音响基本小常识
对于音响的功率是音响最重要的参数之一，表示该音响能提供的能量。下面是小编为大家整理的音响基本小常识，欢迎大家阅读浏览。
关于功率
1、音响的功率是什么意思?
市面上的音响产品有的标额定功率，有的标最大功率，有的标最大音乐功率又是什么意思?
音响的功率是音响最重要的参数之一，表示该音响能提供的能量。功率和响度不是完全对等的，还要看音响的效率，功率相同的情况，高效率的音响听起来的音量要比低效率音响大;大尺寸的音箱听起来要比小功率的音箱响一些。
额定功率、最大功率、最大音乐功率都是标定音响功率的方式，他们的区别是测试条件不同。
音响的额定功率指音响在不失真(准确的说是失真比较小)的情况下的输入正弦波测试信号得到的音响功率。额定功率也叫有效功率。
最大功率是在不管失真大小的情况下的输入正弦波测试信号得到的音响功率。 最大音乐功率(PMPO)指扬声器所能承受的短时间最大功率。音乐功率的数值往往会超过额定功率的数倍。
由此可见，额定功率是最有意义，全想的额定功率标准是在1%失真的情况下实测得到的。
2、音响的功率一般要多少才够?
要回答这个题，首先要知道这款音响放在什么地方用，另外聆听者对音量有没有特别的要求。对于大部分人来说，放在房间里的音响10W就很响了，而客厅的音响开到30W的功率，邻居就要来拍门了，所以以额定功率来算，房间20W，客厅40-50W就足够了。当然如果经济允许，大一点的功放也是不错的选择，说不定什么时候想爆机发泄，就派得上用场了。
3、胆机的功率怎么这么低，但听起来好像不止它标定的功率?
因为胆机只标额定功率，所以它的值很低。至于为什么同样10W的胆机和石机，胆机好像推力更大一些，这主要是因为：胆机都有输出变压器，当胆机过载削波失真的时候，经过输出变压器时，输出变压器有一定的整形作用，听起来好像是真没有同样已经失真的石机那么严重。一般情况下，一个10W的胆机相当于一个额定功率15W的石机，或是一个最大功率40W的石机。
4、功放和音箱的功率怎样配搭比较好?
回答这个问题首先要清楚是不是要把音箱的潜力彻底发挥出来。如果是，那么功放的功率要大于等于音箱的功率，甚至达到音箱功率的1.5倍。当然如果音箱功率对于使用环境来说很大，那选择足够的功放功率就可以满足要求了。比如，全想U07的最大功率有80W，用在客厅里配的功放起码要最大功率80W的，但如果用在房间里，如果不是蹦迪的话用个20-30W的功放就够了，因为这时候不需要把音箱的潜力都榨出来。
关于音箱
1、音箱要怎么样摆放才好?
从还原的角度上来讲，两个音箱和聆听者之间应该是一个等边三角形，这样的聆听效果最好，声像还原也最真实。另外音箱最好放在音箱架上， 这样音箱工作时候声音受影响的情况最小;如果没条件要放在桌子上的话，应尽量放到桌子的边上，这样可以减少音箱发生时产生的声共振和声反射;如果在桌面上使用的话，可以把音箱垫高或倾斜(让音箱的扬声器面对聆听者)。
2、听音时，音箱的网罩要不要摘下来?
音箱的网罩主要的作用是防尘，但对于声音来说多了一层阻隔，会对音质有些微的影响，所以你买的是HiFi音箱，而且追求更好效果的话，那最好摘下来。当然这要你的音箱网罩能拿下来，对于那些网罩不容易取下来的音箱，设计师已经考虑了网罩的影响，这就完全不用取下来听了。
3、环境对音响放音的效果影响大吗?
大、非一般的大。几乎所有的HiFi音箱都是在消声室或混响室设计的，而家庭的环境有很大区别，这往往是HiFi音箱拿回家后比在店里听感觉差很多的原因。
4、家庭环境下怎样可以获得更好的听音效果?
这是个很复杂的问题，要回答这个问题足可以写一本书。在这里说几个基本原理：(1)避免在很空旷的房间或大厅里听音乐，那样回声会让你无法忍受;(2)在听音环境里尽量多一点吸音材料，这里说的吸音材料包括：沙发、窗帘、布艺、地毯、床垫等等比较软的东西，这样会把反射尽量减少;(3)音箱尽量放在架子上，并且在音箱的周围尽量不要摆放一些硬的物件;(4)也是最重要的，就是试多几个音箱摆放点，看那个效果更好。
关于功放
1、独立功放有什么好处?
