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大风歌观后感2000字（精选6篇）
看完一部影视作品以后，这次观看让你有什么体会呢？很多人观看之后都有不一样的心情。你想知道观后感怎么写吗？下面是小编为大家收集的大风歌观后感2000字，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
大风歌观后感2000字 1
刘邦在战胜项羽后，成了汉朝的开国皇帝。这当然使他兴奋、欢乐、踌躇满志，但在内心深处却隐藏着深刻的恐惧和悲哀。这首《大风歌》就生动地显示出他的矛盾的心情。
他的得以战胜项羽，是依靠许多支部队的协同作战。这些部队，有的是他的盟军，本无统属关系;有的虽然原是他的部属，但由于在战争中实力迅速增强，已成尾大不掉之势。项羽失败后，如果这些部队联合起来反对他，他是无法应付的。因此，在登上帝位的同时，他不得不把几支主要部队的首领封为王，让他们各自统治一片相当大的地区;然后再以各个击破的策略把他们陆续消灭。在这过程中，不免遇到顽强的抵抗。公元前一九六年，淮南王英布起兵反汉;由于抢英勇善战，军势甚盛，刘邦不得不亲自出征。他很快击败了英布，最后并由其部将把英布杀死。在得胜还军途中，刘邦顺路回了一次自己的故乡-沛县(今属江苏省)，把昔日的朋友、尊长、晚辈都召来，共同欢饮十数日。一天酒酣，刘邦一面击筑，一面唱着这一首自己即兴创作的《大风歌》;而且还慷慨起舞，伤怀泣下(见《汉书·高帝纪》)。
假如说项羽的《垓下歌》表现了失败者的悲哀，那么《大风歌》就显示了胜利者的悲哀。而作为这两种悲哀的纽带的，则是对于人的渺小的感伤对第一句“大风起兮云飞扬”，唐代的李善曾解释说：“风起云飞，以喻群雄竞逐，而天下乱也。”(见汲古阁本李善注《文逊卷二十八)这是对的。“群雄竞逐而天下乱”，显然是指秦末群雄纷起、争夺天下的情状。“群雄竞逐”的“雄”，《文逊的有些本子作“凶”。倘原文如此，则当指汉初英布等人的反乱。但一则这些反乱乃是陆续发动的，并非同时并起，不应说“群凶竞逐”;再则那都是局部地区的反乱，并未蔓延到全国，不应说“天下乱”。故当以作“雄”为是。下句的“威加海内兮归故乡”，则是说自己在这样的形势下夺得了帝位，因而能够衣锦荣归。所以，在这两句中，刘邦无异坦率承认：他之得以“威加海内”，首先有赖于“大风起兮云飞扬”的局面。但是，正如风云并非人力所能支配，这种局面也不是刘邦所造成的，他只不过运道好，碰上了这种局面而已。从这一点来说，他之得以登上帝位，实属偶然。尽管他的同时代人在这方面都具有跟他同样的幸运，而他之缍获得成功乃是靠了他的努力与才智;但对于刘邦这样出身于『底屋的人来说，若不是碰上如此的时代，他的努力与才智又有多少用处呢?所以，无论怎么说，他之得以当皇帝，首先是靠机运，其次才是自己的努力与才智。他以当进的人对之根本无能为力的`自然界的风云变化，来比喻把他推上皇帝宝座的客观条件，至少是不自觉地显示了他的某种心理活动的吧!
