还” 一句，既是对历史的沉痛总结，也是对现实的冷峻刻画，“由来” 二字举重若轻，将无数战士埋骨沙场的悲剧凝于十字，让历史的厚重与战争的残酷在时空交错中愈发触目惊心。这一过渡既承接了开篇的空间铺陈，又为下文的个体情感提供了历史注脚，使诗歌的内涵从写景升华为对战争本质的思索。

　　末段四句回归个体视角，完成从历史到人心的聚焦。“戍客望边色，思归多苦颜” 将镜头对准戍边战士，“望边色” 三字看似平淡，却将前文的.万里图景与征人的个体命运紧密相连 —— 他们望见的不仅是眼前的荒漠，更是长风明月所象征的故园方向，愁苦便在这凝望中自然流露。更精妙的是 “高楼当此夜，叹息未应闲” 的落笔，诗人以 “对面落笔” 之法，由戍客推想家中思妇，让月光同时照亮边塞的苦颜与高楼的叹息，使个体离愁在时空对照中升华为普遍的人间悲苦。

　　全诗三层结构层层递进，空间上从万里边塞浓缩至个体凝望，时间上从眼前实景追溯至千年历史，最终将自然之壮阔、历史之沉重与人心之悲苦熔于一炉，正如明代胡应麟所评 “浑雄之中，多少闲雅”，尽显李白 “以广远之思融离别之情” 的艺术功力。

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