古代陶瓷鉴定

相关推荐

古代陶瓷鉴定

　　人们搞收藏都想买到真正的老物件，可现在古玩市场里，仿造的太多，鱼目混珠难辨真假，不管是古玉器还是老瓷器，真正到代的很少见到，老瓷器中的官窑珍品更是难找，收藏几十年也难买到一件珍品。下面给大家分享古代陶瓷鉴定，一起来看看吧！

　　古代陶瓷鉴定方法

　　1看器型

　　许多瓷器都是有时代特征的，有其独特的形状、大小等风格特征，各朝代之间相差很大。瓷器爱好者可多留意文物图录上每一个朝代器物的形状、大小，并用心记下每一朝代的标准器型，在实际辨别中做到心中有数。

　　比如梅瓶、玉壶春瓶，宋元明清均有烧制；但洪武梅瓶口为梯形，元代的梅瓶胸大。

　　2看胎质

　　鉴别胎质要从瓷器有圈足及底部的露胎部分看，古代瓷器的胎质一般较粗糙些，略泛黄色；而仿古瓷器的胎质较为洁白、精细。

　　3看釉面

　　一】使用过或者陈设过的瓷器，上面的痕迹和年代感是现代仿品无法触及的。

　　二】从未使用过的瓷器，上面没有使用过的痕迹，属于“库藏”，因年深日久，釉面的关泽也是柔和的，有一种自然的“韵光”。

　　三】出土的瓷器，因瓷器在古墓中时间太久，釉面表层收到化学侵蚀，形成了吃土的现象，釉面发乌，用放大镜看能看见很多吃土的土斑。

　　4看纹饰

　　纹饰特征表现在题材、彩料、画法等方面。此外，如元末明初有些使用进口青料的瓷器，虽以颜色浓艳渲赫一时，但色调极不稳定，很不适于画人物，因而在元代纹饰中画人物的较少。

　　类似这些就表现为纹饰上的时代特征，往往为后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然对于鉴别真伪会有一定的帮助。

　　5看底足

　　研究各个时代不同形式的器足特点，找出瓷器继承、发展、演变的规律十分重要，很多工艺都可以作为断代的工具。

　　比如元代工匠在底足处理时，是先挖后削，一般是右手握削刀，由外向内，是按逆时针方向操作的，在器胚上会留下螺旋痕迹，于中心收刀。

　　6看款识

　　根据款识以定瓷器之新旧真伪，是鉴别工作中比较重要的一个环节。自明代永乐年开始，各朝代官窑瓷器的底部都印有帝王年号款，各朝代瓷器的底款所用的字体、格式截然不同。

　　如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等。

　　古瓷底足鉴定指南

　　1. 火石红特征

　　火石红，其上的锈黑点，呈现出一种滋润与自然交融的美感，绝非干燥乏味之态。借助40倍放大镜或阳光的照耀，能观察到其闪烁的五彩哈蜊光，仿佛蕴含着无尽的历史与故事。

　　2. 修胎刀痕的差异

　　古代修胎常使用竹刀，而现代则多采用钢锯条。这两种工具留下的刀痕有着显著的不同。竹刀修胎后，留下的刀印呈现细丝状，线条流畅；而现代钢锯条修胎则留下粗线条状的刀印，间距大约在2至3毫米之间。这种差异在观察时一目了然。

　　现代钢锯条修胎后，留下的刀印呈现出粗线条状的特征，其间距大约维持在2至3毫米左右，这种刀印与竹刀修胎后留下的细丝状刀印形成鲜明对比。

　　竹刀修胎后，其留下的刀印呈现为细丝状，与现代钢锯条修胎所留下的粗线条状刀印显著不同。这种细丝状的刀印，其特征在于其细腻且均匀的线条，为竹刀修胎的独特印记。

　　3. 露胎胎骨的观察

　　在观察古陶瓷时，一个重要的环节是审视其露胎之处的胎骨老化与自然磨损的状况。通常，真品的露胎骨会呈现出一种较为干燥的质感，而仿品则往往显得轻滑或坚腻，这与真品的自然磨损和老化特征明显不同。当然，也存在某些古陶瓷的露胎骨非常细润坚腻，但即便如此，与仿品相比，其干燥度仍显得稍逊一筹。