姑不论刘邦把他的这种机运看作是上天的安排抑或是一种纯粹的偶然性，但那都不是他自己所能决定的。换言之，最大限度地发挥自己的才智;但这一切到底有多大效果，还得看机运。作为皇帝，要保住天下，必须有猛士为他守卫四方，但世上有没有这样的猛士?如果有，他能否找到他们并使之为自己服务?这就并非完全取决于他自己了。所以，第三句的“安得猛士兮守四方”，既是希冀，又是疑问。他是希望做到这一点的‘但真的做得到吗?他自己却无从回答。可以说，他对于是否找得到捍卫四方的猛士，也即自己的天下是否守得住，不但毫无把握，而且深感忧虑和不安。也正因此，这首歌的前二句虽显得踌躇满志，第三句却突然透露出前途未卜的焦灼和恐惧。假如说，作为失败者的项羽曾经悲慨于人定无法胜天，那么，在胜利者刘邦的这首歌中也响彻着类似的悲音，这就难怪他在配合着歌唱而舞蹈时，要“慷慨伤怀，泣数行下”(《汉书·高帝纪》)了。
大风歌观后感2000字 2
电视剧《大风歌》以细腻的笔触，勾勒出汉高祖刘邦从泗水亭长到大汉开国皇帝的传奇一生，让我对这位历史人物有了远超课本的深刻认知。以往提及刘邦，脑海中多是“知人善任”“草根逆袭”的标签，而这部剧却撕开了帝王光环下的血肉与褶皱，让我看到一个兼具野心、温情与无奈的复杂个体。
剧集开篇，刘邦还是沛县街头那个爱赊酒、爱吹牛的“刘季”，与樊哙、萧何等人插科打诨，浑身透着市井的鲜活气。他并非天生的领导者，甚至在起义初期屡屡犯错：攻打沛县时因急躁险些中计，面对项羽的威慑时也曾心生怯意。但正是这份“不完美”，让角色更显真实——他的成长不是一蹴而就的顿悟，而是在一次次失败中打磨出的韧性。当他在彭城之战大败后，拖着残兵逃亡，却仍不忘收拢散落的部下，嘴里念叨着“兄弟们还在，就有希望”，那一刻，我看到的不再是高高在上的帝王，而是一个懂得共情、珍视人心的领袖。
剧中最打动我的`，是刘邦对“家”与“国”的纠结。他对吕雉，既有共患难的夫妻情分，又有对其政治野心的忌惮；对刘盈，既有父爱深沉，又有对其软弱的担忧；对开国功臣，既有知遇之恩的信任，又有皇权稳固的猜忌。尤其是诛杀韩信的段落，剧集没有简单将其归为“兔死狗烹”的无情，而是展现了刘邦的挣扎：一边是韩信手握兵权的威胁，一边是昔日并肩作战的情谊。他在朝堂上沉默良久，最终闭眼下令时，眼角的泪光让我读懂了帝王的孤独——权力登顶的代价，是不得不舍弃部分人性的温度。
“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方！”当刘邦晚年回到沛县，在父老乡亲面前高唱这首《大风歌》时，剧集将人物情感推向高潮。此时的他，鬓发已白，历经战乱与权谋的疲惫刻在眉宇间，但歌声里仍有少年时的豪情。他给乡亲们分发酒肉，念叨着“没有你们，就没有我刘邦”，这份对故土的眷恋，让帝王的形象瞬间柔软。我忽然明白，刘邦之所以能从乱世中脱颖而出，不仅因为他的智谋与用人之道，更因为他始终带着底层百姓的烟火气——他懂得人心的珍贵，也懂得权力的根基在民间。
《大风歌》没有将刘邦塑造成完美的英雄，而是还原了一个有缺点、有挣扎、有温度的“人”。透过他的一生，我看到的不仅是秦汉交替的历史风云，更是人性在权力、责任与情感中的博弈。这部剧让我懂得，历史人物从来不是课本上的黑白画像，他们的复杂与鲜活，才是历史最动人的底色。
大风歌观后感2000字 3
作为一部历史剧，《大风歌》最让我惊叹的，是其对汉初历史细节的精准还原与艺术化呈现。它没有陷入“戏说”的误区，而是以《史记》《汉书》为蓝本，将秦末汉初的政治、军事、民生场景娓娓道来，让观众仿佛穿越时空，置身于那个动荡与新生交织的时代。