独立功放理论上和有源音箱里的功放功能上没什么区别，都是起功率放大的作用。但在效果却有不同，体现在以下几点：
（1）避免了有源音箱一边有功放一边没有听起来两边音箱听起来有点不一样的缺点；
（2）避免了有源音箱功放零件长期震动易损坏的缺点；
（3）避免了有源音箱功放工作时容易受到喇叭磁场影响的缺点；
（4）独立功放的金属外壳能提供很好的抗干扰力（手机一来电，有源音箱就吱吱唧唧作响的'情况在独立功放几乎消除）；
（5）维修、升级方便。（有源音箱功放和音箱捆绑，一个坏了得一起扔）
2、功放的到音响的连线有什么讲究?
功放到音箱的连线一般称作音箱线，这是过大电流的连线，所以要求电阻要小，线间电容要小，以保证电信号无损的通过(准确的说是损耗尽量少地通过)，所以这条线的线芯尽量要粗，而且用无氧铜来达到电阻率小的要求。至于线间电容，就要看设计师的设计了，好的音箱线动辄千元就是花了心思和用好材料做的。
一般来说，音箱到了一定档次换极品线才会有较明显区别，太低档的音箱换线的改善很小。
选择音箱线的标准是性价比原则，在适用的基础上能满足正常听音需求的做标配线;在适用的基础上选能对音质有提升且性价比高的品牌线做升级线。当然要求更高的可以尝试换更好的线。
3、 HiFi功放怎么才两个声道输出?和AV功放5.1的比较是不是有差距?
别看HiFi功放只有两个声道输出，但论到音乐的还原力远比AV功放要强，实际上HiFi功放和AV功放是有不同侧重点的功率放大器，HiFi功放侧重听音乐，AV功放侧重看电影;而绝大部分的音乐都是双声道录音和制作的，要还原的话也只能用两个声道;AV功放也不是任何时候都5个声道一起工作，只有在看电影的时候才有可能5个声道同时工作，产生环绕的效果，而当AV功放用于听音乐的时候，就只有两个声道输出，和HiFi功放一样了，这时候就是比较主声道的效果了。
音响设备与系统基本知识
1、压缩器的主要保护作用是保护音箱。
2、播放迪斯科舞曲，均衡器适宜低音强烈提升，高音适当提升。
3、演唱卡拉OK效果器程序宜选DELAY。
4、演唱用民族唱法，效果器程序宜选LARGE HALL。
5、激励器在扩声系统起到美化音色作用。
6、压缩器能改变扩声系统的动态范围特性。
7、均衡器能改变扩声系统的频率响应特性。
8、声音暗淡，要提升高音，应调节调音台的TREBLE。
9、为了突出人声，要提升中音，应调节调音台的MID。
10、为了增强振憾感，要提升低音，应调节调音台的BASS。
11、要左右移动演唱者的声像方位，应调节调音台的PAN。
12、调音台的PEAK指示灯是表示峰值。
13、PEAK灯长亮时应当调节适当减小GAIN。
14、正常情况下，改变音箱输出声音的大小，宜调节调音台的FADER。
15、均衡器通常连接在调音台与功放之间。
16、效果器通常连接在调音台EFF IN与EFF OUT之间。
17、压限器通常连接在调音台与功放之间。
18、根据等响曲线，欣赏音乐时应当调节把音量适当开大才能使高、低音都很丰满。
19、音响系统的频率特性是指对各个频率信号放大量的不均匀性。
20、播放牛仔、桑巴等节奏强劲的舞曲，均衡器适宜低音强烈提升，高音适当提升。
21、演唱歌曲、用通俗唱法时，效果器程序宜选DELAY。
22、美声唱法，效果器程序宜选LARGE HALL。
23、扩展器在扩声系统起到扩展动态范围作用。
24、音调控制器能改变扩声系统的频率响应特性。
25、降噪器能改变扩声系统的信噪比特性。
26、压缩器的功能是压缩最高电平与最低电平间的相对变化。
27、扩展器对信号的处理是对弱信号减小增益。
28、压缩器对信号的处理是压缩最大电平与最小电平之间的变化范围。
29、动态范围是表示信号的最大电平与最小电平之间的变化范围。
30、压缩阀值电平是指压缩器起控制作用的信号电平。
31、听觉激励器的主要功能是用于适当添加谐波以美化音色。
32、降噪器的主要功能是减少磁带噪声。
33、互补型降噪器对信号的处理方式是先压缩后扩展。
34、在各类音频信号源中，信噪比最差的设备是磁带录音机。
35、压缩器的压缩比达到大于10：1时即成限幅器。
36、压缩器的压缩比是表示输入电平增加的分贝数与输出电平增加的分贝数之比。
37、噪声门的主要功能是降低无信号时的噪声。
38、反馈抑制器的主要功能是抑制声音的正反馈。
39、为了保护功放和音箱，通常把压限器放在均衡器与功放之间。
40、按下均衡器的High CUT 按纽时，可以降低高频咝咝噪声。
41、按下均衡器的LOW CUT 按纽，可以降低低频嗡嗡声。
42、为使讲话声清晰嘹亮，通常同时按下High Cut和 Low Cut。
43、为了保护音箱和功放，主要依靠压限器。
44、为了抑制声反馈引起的啸叫，主要依靠均衡器。
45、演唱卡拉OK要增加声音的丰满浑厚，主要依靠效果器。