　　汝窑天青釉圆洗，宋代珍品，现藏于故宫博物院。

　　4. 粘砂现象

　　仔细观察汝窑天青釉圆洗的粘砂情况，可以发现真品往往呈现出不同程度的粘砂，这主要出现在明之前的器物上，以及清官窑和民窑的足内积釉处。然而，仿品在这方面却往往难以做到真品的水平，虽然也有少数仿品出现粘砂现象，但与真品的那种老化干燥的感觉相比，还是有所欠缺。这主要是因为现代烧造工艺的提升，使得釉层施得相对较薄，不易形成积釉，加之现代生产多采用模具注塑，产品过于规整，这也使得仿品在粘砂现象上难以达到真品的自然程度。

　　5. 底足制作工艺

　　观察汝窑天青釉圆洗的底足制作工艺，可以发现不同时期的器物在足部处理上各有特色。例如，南宋时期的瓶脚呈现出圆圈状的旋纹，元代的器物则多留有旋坯痕和鸡心点，而到了明代，放射状的跳刀痕成为主要特征，旋坯痕则相对较少（仅前几朝保留元朝风格）。至于清代，民窑产品大多能在釉层下透出旋坯的痕迹，而官窑则几乎无痕。相比之下，仿品的制作往往难以达到这种精细程度，往往偏离真实。

　　6. 足底特征分析

　　汝窑天青釉圆洗的足底展现出的老气与自然韵味，是鉴别真伪的重要依据。真正的汝窑器物，其足底应当洁净无瑕，不见泥浆、粉土或其他难以清洗的人为杂质，更无人为做旧后复烧的痕迹。这些特征，对于辨别汝窑制品的真伪具有重要意义。

　　7. 内折角特征

　　内折角，即底面与足墙的夹角处，是鉴别汝窑制品真伪的关键细节。在汝窑天青釉圆洗中，这一夹角处往往会积聚较多的釉质，呈现出一种独特的虾青色调。这种色调在明代中期以前的作品中尤为常见，且已成为鉴别真伪的重要标志。然而，现代仿品虽然也注意到了这一特征，但在积釉方面与真品存在显著差异。首先，仿品的积釉颜色并非虾青色，而是呈现淡绿色，即便偶尔接近虾青色，也往往带有绿色基调。其次，明代时期虾青色的线条较为细窄，而后仿品则相对较宽。

　　8. 胎骨质地

　　在鉴别汝窑制品时，胎骨质地是一个不可忽视的方面。洪武之前的胎骨颗粒较为粗犷，胎色以白中泛灰为主，并带有小孔隙。而到了永乐时期，胎骨则变得相对细白。不论是哪个时期的胎质，都给人一种自然熟透的感觉，既不干燥也不生硬。触摸时，手感润腻不涩，既不厚重也不扎手，这种独特的胎质感成为了汝窑制品的一个重要特征。

　　9. 胎骨外观

　　汝窑制品的胎骨外观呈现出独特的特征。与古代瓷胎相比，其胎土具有明显的差异。通过观察胎的质感，可以发现其中蕴含的机械淘泥、练泥和快速陈腐的工艺痕迹。此外，胎骨（特别是底足）与器物内外露胎处的色泽、老气以及用料等方面，都保持高度一致，给人一种自然和谐的感觉。

　　五彩灵芝桃树纹盘，明嘉靖时期珍品，现藏于故宫博物院。

　　102. 刻字艺术

　　在古代，除了餐桌上的日常瓷器外，其他瓷器通常不会被刻字。然而，某些特定场合如古代祠堂所用的瓷器，即便没有祠堂的名号也会被刻上标记，以防止这些瓷器被误拿回家中私用。

　　五彩云龙盘，明崇祯年间制作，现藏于故宫博物院。

　　113. 削足方式

　　景德镇的瓷器制作过程中，通常在挂釉之后才进行器足的削切。与此不同，日本瓷器则是在整体成形后进行挂釉。因此，仔细观察江西瓷的外足釉与坯体的分界，会发现在这里，釉以一条锋利的切线清晰断开，这一特点与日本瓷器显著不同。

　　在古瓷中，明代的制品往往留有明显的削足痕迹。而到了清代，除了劣质品外，大部分瓷器在削足后的足端会使用濡笔或布进行揩拭，这使得足底面呈现出一种柔滑的感觉。尽管清代瓷器中有仿明代制品的，但这种削足的方式却从未被模仿过。有时，肉眼可能难以辨别，但通过放大镜，差异便一目了然。

