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演唱京剧的发声与用气技巧

时间:2017-08-30 11:12:24 影视戏剧 我要投稿

演唱京剧的发声与用气技巧

  演唱只有把字、气、劲、味四技术练好用好,才能产生声情并茂的艺术效果。 小编整理了关于演唱京剧的发声与用气技巧,欢迎欣赏与借鉴。

  一.用气

  “气”,这一术语,有时指“力”,有时指“气体”。在此,是指如何用力(“劲”)来调运肺气,使之作功,即发声。

  二. “丹田气”是什么?

  用丹田“气”来唱不能理解为用腹腔里的气体来发声,因为腹腔不通声道。用“丹田之气”只能是指用丹田之力(劲)。

  三.怎样用丹田之力?

  怎样用丹田之力?具体说就是:“收腹,升横膈膜”。目的是托住肺(胸)。

  起唱前,一边扩胸吸气,一边收腹,让横膈膜象一个弹簧座似的,把充了气的肺托着。唱的全过程始终是用丹田托着肺唱,也可说是“托着气”唱。直到大换气,才能松腹。

  所以,简单地说,用丹田气唱就是“收腹,托胸”唱,是胸腹配合,一起用劲的唱法。

  四.为什么要托着肺?

  用丹田气托胸有诸多重要功用:

  1,可以加强扩胸的力量,做到多吸气,久含(贮)气。

  2,可以用较快的速度吸气,做到常补气,快偷气。

  3,有助于控制出气强度。既能拖长腔(可把肺中所吸的气,从容地,尽量地吐出。)也能使出气有力。

  收腹唱要经过一段练习才能做到。初练时往往憋着气可以收腹,一张口就自动松开了。而用丹田气的好处,只有到会用之后,才能慢慢体会到。

  并非唱什么,怎么唱都需要用丹田气。轻哼,慢唱只用一班的呼吸就行。但要想把京剧唱到一定的调门,音量和速度,用一般的呼吸法,气就不够用了。如还想继续唱,就会本能地借助于腹力,这是由人的遗传生理特性决定的,许多业余者就是这样先是偶然地,然后自觉地学会应用丹田气的。没有必要把它想得那么玄妙莫测。当然有没有人指点是大不相同的。

  五.主力和助力。

  用丹田气不能误解为只要用了腹部的力就能出大声,而胸部的力量无关紧要。实际上扩胸吸气,收胸吐气出声。一收一放主要靠胸部有力。许多业余爱好者表现出的“气不足”,往往不只是因为不会用丹田之力,而首先是胸都部乏力,当然,腹部更乏力。所以,应把用丹田气正确理解为“以腹辅胸的'呼吸(用气)法”。要同时练习加强胸力腹力及其巧妙配合。

  六.吸够,勤补。

  1,唱长句之前要吸够气。 吸多少才够?一看自己的含气控气能力。二看要唱多久后有机会补气。三看这一句有没有喷口之类费气的地方。要“量出为入”。“够用有余”就行。不是愈多愈好,不必费老大劲老想吸得鼓鼓的,含不住,一松口全白跑,还喘。

  2,一个长句内有间隙就要补气。象拉手风琴一样,风箱里的气要随用随补。老让肺里的气“贮够备用”。不要等用光了才大换气

  七.收和扩。

  在出声唱的时候,大体上都要把肺的左右两叶往里挤压,即收胸。发重音要求用强力急速地收胸,不太重的则是较缓的收胸。不管那一种,腹部都要象一个弹簧座往上轻轻顶着。使出气有所需的力度。

  在唱了一小句,或不管多长以后,只要有间隙可吸气或想吸气,可以借丹田上托之势,扩胸,补一口气。这种有条不紊的收与扩,练好了可使呼吸从容,不累不喘。

  在紧紧相连的两次强收之间,往往可以先使劲用丹田之力把气“提”上来,垫入一个虚字,或补一口气,就势再扩胸。以便再强有力地收胸,接着往下唱。

  八 “边唱边吸”和托着气唱。

  1,有时,如唱快板时,把一个字“提着气”送出口后,往往可以,也需要就势扩胸偷气。有人称作“边吸边唱”。其实只是吸得快,接得不露痕迹而已。人的声带只能一个方向出声,与口琴不同,不可能又吸气,又出声。

  2,平时,在一句中遇有短暂的间隙时,音虽断了,气(肺气)停了,但仍应维持丹田之气(力)继续往上托着,不要松腹,这样可以在需要时,快速扩胸,补气。养成这种“托着气唱”的习惯非常重要,如果,一停声就松腹,瘪胸。再想吸,就是大换气。许多人唱二六或快板时,喘不过气,赶不上板,往往就在于此。

  带方向性的气息练习方法:

  (1)用小嗓的旦角及小生,可以做弧形练习:如用逆时针方向“i”韵开路。然后,逐步更换其他韵母。如:a、ao等。在声音一开始时,第一个感觉,就将气一沉,而将声音随气下行。其轨迹如一个园周上标的箭头位置,第一个箭头在圆周的下方:当进行到第二个位置,箭头位置在右侧中部90度。这时,主要应该注意,将声音引向后上方,并同时防止气也跟上来,等达到一定的高度以后,就是第三个箭头(圆周的上方零度位置)那样,抛物线地出去。在做整个练习时,要注意圆润、流畅、均匀,既要防止打楞,又要防止在中途即未达到圆的上边最高部位时,就用力平向前推,在教学中,常见有人将这个练习,做成刀字形。在实际运用中,声音还有相反方向运行的感觉,在做逆时针方向的感觉时,像枪挑敌将一样,第二个箭头时,犹如乘电梯,直泻而下:先不必有弯曲感,等到感觉基本下去以后,再开始像操煤往大炉裹送那样,完成第三个箭头的轨迹路程。但这一相反方向的练习,不必单独去做。学唱的人,只要将逆时针方向的练习,做得熟悉、熟练以后,只要改变一下方向,即可做到。

  (2)练大嗓的人,不一定做弧形练习,但要做进出两种相反方向的练习:可借拖长音练习起首,然后有意识地,一次由内向外,一次由外向内.初练时,当中可有间歇,熟练后可在一口气里,来回一次或数次:这是针对戏曲特点所做的特定的练习:因为这样一来,声音就有了走动的感觉,不仅不会僵住,且为今后戏曲裹所谓的吞吐感觉奠定基础。在韵母方面大嗓以进“i”出“u”为佳,假声相反。


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