《钗头凤》赏析

　　在我们平凡的日常里，大家或多或少都接触过一些经典的古诗吧，古诗的格律限制较少。那么都有哪些类型的古诗呢？下面是小编收集整理的《钗头凤》赏析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳。

　　东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。

　　错，错，错！

　　春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。

　　桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。

　　莫，莫，莫！

　　这首词，写的就是南宋爱国诗人陆游自己的爱情悲歌。

　　故事是这样的：公元1155年，陆游在家乡山阴（今绍兴市）闲居，正是春和日丽，万花妍放，陆游随意漫步到禹迹寺的沈园。当时沈园是一个布局典雅的园林花园，园内花木扶疏，石山耸翠，是当地人游春赏花的一个好去处。

　　在园林深处的幽径上，迎面款步走来一位绵衣女子，低首信步的陆游猛一抬头，竟是阔别数年的前妻唐婉。在那一刹间，时光凝固了，两人的目光胶着在一起，都感觉得恍惚迷茫，不知是梦是真，眼帘中饱含的不知是情、是怨、是思、还是怜。

　　遥想十年前，陆游刚满二十岁，娶表妹唐婉为妻，初时夫妇感情很好，都以为可以偕老百年，不料，正如陆游后来那句诗说道：不如意事常千万。陆游的母亲很不喜欢这媳妇，硬逼迫儿子休弃了妻子。命运就是如此作弄人，给人有美丽的开端，却不给人有美满的结束。不久，陆游从母亲之命另娶王氏为妻，唐琬也改嫁绍兴名士赵士程。

　　本来陆游借着苦读和诗酒，麻醉压抑着自己对前妻的思念，已似乎渐渐淡忘了心中的痛。而唐婉也在赵士程的呵护关怀下，也渐渐平复心灵的创伤，将要萌生新的爱意。此时此刻沈园的不期而遇，四目相对，压抑和尘封了的委屈、思念以及悲痛，一下子全涌上了心头，两人都几乎无力承受。但是，只是无言的相互看着，心中纵有千般心事，万种情怀，却不知道从何说起。

　　这次游沈园，陆游是闲悠的，但是唐婉却是在丈夫赵士程的陪同来的，此时丈夫正在不远处的亭子布置着酒菜，等待妻子来浅用。在好一阵恍惚之后，唐婉终于提起沉重的脚步，留下深深的一瞥之后走远了，只留下了陆游在花丛中怔怔发呆。

　　和风袭来，吹醒了沉在旧梦中的陆游，他不由地循着唐婉的身影追寻而去，来到池塘边柳丛下，遥见唐婉夫妇正在池中水榭上进食。隐隐看见唐婉低首蹙眉，有心无心地伸出玉手红袖，与赵士程浅斟慢饮。这一似曾相识的场景，看得陆游的心都碎了。昨日情梦，今日痴怨尽绕心头。

　　此时，唐婉遣仆人送来酒食，陆游知道，佳人已作他人妇，事已至此，还能如何？只能接过酒杯，怔怔的出神。当回过神来，不知何时唐婉夫妇早已离去。他悲苦欲绝，把杯中酒一饮而尽，感概万千，血泪迸发，提笔于身旁粉墙上，写下一阙钗头凤便走了。

　　开头三句红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。是回忆往昔与唐婉偕游沈园时的美好情景，当年此时此园中，佳人玉手红袖，才子玉树临风，相顾私语，浅谈微笑。

　　曾几何时，青梅竹马、耳鬓厮磨的陆游与唐婉都擅长诗词，他们常借诗词倾诉衷肠，花前月下，二人吟诗作对，互相唱和，丽影成双，宛如一双翩跹于花丛中的彩蝶，眉目中洋溢着幸福和谐。两家父母和众亲朋好友，也都认为他们是天造地设的一对，于是陆家就以一只精美无比的家传凤钗作信物，订下了唐家这门亲上加亲的姻事。很快，一夜洞房花烛，唐婉便成了陆家的媳妇。从此，陆唐更是鱼水欢谐、情爱弥深，沉醉于两个人的天地中，不知今夕何夕，把什么科举课业、功名利碌都暂时抛置于九霄云外。

　　陆游的母亲唐氏是一位威严而专横的女性。她一心盼望儿子陆游金榜题名，登科进官，以便光耀门庭。目睹眼下的状况，大为不满，几次以姑姑的身份、更以婆婆的立场对唐婉大加训斥，陆游心中悲如刀绞，素来孝顺的他，面对态度坚决的母亲，迫于母命难违，只得答应把唐婉送归娘家。