　　在鉴别明瓷与清瓷时，虽然可以从器形、釉色和图案等方面进行综合判断，但遇到困惑时，不妨关注一下这种削足的方式。它往往会成为鉴定工作的重要线索。

　　12.康熙早期青花五彩花觚的外底特征

　　在鉴赏康熙早期的青花五彩花觚时，观察其外底特征是一项重要的工作。通过仔细观察，可以发现其外底呈现出一种独特的工艺特点，这些特点往往成为鉴定工作的重要依据。

　　134. 护胎釉

　　护胎釉中常混入芝麻色的植物灰，其作用是保护素胎并促进均匀上釉。在对比乾隆时期与现代伪造的天球瓶时，我们会发现两者在圈足处的护胎釉上存在显著差异。乾隆时期的护胎釉经过高温氧化后，呈现出闪闪发亮的特点，而现代赝品则完全缺乏这种芝麻色的护胎釉。

　　官窑青瓷葵口盘，高5.2公分，口径21.7公分，现藏于台北故宫博物院。

　　145. 胎土特征

　　老官窑青瓷葵口盘的胎土，触摸时会有一种含砂粒的“硬”质感，这是手拉坯工艺留下的独特痕迹，表现为内壁上的大小、深浅不一的旋纹。然而，赝品的胎土则分为人工和机制两种。人工拉坯的胎土，由于使用铁刀修胎而非竹刀，所以缺乏竹刀修胎的痕迹；而机制胎则完全看不到手拉坯的旋纹，胎土质地紧密，呈粉状，缺乏含砂粒的感觉，整体感觉“软、湿”。

　　斗彩鸳鸯卧莲碗，清乾隆年间珍品。

　　156. 露胎处的胎釉连续性

　　在古旧器物上，无釉的露胎部分通常呈现出一种干燥的状态，使得胎釉感觉整体相连。然而，新制的器物，即便是经过做旧处理的，其无釉露胎处也会呈现出一种“湿润”的外观，这使得胎釉在视觉上被分割成两部分，无法达到旧器那种连贯的整体感。

　　旧器的露胎部分，经过岁月的风化，往往呈现出高低不平的凹凸小坑，色泽自然、干燥且统一。然而，新制的器物，即便是仿旧器，其露胎处往往呈现出一种“湿润”的状态，这主要是由于化学物质的使用导致的。此外，中低档的仿品为了降低成本，通常会采用机械加工原料进行生产，这使得其底足露胎的胎质呈现出过白、过细或过密的特点，与旧器的自然状态相差甚远。

　　167. 垫料与现代仿品特征

　　在景德镇，为了防止瓷器与碳化硅棚板粘连，通常会在两者之间撒上石英砂或氧化铝粉作为垫料。然而，古代瓷器的制作过程中并不使用这两种材料。因此，若在仔细观察器物的足圈时发现上面粘有这些垫料且非常牢固，那通常可以判定这件器物为现代仿品，无论是元青花还是明清瓷器，都是如此。

　　178. 瓷片研究

　　通过研究瓷片，我们可以更加真切地观察到古瓷的胎。由于瓷片是残缺的，其断面会完全展现出器胎的各方面信息，诸如胎的厚度、色泽、气孔状况、颗粒形态、胎质纯净度、杂质情况、吸水率以及硬度等。这些器胎特征在不同历史时期和不同窑口之间，都存在着或显著或微妙的差异，为瓷器鉴定提供了独特的视角。

　　然而，这些宝贵的信息在完整的瓷器上往往难以充分展现。整器大部分被釉层所覆盖，仅在器底接触面（如外底、足端）以及漏釉或缩釉的部分，才能窥见些许“冰山一角”。但这些有限的“露胎处”所呈现的，往往并非瓷胎的真实面貌，而可能是各种“假象”，诸如陶衣（化妆土）、氧化层（火石红）、酸碱腐蚀层、霉斑污染层或污物堆积层等，它们掩盖了真正的胎色。

　　189. 足边修釉

　　在清三代官窑瓷中，尤其是康雍两代的官窑器，对于足圈边上的釉修饰极为讲究。其工艺流程是在上釉完成后，于足圈顶部内外各以刀轻修，使足背两边的釉层得以整齐划一。这种精细的修饰使得仅在局部露出不到一个毫米的胎色，与上釉部分形成鲜明对比，凸显出官窑瓷的精湛工艺。一般而言，民窑产品难以达到如此精细的修饰水平。