在场景搭建上，剧集处处透着考究。咸阳城的巍峨宫阙、沛县的市井街巷、战场上的营帐壁垒，都贴合了秦汉时期的建筑风格。尤其是刘邦进入咸阳后，面对阿房宫的奢华，剧中用特写镜头展现他指尖划过玉璧时的犹豫——一边是帝王对财富的渴望，一边是“约法三章”的承诺。这种细节刻画，既符合历史记载中刘邦“好酒及色”的性格，又为他后来“还军霸上”的决策做了铺垫，让历史事件的转折更具逻辑性。
军事场面的呈现更是令人震撼。彭城之战中，项羽率领三万骑兵突袭刘邦五十六万大军，剧集没有一味追求大场面的爆破与厮杀，而是通过镜头语言展现战争的残酷：混乱中散落的兵器、士兵脸上的恐惧、被战马踏过的旌旗，以及刘邦在逃亡路上几次欲弃子的挣扎。这些细节不仅还原了历史战役的惨烈，更从侧面烘托出项羽的军事才能与刘邦的狼狈，让“楚汉相争”的胜负得失不再是冰冷的文字，而是有血有肉的故事。
在礼仪与服饰方面，剧集同样用心。朝臣上朝时的跪拜礼仪、贵族之间的揖让手势、士兵的铠甲样式、百姓的粗布衣裳，都严格遵循秦汉时期的制度。尤其是吕雉成为太后后，服饰从早期的素雅布裙逐渐变为华丽的深衣，衣料的质感与纹样的复杂度随其地位提升而变化，这种“以服塑人”的细节，无声地展现了人物权力的变迁。而刘邦晚年在宫中举行宴会时，大臣们不再像建国初期那样随意喧哗，而是遵循礼法有序饮酒，这一细节也暗示了汉初从“草莽政治”到“制度治国”的转变。
更难得的是，剧集没有忽略对民生的刻画。战后百姓开垦荒地的场景、集市上商贩叫卖的.吆喝、工匠打造农具的专注，这些看似无关主线的细节，却真实反映了汉初“休养生息”政策下的社会风貌。当刘邦在田间看到老农丰收后脸上的笑容，感叹“这才是天下太平的样子”时，我深刻体会到，一个王朝的稳定，从来不是靠帝王的雄心壮志，而是靠百姓能安居乐业的烟火气。
《大风歌》用细腻的历史细节，为观众搭建了一座通往汉初的桥梁。它让我明白，历史不仅是朝堂上的权谋与战场上的厮杀，更是由无数个细节构成的鲜活过往。这种对历史的敬畏与尊重，正是这部剧最值得称道的地方。
大风歌观后感2000字 4
《大风歌》最引人深思的，并非波澜壮阔的历史事件，而是隐藏在权力场中的人性博弈。从刘邦与项羽的楚汉相争，到刘邦与功臣的君臣相疑，再到吕雉与朝臣的权力较量，剧中每一场对手戏，都是人性在欲望、忠诚与恐惧中的拉扯，让人看得心惊，也看得唏嘘。
刘邦与项羽的博弈，是两种人格的碰撞。项羽出身贵族，自带“力拔山兮气盖世”的傲气，他不屑于权谋算计，信奉“武力定天下”。剧中，他在鸿门宴上放走刘邦，不是因为愚蠢，而是因为“不屑于用阴谋”；他在垓下之战失败后，拒绝渡江逃生，不是因为懦弱，而是因为“无颜见江东父老”。这种贵族式的骄傲，让他成为战场上的英雄，却也让他在政治博弈中屡屡受挫。而刘邦则截然不同，他出身草根，懂得“能屈能伸”的道理。他可以在项羽面前装孙子，也可以在韩信索要齐王封号时强忍怒火；他可以为了大局舍弃儿女，也可以为了皇权诛杀功臣。两种截然不同的人性，最终决定了两人的命运——项羽成了悲壮的“楚霸王”，刘邦成了开创王朝的“汉高祖”。
君臣之间的博弈，更是将人性的'复杂展现得淋漓尽致。韩信是剧中最令人惋惜的人物，他军事才能卓越，为刘邦打下半壁江山，却始终不懂“功高震主”的道理。剧中，韩信在战场上意气风发，面对刘邦的猜忌却天真地认为“我一心为汉，陛下必不会负我”。当吕雉设计将他诱入长乐宫时，他临死前仍念叨着“陛下曾许我‘三不杀’”，这份对忠诚的执念，最终成了他的催命符。而刘邦对韩信的态度，更是充满矛盾：他欣赏韩信的才华，却又忌惮他的兵权；他感激韩信的功劳，却又无法容忍“功高盖主”的威胁。当他得知韩信被杀的消息时，剧中用一个长镜头展现他的表情——先是松了口气，随即又陷入沉默，眼底闪过一丝复杂的情绪。这一刻，我看到的不是无情的帝王，而是一个在权力与情感中挣扎的普通人。