　　这种情形在今天看来似乎不合常理，两个人的感情岂容他人干涉。但在崇尚孝道的中国古代社会，母命就是圣旨，为人子的得不从。就这样，一双情意深切的鸳鸯，行将被无由的孝道、世俗功和虚玄的命运八字活活拆散。陆游肯定不敢直接指责母亲的不是，只能说是东风恶，欢情薄，

　　一怀愁绪，几年离索。恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这不正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零吗？

　　夫妻俩落得如此不幸结局，当然不是事先所能预料的。为什么当时没有将各种因素考虑清楚，就匆忙结下这段姻缘？为什么婆媳关系会越来越僵，终至不可收拾呢？为什么......他自己实在无法解答，只有一迭声地长叹：错！错！错！

　　春如旧，依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样的红润，焕发着青春的活力；而如今的她，经过东风的无情摧残，憔悴了，消瘦了。人空瘦句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出几年离索给她带来的巨大痛苦。象词人一样，她也为一怀愁绪折磨着；象词人一样，她也是旧情难忘、相思不舍啊！

　　泪痕红浥鲛绡透，通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她能不哭、能不泪流满面吗？

　　桃花落，闲池阁。虽是写景，但同时也隐含出人事。桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。象桃花一样美丽姣好的唐氏，不是也被无情的东风折磨得憔悴消瘦了么？词人自己的心境，不也象闲池阁一样凄寂冷落么？一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。

　　下面又转入直接赋情：山盟虽在，锦书难托。虽寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，又如何表达呢？明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。

　　刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：莫，莫，莫！事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的`喟叹声中全词也就由此结束了。

　　然而，沈园的爱情悲歌还在继续。

　　此事不久，朝中重新召用陆游，陆游奉命出任宁德县立簿，远离故乡山阴。翌年春，莫名的憧憬，唐婉重游沈园，徘徊曲径，见粉墙上陆游题词，反复吟诵，想起往昔二人诗唱词和的景象，不禁泪流满面，思绪万千，肝肠寸断，不知不觉中，提笔于其旁和了一首钗头凤。

　　世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。

　　晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。

　　难，难，难！

　　人成各，今非昨，病魂常似秋千索。

　　角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。

　　瞒，瞒，瞒！

　　唐婉是一个极重情谊的女子，与陆游的爱情本是十分完美的结合，却毁于世俗的风雨中。赵士程虽然重新给了她感情的抚慰，但毕竟曾经沧海难为水。与陆游那份刻骨铭心的情缘始终留在她情感世界的最深处。自从看到了陆游的题词，她的心就再难以平静。追忆似水的往昔、叹惜无奈的世事，感情的烈火煎熬着她，使她日臻憔悴，悒郁成疾，在秋意萧瑟的时节，化作一片落叶悄悄随风逝去。

　　老百初识钗头凤背后的这场爱情悲剧，就想起了毛宁唱的歌曲晚秋：在这个陪着枫叶飘零的晚秋，才知道你不是我一生的所有。蓦然又回首，是牵强的笑容，那多少往事飘散在风中。怎么说相爱却注定要分手，怎么能让我相信那时一场梦。情缘去难留，我抬头望天空，想起你说爱我到永久。于是，我就有了疑心，想必这歌词不论是原作者许健强，还是后改编的苏拉，都或许是受了陆游唐婉一唱一合钗头凤的启示。

　　陆游得到唐婉去世，悲痛欲绝，心灵遭受深深的创伤，终生难以释怀，沈园从此成了他对唐琬思念的承载，成了他梦魂萦绕之地。

　　此后他北上抗金，又转川蜀任职，浪迹天涯数十载，寄情于政业以及山水等，欲借此忘却对前妻的思念。然而去乡越远，唐婉的影子却越萦绕身前身后，凄惨的往事往往令他半夜惊醒，以至醒来泪湿枕头。心中藏着多少爱和愁，想要再次握着你的手，温暖你走后冷冷的清秋，相逢也只是在梦中。

　　公元1199年，诗人七十五岁时，上书告老，常常蹒跚于沈园，反复吟诵唐婉的和词。脑海中那尴尬又深刻的意外见面，始终历历如目。终觉有辜前妻情义。于是写下沈园怀旧：

　　其一

　　梦断香消四十年，沈园柳老不飞绵；

　　此身行作稽山土，犹吊遗踪一帐然。

　　其二

　　城上斜阳画角哀，沈园无复旧池台；

　　伤心桥下春波绿，疑是惊鸿照影来。

　　（后人根据此诗，将沈园开辟了沈园十景中的春波惊鸿、宫墙怨柳）。

　　的确，沈园是陆游怀旧的场所，也是伤心之地。想着沈园，又怕到沈园。春天复来，桃红柳绿撩人，鸟语花香恼人，风蚀残年的陆游没有亲至沈园寻觅往日芳影，然而那次最后的际遇，伊人哀怨的眼神、差怯的情态、无可奈何的步履、欲言又止的模样，始终教陆游念念不忘。79岁一天夜里，他梦到沈园，醒来感慨万千，于是又赋梦游沈园诗：

