关于花间诗词的点评

　　凤凰台上忆吹箫

关于花间诗词的点评

　　记梦遣怀

　　野渡凝云，荒烟埋草，昏鸦离乱悲风。怎鬓如沾雪，身似飞蓬？晓月不甘寂寞，依依又、半透帘栊。原来是，黄粱绮枕，梦里虚空。匆匆。邯郸幻景，有饮食人间，酒绿灯红。更恨山愁海，利锁名笼。放眼江流万里，浑不过、一样征篷。陶然醉，行吟踏歌，去也从容。

　　点评：梦是现实之折射，心灵之影现。梦是缥缈虚无的，述梦必状其恍惚，“怎鬓如沾雪，身似飞蓬？”心之惑正现梦之状。然而，她并未溺于“述梦”，因为是作旨在“遣怀”。所以详写梦后之慨，词之结语显然是睿智之言：“放眼江流万里，浑不过、一样征篷。陶然醉，行吟踏歌，去也从容。”关键是“一样”，由此想到的处世态度则是“行吟踏歌，去也从容”。可谓豁达大度，这在花间的诗词中是阳光明媚、刚性闪现，大有古仁人志士如苏东坡黄州诗文之境界。

　　八声甘州

　　戊子年二月十一，岛上忽降大雪，瑞气纷呈

　　向人寰几度事殷勤，碎玉落纷纷。傍长空古道，意浮林表，梦冷江云。柳絮因风吹起，诗意谢家门。梨树犹嫌早，半点无痕。载取情思一段，问漫天琼花，原是春魂。念孤山梅老，阴岭渐风熏。任骚人、评章搁笔，却已然、洒洒作微尘。来归去，不辜晴日，唤醒乾坤。

　　点评：是作写雪，全词紧扣这一主题，但词中自始至终并未出现“雪”字（出则叫犯题）。诗词必用比兴，她句句都写雪，喻之为“碎玉”“柳絮”“梨花”“琼花”，又引与雪有关的“谢家”“孤山梅老”。这首词一改她向来的幽柔惋叹迷茫惆怅，写雪“原是春魂”“唤醒乾坤”，可谓情感昴扬、精神开朗。是作构篇妙，几处领句字如“向”“傍”“问”“念”都是去声，合于词谱之规范。

　　木兰花慢

　　偶怀

　　春光才转眼，红已尽，似成空。甚北往南来，生涯到处，不过飞鸿？当年博陵记否，想曾经柳色系游踪。生处何辞辛苦，行来却怕迎逢。匆匆也渐是龙钟。叹宠辱穷通。纵勘破人情，踏穿世路，谁与西东。松间莫如落子，忘流年一笑对山翁。随性襟前烟雨，由它袖里花风。

　　点评：《白雨斋词话》主沉郁厚重，花间可谓有其声影。本词写己之人生感悟、入世态度。“生涯到处，不过飞鸿”，虽加了问号，然传出的还是人生如梦之慨叹，悲。“何辞辛苦，却怕迎逢”道出了处世之难。“随性襟前烟雨，由它袖里花风”，似豪达，实凄怆，“由它”实无可奈何之浩叹啊。该作语畅韵亮，娴熟之体现也。一些虚词很好，如“却怕”“纵”“由它”，增强了词的表达效果。

　　绮罗香

　　蔷薇

　　细草凝香，轻阴染绿，试数花风今几。乍放丛柯，便是纵心随意。惊春梦、巧笑佳人，点春色、红颜朱髻。也曾经、宿雨初晴，一枝晓卧自难起。

　　群芳谁与堪比，偏得东君能解，个中滋味。不似残红，空惹旧愁新泪。且看取、飞蝶争先，只顷刻、落英相继。说尘间、无系无牵，原来开谢里。

　　点评：花间诚然是以才学填词，词中文典丰富，而成词又工于设计。是作上片首句出时令，二句写形、神，三四句融典故、古诗词，用拟人法敷其神采，写活了蔷薇。下片与诸芳横向比较，一句正说，二句对比，三句又似正面摄像，最后慨赞。全词活用了一些典故，然不生僻，故不影响词意的表达。“惊春梦、巧笑佳人，点春色、红颜朱髻”，真绮丽幽芳雅静词也。

　　总说：

　　花间留晚照无疑是才女，她学识丰渊，情感细腻，用心于中华传统诗词。她诗词均佳，相较而言，她更致力于词。她填词遵循“诗刚词柔、诗直词曲、诗显词隐、诗男词女”之说，讲究“要眇宜修”“幽柔宛转”，追求“古色古香”，写出了很多优美的诗词。在“红袖添香”诗风词韵这个园苑，她是佼佼者，是我最欣赏认可的当今女词人。

　　但是我并不一味赞赏她的`诗词。我倒想指出，她太“古”了。似有不食人间烟火的况味。她的诗词文化底蕴丰渊，但有些作品塞得太多，颇有晒书袋的嫌疑，一些词语也太陈旧。她的诗词颇难懂，叫人难以读下去。即如我这么钦佩她，但她送我的诗词集，直到现在也未能全读。刘章先生为她诗词集《行云集》作序，明确地肯定了她的才学诗品，也委婉地提出了希望，可谓言简，然意不赅。赅者，完备也，但是刘先简直未说及她的词，而词是她的重点、大头戏。于是我想“续貂”，明言指出，希望她能关注现今，留心民生，发现、创造新的意象、词语，即使写个人“私语化”的词，也应折射出时代的光彩。诗词是心史，更是时代之史，望花间女士留意焉。

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