吕雉与朝臣的博弈，则展现了女性在男权社会中的生存智慧与狠辣。吕雉早年是贤妻良母，跟着刘邦吃尽苦头；但在权力的浸染下，她逐渐变得果决甚至冷酷。剧中，她诛杀彭越、韩信，并非单纯的“祸乱朝纲”，而是为了巩固儿子刘盈的皇位。当她面对反对自己的大臣时，眼神中的坚定与狠厉，让人心生敬畏。但剧集也没有将吕雉塑造成纯粹的反派，而是展现了她的无奈：刘邦晚年偏爱戚夫人，欲废长立幼，若不是她奋力周旋，不仅刘盈的皇位不保，她自己也可能性命难保。这种“为母则刚”与“为权则狠”的交织，让吕雉的形象立体而真实。
《大风歌》中的权力博弈，没有绝对的善恶之分，只有人性在现实中的选择。它让我明白，权力是一面镜子，既能照出人的雄心壮志，也能照出人的贪婪与恐惧。而那些在权力场中挣扎的人，不过是被时代裹挟的普通人，他们的选择，既是个人的命运，也是历史的必然。
大风歌观后感2000字 5
在《大风歌》中，“家国情怀”不再是一句空洞的口号，而是融入了每个角色的言行举止，从刘邦的“安得猛士兮守四方”，到萧何的“鞠躬尽瘁辅汉室”，再到刘恒的“休养生息安天下”，一代代人对“家国”的坚守与传承，构成了这部剧最动人的精神内核。
刘邦的家国情怀，始于对“天下太平”的渴望。他出身底层，亲眼目睹了秦末战乱给百姓带来的苦难——亲人离散、田地荒芜、饿殍遍野。剧中，他在攻打咸阳的路上，看到一个孤儿抱着死去的母亲哭泣，当即下令“全军不得扰民，违者斩”。这一刻，他的“家国”不再是个人的野心，而是让百姓能过上安稳日子的承诺。建国后，他虽然面临着功臣叛乱、匈奴入侵等诸多问题，但始终将“休养生息”作为治国的核心——减轻赋税、释放奴婢、鼓励农耕。他曾对萧何说：“我打仗打了一辈子，就是不想再看到老百姓受苦了。”这份对百姓的共情，正是他家国情怀的起点。而他晚年高唱《大风歌》时，“安得猛士兮守四方”的感慨，更是将个人的命运与国家的安危紧密相连，让我看到一个帝王对“家国”的责任感。
萧何的家国情怀，体现在对“汉室基业”的忠诚与守护。作为刘邦的“后勤部长”，他在刘邦征战期间，始终坚守关中，为前线输送粮草与士兵。剧中，他为了筹集军粮，甚至变卖了自己的家产；为了稳定关中民心，他制定了一系列安抚政策，让百姓得以安居乐业。刘邦建国后，萧何担任丞相，他没有居功自傲，而是潜心制定律法、完善制度，为汉朝的长治久安打下基础。最令人感动的是，当刘邦猜忌他时，他没有抱怨，而是主动将家人送到京城作为人质，以此表明自己的忠诚。他曾对儿子说：“我这一生，所求的.不过是汉室安稳，百姓安康。”这份“鞠躬尽瘁，死而后已”的坚守，让我看到了古代文臣的家国担当。
刘恒的家国情怀，则展现了“家国”的传承与革新。作为刘邦的儿子，刘恒早年在代国韬光养晦，亲眼目睹了百姓的疾苦。剧中，他在代国时，经常微服私访，了解民间情况，甚至亲自参与农耕。登基后，他延续了刘邦的“休养生息”政策，进一步减轻赋税、废除苛法，还以身作则提倡节俭——他的宫殿没有奢华的装饰，他的衣服也是旧了再补。当大臣建议他修建豪华宫殿时，他说：“百姓还在挨饿受冻，我怎能安心享受？”正是这份对百姓的体恤，让汉朝逐渐走向繁荣，为“文景之治”奠定了基础。刘恒的做法，不仅传承了刘邦的家国情怀，更用自己的方式诠释了“家国”的意义——国家的强盛，离不开百姓的安康；帝王的责任，在于守护每一个普通人的幸福。