46、激励器能补充原声中的谐波，增加音乐的透明度和接近感。
47、用激励器增强音乐中的低音成份，应使用其重音处理BIG BOTTOM通道。
48、要改变低音的强弱和持续时间，应调节激励器重音处理通道的GIRTH ，OVERHANG旋纽。
49、压缩器RATIO的意义压缩比，通常选用的数值为2：1---3：1。
50、压缩器Release Time的意义为恢复时间，通常选用的数值500ms以上。
51、压缩器Attack Time 的意义为启动时间，通常选用的数值1---5ms。
52、压缩器Gate Threshold 的意义为压缩门限。
53、压缩器出现“喘息效应”可能是由于恢复时间过短。
54、压缩器出现不自然的“音头加重”通常是由于启动时间过长。
55、专业音响与家用音响系统组合的主要区别是多了调音台。
56、影响音响系统重放音质好坏的关键设备是音箱。
57、音响调音员在现场演出中操作最频繁的调音设备是调音台。
58、音响系统进行声学调试，如产生啸叫时主要调节均衡器。
59、音响系统中避免音箱和功放过载的主要设备是压限器。
60、除音箱外，对演出音质效果影响较大的设备是话筒。
61、专业音响系统最易损坏的设备是音箱。
62、专业音响系统中效率最低的设备是音箱。
63、专业音响系统中，失真率最大的设备是音箱。
64、专业音响系统中，消耗功率最多的设备是功放。
65、音响系统中，将电能转换成声能的设备是音箱。
66、音响系统中，将声能转换成电能的设备是话筒。
67、音响系统中，能够驱动音箱的设备是功放。
68、音响系统中，技术最成熟，各项技术指标最高的设备是功放。
69、前置放大器和功率放大器的主要分工是前置负责放大和控制，功放负责放大。
70、准确衡量专业功放输出功率的指标是最大不失真输出功率。
71、用分贝表示放大器的功率增益公式是10lg (输出功率/输入功率)。
72、专业录音系统主要包括电台、电视台、电影制片厂、音像公司的录音棚设备。
73、专业厅堂扩音系统主要包括礼堂、会议厅、剧场、歌舞厅的音响设备。
74、公共广播系统包括餐厅、商场、酒店、公园的背景音响和消防广播。
75、录音卡座、开盘录音机的声音记录是属于磁性录音。
76、电影拷贝的声音记录是属于光学录音。
77、CD、LD、DVD的声音记录是属于激光数字录音。
78、LP密纹唱片的声音记录是属于机械录音。
79、谐波失真系数的定义是各谐波电压有效值平方和的开方除以基波电压的有效值。
80、功率放大器的阻尼系数DF等于额定负载阻抗与输出内阻之比。
81、功放的阻尼系数越大，则对扬声器共振的抑制能力越强。
82、一般功放的阻尼系数数值宜选择15~100。
83、前置放大器的PHONO IN输入端匹配要求为输入1~10mV，有RIAA均衡网络。
84、前置放大器的MIC IN输入端匹配要求为输入1~10mV，平直均衡特性。
85、前置放大器的TAPE IN输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。
86、前置放大器的CD IN输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。
87、前置放大器的AUX IN输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。
88、前置放大器的TUNER IN 输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。
89、前置放大器的LINE IN输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。
90、前置放大器中Loudness 的功能是响度控制，在放大器音量较小时对信号的高低音加以补偿。
91、前置放大器中Volume 的功能是音量控制，改变放大器的增益大小。
92、前置放大器中TrebleBass的功能是音调控制，改变放大器高音、低音比例。
93、前置放大器中Balance 的功能是平衡控制，调节立体声放大器左右声道的相对音量输出。
94、放大器中HPF电路的主要功能是高通滤波，用以滤除100Hz以下的低频噪声。
95、放大器中LPF电路的主要功能是低通滤波，用以滤除5KHZ以上的高频噪声。
96、放大器中LOW CUT电路的主要功能是高通滤波，用以滤除100HZ以下的低频噪声。
97、放大器中HIGH CUT电路的主要功能是低通滤波，用以滤除5KHZ以上的高频噪声。
98、OTL电路输出功率的计算式为(电源电压)2/8X负载电阻。
99、OCL电路输出功率的计算式为(电源电压)2/2X负载电阻。
100、BTL电路输出功率的计算式为(电源电压)2/负载电阻。