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花键名人坊
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踢毽子，作为民间传统运动流传到今，已有悠久的历史。随着时间的推移，这一民间运动流传繁衍，在北京地区也不断地涌现出众多名手。
谭俊川
北京人，中国杂技团毽子和飞叉演员。他自幼爱踢毽，与王寿山（清未北京踢毽能手）一起受北京踢毽能手连永山指教，技术高超。他曾在清内府乾清门当过侍卫，据说曾利用站门间隙时间和同事们一起偷着练毽，以抗冬寒。这了糊口，他以踢毽子、舞飞叉卖艺为生，练就一身绝技。他七十岁时还能站在台阶上连续踢成十次“马空”。
谭俊川睥脚下变化无穷，毽飞人舞，矫健多姿。小的动作细腻乖巧，大的动作舒展大方，多则滔滔不绝，少而干净利落，腰腿变化极快。他踢一般花样，无论大小，看起来特别省力，已到了炉火纯青的地步。如卧鱼、前后铁门坎、左右如一；还龙、戏水，稳、准、脆；串腕、葫芦能连贯做许多次；毽股高大美观，扑扑噔小巧灵活，飞空、马空多而准确，被踢毽爱好者誉为“空儿谭”。他在天津、济南、武汉、南京等地都享盛名。
新中国成立后，谭俊川结束了流离失所的江湖生活，1950年他参加了中国杂技团，并随团出国进行表演，受到国外观众的热烈欢迎。
溥子衡
北京人，受武如山（清未北京踢毽能手中最年长者）指点，并经常与北京的踢毽能手艾振升、文墨芝、扎寿山等，在半壁街九公主府的宫门处进行练习，毽子技术有独到之处，他曾于1933年3月，在南京踢毽比赛会上，与金幼申二人合踢七百对，同起、同声、同数、同止，获得这次比赛普通踢和花样踢第二名，又于同年10月作为北京的国术运动员，参加了全国体育运动会，以盘踢四千一百次的成绩而获得亚军称号。溥子衡的腰腿功夫极深，他以左脚踢为主，动作熟练，在多人合踢中，连踢毽能手也觉不出他是用左脚。他的动作协调优美，后底的接毽和抛毽动作准确轻松，打底、落底的姿势娴逸；还龙、戏水动作连贯稳健，所踢大片马老练有情，头项功夫生动有趣，是踢毽界别具风格的人才。
林少庵
北京人，与黄俊之、夏荷田（解放前北京的踢毽能手）等经常一起进行练习，取众家之长，在踢毽技术上很有独到之处。他年近古稀时仍然能坚持踢毽，动作别具一格。如接后底，动作比别人要低，很优美；接卧底时，能不靠底腿（因一般人接卧底时，足外侧后跟部都要靠在直立腿上，否则不能完成卧底的动作）；穿洞时直立腿的膝关节可以不弯曲（一般人做穿洞时，直立腿弯曲，而且接毽脚还要用力向后挤过）。因此，他在完成螺丝底、抽屉底、穿洞、抱印、飞印等花样时，比其他人的动作要灵活、省力，并能完成全套葫芦和连续踢出多次的扑扑噔；其它踢法，如跳空、马空等都很有把握，是踢毽运动中的佼佼者。
钓鱼张
北京人，原居北城三座桥观音庵内以制风筝为业，对于踢毽子运动非常喜爱。附近儿童在购买风筝时时常请他踢毽子，他从来没有推却过，并耐心教孩子们踢毽。他所踢的花样很多，尤其最擅长踢“钓鱼”，动作非常优美，因此，人们称他为“钓鱼张”，而将他的真名倒遗忘了。
王寿山
北京人，初以裱糊为业，后改梨园教戏。他自幼与谭俊川一起练习踢毽子和开路（飞叉），二人经常在内城马神庙黑公府祠堂进行练习。王寿山十五岁时，就已掌握了一些高难的技法，与东城踢毽能手存保臣等并驾齐驱了。王寿山精于各种花样踢法，大小毽股、飞空、马空、串腕、葫芦等花样踢得灵便大方，“活翻弓”踢法轻松省力，而且稳健，胜人一筹。在东嶽庙踢毽爱好者相聚时，他能连续完成十次戏水的动作，被称为前所未有的绝技。
金幼申
北京人，以教书为业，爱好音乐、书画、戏剧、武术等，并具有较高的造诣。他对踢毽子有独到的领悟，首创了四幕踢法，并提出了二人以上同踢时、要同起、同声、同数、同止，这一踢法很快被踢毽爱好者接受（在这以前，踢毽有围裹和个人分踢，没有整齐式的多人踢法），并撰写了不少关于踢毽子的理论和动作的手稿。
金幼申十几岁时受“钓鱼张”的指点，后又受王寿山、谭俊川、武如山、溥子衡、赵献之等能手的辅导，并经过自己的艰苦努力，对于各种花样踢法极其精通，他的艺术风格同谭俊川一样，并为发展毽子运动作出了出色贡献。
1933年3月，金幼申在南京踢毽比赛会上与溥子衡二人合踢七百对，同始、同声、同数、同止，获普通踢和花样第二名。同年10月，在全国体育运动会上又获得普通踢第三名、特别踢第三名（特别踢即交踢，北京称小毽股，此为上海、南京等地的主要踢法，后传入北京）。运动会后，又在上海交大、艺专等处进行多次表演，受到了沪、宁各界人士的好评。
1963年，金幼申先生年已六十八岁，但他仍在北京工人体育场、东城区少年宫（原东城区少年之家），西城区文化馆，东城区的几所小学及北海幼儿园，进行了多次表演和基本踢法的讲解，并拍成了电视影片，深受广大青少年的欢迎。
在这众多的踢毽名人中，最有名的要算金幼申老先生了。金幼申老先生不仅毽子踢得好，而且对毽子有多年的研究，留下了不少专门的论述。
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韦競
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4月2日
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