《大风歌》通过三代人的故事，让我看到了家国情怀的传承与演变。它让我明白，“家”是最小的“国”，“国”是最大的“家”，无论是帝王将相，还是普通百姓，对“家国”的坚守，都是推动历史前进的力量。这种精神，穿越千年，至今仍能打动人心。
大风歌观后感2000字 6
观看《大风歌》的过程，不仅是一次穿越历史的旅程，更是一次从古人智慧中汲取力量的过程。这部剧虽然讲述的是两千多年前的故事，但其中蕴含的治国之道、为人处世之理，对当下仍有深刻的启示意义。
从治国层面来看，《大风歌》给我最大的启示是“以人为本”的重要性。刘邦建国后，没有延续秦朝的暴政，而是采取“休养生息”的政策，减轻百姓负担，鼓励生产。剧中，他曾对大臣说：“天下是百姓的天下，不是我一个人的天下。若百姓过得不好，这天下还有什么意义？”正是这种“以人为本”的理念，让汉朝在战后迅速恢复元气，赢得了百姓的拥护。反观秦朝，虽然统一了六国，却因繁重的赋税、严苛的律法失去民心，最终二世而亡。这让我明白，无论是古代的.王朝，还是现代的国家，“民心”都是根本。只有真正为百姓着想，解决百姓的需求，才能实现长治久安。在当下，我国推行的“脱贫攻坚”“乡村振兴”等政策，不正是“以人为本”理念的延续吗？从历史中汲取经验，才能让国家发展得更好。
从用人层面来看，刘邦的“知人善任”给我留下了深刻印象。他自己虽然没有过人的军事才能和谋略，却能重用韩信、萧何、张良等人才——让韩信领兵打仗，让萧何管理后勤，让张良出谋划策。剧中，他曾说：“我不如韩信会打仗，不如萧何会治国，不如张良会谋划，但我能让他们为我所用，这就是我能得天下的原因。”这种用人之道，对当下的团队管理、企业发展也有重要启示。在现代社会，一个人的能力终究有限，只有懂得发现他人的优点，将合适的人放在合适的位置，才能发挥团队的最大力量。比如，在企业中，领导者不需要样样精通，但需要有识人的眼光和容人的胸怀，这样才能凝聚人心，推动企业发展。
从个人成长层面来看，刘邦的“能屈能伸”教会我面对困境时要保持韧性。刘邦的一生并非一帆风顺，他曾多次遭遇失败——彭城之战大败，父亲被项羽俘虏，甚至一度被逼到绝境。但他从未放弃，而是在失败中总结经验，调整策略，最终实现逆袭。剧中，他在逃亡路上对部下说：“胜败乃兵家常事，只要我们不放弃，就总有翻盘的机会。”这种面对困境不气馁、不放弃的精神，对当下的我们也极具启发。在生活中，我们难免会遇到挫折——考试失利、工作不顺、创业失败，但只要像刘邦那样，保持韧性，总结经验，就一定能渡过难关，实现自己的目标。
此外，《大风歌》中对“权力”的警示也值得我们深思。刘邦晚年因猜忌诛杀功臣，导致朝堂人心惶惶；吕雉掌权后，为了巩固权力大肆打压异己，引发了后来的“诸吕之乱”。这些剧情提醒我们，权力是一把双刃剑，既能成就人，也能毁灭人。在现代社会，无论是官员还是企业管理者，都要正确看待权力，不能被权力冲昏头脑，要始终保持清醒的认知，用权力为他人、为社会谋福利，而不是满足个人的私欲。
《大风歌》虽然是一部历史剧，但它像一面镜子，映照出历史的兴衰，也映照出人性的善恶。通过这部剧，我不仅了解了汉初的历史，更从古人的智慧中汲取了面对当下生活、工作的力量。历史从不遥远，它就在我们身边，指引着我们前行的方向。
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