　　其一

　　路近城南已怕行，沈家园里更伤情；

　　香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生。

　　其二

　　城南小陌又逢春，只见梅花不见人；

　　玉骨久沉泉下土，墨痕犹锁壁间尘。

　　（后人根据此诗，将沈园开辟了沈园十景中的踏雪问梅、残壁遗恨）。

　　陆游八十五岁的一天，正是春光明媚，诗人忽然感觉到身心爽适、轻快无比。原准备上山采药，因为体力不允许就折往沈园。此时沈园经过了一番整理，景物大致恢复旧观，陆游满怀深情地写下了最后一首沈园情诗：

　　沈家园里花如锦，半是当年识放翁；

　　也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆。

　　此后不久，陆游就溘然长逝了。给后人留下了一段深挚无告、令人窒息的爱情悲歌。

　　陆游一生留下了大量的诗篇，但为怀念唐琬、追忆沈园之邂逅就留下了十多篇诗文，正因为这些催人泪下的故事和感人至深的诗篇，人们不仅将沈园作为怀念诗人的纪念地，而且还将沈园作为执著爱情的寄托。

　　沈园经历八百年的兴衰，至绍兴解放之时，仅存一隅。郭沫若先生1962年游历沈园时，仍是荒凉不堪，曾作钗头凤描写园中的景象。其中上片是这样写的：

　　宫墙柳，今乌有。沈园蜕变怀诗叟。

　　秋风袅，晨光好，满畦蔬菜，一池萍藻。

　　草，草，草。

　　1963年，沈园被确定为浙江省文物保护单位。在原址上重建了仿宋园林，经过数年的规模性建设，有序地分布了沈园十景，形成了绍兴古城内的一处重要旅游景区。人们现在所以到沈园，除欣赏古典园林之外，更多的是去那里感受人世间的美好爱情，沈园实际上已经成了绍兴的爱情主题公园。

　　1985年，老百当时还是青春年少的小百，从新疆粮校毕业，分配到远离故土的一个偏僻小县下面乡村粮站上班，恶劣的工作生活环境，使小百心情极为懊恼，夜半读诗词，试着也填写了一首钗头凤：

　　残破屋，浮尘路，西风蔽日满黄雾，

　　人粉面，衣帽乌，妆洗才罢，半盆泥水。

　　土！土！土！

　　望昏月，饮孤酒，啼泪惊梦几时休。

　　恨少年，未折腰，到此恶地，空留才抱。

　　恼！恼！恼！

　　拓展：钗头凤翻译及赏析

　　宋代：陆游

　　红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

　　春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！

　　译文及注释

　　译文

　　你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！

　　美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！

　　注释

　　黄縢（téng）：酒名。或作“黄藤”。

　　宫墙：南宋以绍兴为陪都，因此有宫墙。

　　离索：离群索居的简括。

　　浥（yì）：湿润。鲛绡（jiāo xiāo）：神话传说鲛人所织的绡，极薄，后用以泛指薄纱，这里指手帕。绡，生丝，生丝织物。

　　池阁：池上的楼阁。

　　山盟：旧时常用山盟海誓，指对山立盟，指海起誓。

　　锦书：写在锦上的书信。

　　参考资料：

　　1、陆游．陆游经典作品选．重庆：西南师范大学出版社，1995年6月版：第163页．

　　2、郑国民等．中职文化课教科书·语文（拓展模块）．北京：人民教育出版社，2010年7月版：第157页．

　　3、中职文化课程提高读本编写组．文言诗文助读．长春：吉林摄影出版社，2011年7月版：第16-17页．

　　鉴赏

　　这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。

　　词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。

　　开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：“红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。”虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。“红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。

　　“东风恶”数句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地宣泄下来。“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶”。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“欢情薄。一怀愁绪，几年离索。”美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零。接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，是错误，是错落，更是错责，感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢？是对自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗？是对“尊者”的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的否定吗？词人没有明说，也不便于明说，这枚“千斤重的橄榄”（《红楼梦》语）留给了读者来噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注；但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味。

　　词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。

　　换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样红润，焕发着青春的活力；而此时的她，经过“东风”的无情摧残，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。像词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着；像词人一样，她也是旧情不断，相思不舍。不然，就不会如此消瘦。写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，而在“人”“瘦”之间加一个“空”字却另有深意。“使君自有妇，罗敷自有夫。”（《古诗·陌上桑》）从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，那这个“瘦”就是白白为相思而折磨自己。著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来。“泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她不能不哭，不能不泪流满面。但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的，所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效果。可见词人，不仅深于情，而且深于言。