　　清康熙时期的粉彩花蝶纹盘，其足背两边的釉层经过精湛的修饰，用小刀轻轻修整出一圈白色的胎色，使得无釉部分与整体形成鲜明对比。这道精细的工艺不仅整齐划一，更增添了整件瓷器的美观度，成为了鉴别清三代官窑瓷器的重要标准之一。

　　190. 釉面贼光

　　新器（仿冒品）的特征是：釉层薄而光滑，带有刺目的贼光，缺乏包浆的自然质感。这种光泽往往是由于使用“氢氟酸”等化学物质进行处理所致，导致其光泽要么过于明亮，要么过于暗淡，整体呈现不自然的状态。

　　釉面光华不足，显露贼光

　　201. 仿品釉面特点

　　仿品的釉面，除了底部之外，其余部分并未出现明显缺釉的小圆坑，同时透明釉的厚薄也保持正常。

　　21. 伪品釉面特点

　　伪品的釉面，与仿品相似，除了底部外，其余部分并未出现显著缺釉的小圆坑。然而，其透明釉的厚薄却往往呈现异常，与真品存在显著差异。

　　22. 康熙款胎底特征

　　康熙时期的瓷器，其胎质特点是精细白晰且坚致。尽管制瓷风格显得粗犷，但器底往往都留有明显的旋痕，这是由于当时采用人工淘胎的工艺所致，因此难免存在一些杂质。因此，在器底的釉面上，我们常常能看到一些黑疵。若你遇到标有康熙款识的瓷器，其器底却异常光洁，既无旋痕又无黑疵，那这件瓷器很可能是一件后仿品。

　　绿地红彩云龙纹盘，清康熙时期珍品

　　这件清康熙时期的绿地红彩云龙纹盘，以其独特的纹饰和精湛的工艺，成为了瓷器收藏中的瑰宝。

　　23. 仿品特征总览

　　仿品的底足修整不够规整，棱角部分显得粗糙，可以明显感受到旋痕的生硬。其足底呈现粗砂状，缺乏光滑度。同时，胎釉的结合也显得疏松，釉面质地稀薄且混浊。

　　24.赝品特征总览

　　赝品的底足修整同样不够规整，棱角部分也显得粗糙，同样可以感受到旋痕的生硬。其足底同样呈现粗砂状，缺乏光滑度。此外，胎釉的结合也显得疏松，釉面质地同样稀薄且混浊。

　　254. 真品青花特征详解

　　在放大镜下观察，真品青花的底足内会清晰地展现出气泡特征，这是仿品所无法仿制的。

　　青花九龙闹海纹碗，明成化时期珍品

　　这款青花九龙闹海纹碗，以其精湛的工艺和独特的纹饰，成为了明成化时期的珍贵艺术品。在放大镜下仔细观察，其底足内展现出的气泡特征清晰可见，这是真品的独特标志，也是仿品所难以仿制的。

　　26.25. 胎土原料对比

　　老瓷器的胎质，通常是由腐熟的高龄土精制而成，经过长时间的沉淀，其肉眼观感显得干燥、酥松，并带有明显的老化痕迹。相比之下，新瓷器的胎制泥工艺则有所不同。这主要体现在原料配比的差异上，以及现代瓷土通常采用球蘑机进行粉碎。因此，现代瓷胎在手感上可能表现为刺手，或者虽然不刺手但观感上显得湿润、坚硬。

　　27.斗彩三秋杯，明成化时期珍品

　　这款斗彩三秋杯，出自明成化时期，是瓷器中的瑰宝。其胎质，由腐熟的高龄土精制而成，历经岁月沉淀，呈现出干燥、酥松的特质，并带着岁月留下的明显老化痕迹。这与现代新瓷器的胎制泥工艺形成了鲜明对比。

　　28.斗彩三秋杯

　　这款明成化时期的珍品，其底部胎质干燥酥松，带有明显老化痕迹，与清代糯米胎的干酥特质相似，但需注意，不同窑口胎质差异大，不可一概而论。要辨别古瓷与新瓷的差异，最简单的方法就是对比，通过触摸、观察，逐渐体会出其中的奥妙。同样，釉的玉质感也因人而异，南方人称之为“肥厚”，北方人谓之“滋润”，虽表述不同，但都是对这种细腻质感的赞誉。

【古代陶瓷鉴定】相关文章：

中国陶瓷作文05-04

陶瓷之旅作文01-14