　　词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。像桃花一样美丽姣好的唐氏，也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了；词人自己的心境，也像“闲池阁”一样凄寂冷落了。一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，却难以表达。明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”意谓：事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。

　　这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。

　　再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。

　　总而言之，这首词达到了内容和形式的完美统一，是一首别开生面、催人泪下的作品。

　　参考资料：

　　1、周汝昌等．唐宋词鉴赏辞典

　　2、中文自学指导, 2007年05期

　　3、戴鸿森. 陆游《钗头凤》疑义试析

　　4、蒋文钦. 陆游《钗头凤》及沈园诗辨

　　5、范新阳. 山盟虽在锦书难托——陆游《钗头凤》词赏析兼论其本事

　　6、张朝海. 陆游《钗头凤》一词究竟为谁而作?

　　创作背景

　　陆游的原配夫人是同郡唐姓士族的一个大家闺秀唐氏（有人说唐氏即陆游的表妹唐琬）。结婚以后，他们“伉俪相得”，“琴瑟甚和”，是一对情投意和的恩爱夫妻。不料，作为婚姻包办人之一的陆母却对儿媳产生了厌恶感，逼迫陆游休弃唐氏。

　　在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下，二人终于被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间也就音讯全无了。几年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今浙江省绍兴市）城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。

　　相关考证

　　千百年来，前哲时贤多认为陆游和他的原配夫人唐氏是姑表关系，其实事实并非如此。最早记述《钗头凤》词这件事的是南宋陈鹄的《耆旧续闻》，之后，有刘克庄的《后村诗话》，但陈、刘二氏在其著录中均未言及陆、唐是姑表关系。直到宋元之际的周密才在其《齐东野语》中说：“陆务观初娶唐氏，闳之女也，于其母为姑侄。”从这以后“姑表说”遂被视为“恒言”。其实综考有关历史文献和资料，陆游的外家乃江陵唐氏，其曾外祖父是历仕仁宗、英宗、神宗三朝的北宋名臣唐介，唐介诸孙男皆以下半从“心”之字命名，即懋、愿、恕、意、愚、谰，并没有以“门”之字命名的唐闳其人，也就是说，在陆游的舅父辈中并无唐闳其人（据陆游《渭南文集·跋唐修撰手简》、《宋史·唐介传》、王珪《华阳集·唐质肃公介墓志铭》考定）；而陆游原配夫人的母家乃山阴唐氏，其父唐闳是宣和年间有政绩政声的鸿胪少卿唐翊之子，唐闳之昆仲亦皆以“门”字框字命名，即闶、阅（据《嘉泰会稽志》、《宝庆续会稽志》、阮元《两浙金石录·宋绍兴府进士题名碑》考定）。由此可知，陆游和他的原配夫人唐氏根本不存在什么姑表关系。这样，周密的“姑表说”就毫无来由了。但这也并不完全就是出于他的杜撰。刘克庄在其《后村诗话》中虽然未曾言及陆、唐是姑表关系，但却说过这样的话：“某氏改适某官，与陆氏有中外。”某氏，即指唐氏；某官，即指“同郡宗子”赵士程。刘克庄这两句话的意思是说：唐氏改嫁给赵士程，赵士程与陆氏有婚姻关系。事实正是如此，陆游的姨母瀛国夫人唐氏乃吴越王钱俶的后人钱忱的嫡妻、宋仁宗第十女秦鲁国大长公主的儿媳，而陆游原配夫人唐氏的后夫赵士程乃秦鲁国大长公主的侄孙，亦即陆游的姨父钱忱的表侄行，恰与陆游为同一辈人（陆游《渭南文集·跋唐昭宗赐钱武肃王铁券文》，王明清《挥后录》及《宋史·宗室世系、宗室列传、公主列传》等考定）。作为刘克庄的晚辈词人的周密很可能看到过刘克庄的记述或听到过这样的传闻，但他错会了刘克庄的意思，以致造成了千古讹传。

　　参考资料：

　　1、周汝昌等．唐宋词鉴赏辞典（南宋·辽·金卷）．上海：上海辞书出版社，1988年8月版：第1374-1377页．

　　2、中职文化课程提高读本编写组．文言诗文助读．长春：吉林摄影出版社，2011年7月版：第16-17页．

　　陆游

　　陆游（1125—1210），字务观，号放翁。汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人，南宋著名诗人。少时受家庭爱国思想熏陶，高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活，官至宝章阁待制。晚年退居家乡。创作诗歌今存九千多首，内容极为丰富。著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》等。

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