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京剧旦角脚步的走法

时间:2022-03-15 12:24:07 影视戏剧 我要投稿

京剧旦角脚步的走法

  脚步,又称台步。它在综合的戏曲艺术中虽只是很小的一个组成部分,可是它的作用却是很重要的,是最基本的形体基础训练,是戏曲表演手段中不可缺少的一个重要部分。以下是小编精心整理的京剧旦角脚步的走法,欢迎大家借鉴与参考,希望对大家有所帮助。

京剧旦角脚步的走法

  京剧旦角脚步的走法1

  梅派脚步的特点:

  梅先生本身的天赋条件好,他所表现的剧中人物,大多是以青衣为主的宫廷贵人、娘娘、公主或大家闺秀。因此他创造的脚步,是以端庄大方为特色,和一般青衣脚步不一样。

  梅派脚步起步幅度稍大,是腰柱提起,起步的一只脚离地少许,然后脚跟徐徐落地,带动上身,随着腰摆动方向,轻轻地颤动一下,这种颤动是很微小的,使得人眼刚能看出,给人似有似无的感觉,随之起步的脚掌压步而下,再起第二步。这种走法看起来给人以大方、华贵有气派、有风度的美感。这种脚步与走法用在大家闺秀的人物身上,给人以娇柔、嫩弱、轻盈之感;若用在宫廷华贵人物身上,就给人以尊贵、高傲、端庄的感觉。

  这种脚步别有风度,给人一种美感。其特征是:起步有弹颤力,但不能蹲窜,因为主力腿不弯曲,如掌握不住,这种微妙的走法是不易走好的,更谈不上恰如其分地掌握和运用。梅先生也不是每一个起步都这样走,他是根据不同的戏中的不同人物的需要而用的,这是梅派脚步精华之处。

  程派脚步的特点:

  程先生体形高大魁梧,而他所表演的却大多是古代贫弱女子或纤细华贵的妇人形象。为了缩短本人与人物形体上的距离,程先生根据自己的特点创造了具有独特风格的脚步。这种脚步很吃功夫,开步幅度大,两脚距离较远,迈步的主力腿向下弯曲,起右脚时,身体随着腰部向左倾斜约二十五度,然后脚掌用力压步,向前推进,主力腿跟步时,仍然要弯着一点,这种脚步,走起来除脚腕用力外两小腿肚也要用劲。

  有些人说程先生走的是八卦步,实际上程先生是采用了太极拳的步法,加以美化用在自己所创造的脚步上了。用这种脚步表演人物,出现在舞台上时,使人感到人物形象较扁瘦,因为他出现在观众面前几乎都是侧面的。这种脚步柔中有刚,使人感到剧中人物朴实、大方、温柔、深沉,并带有忧郁感。程先生充分发挥戏曲艺术中的阴阳子午式的作用,他本人虽高大魁梧,但出现在舞台上,却是一个个古代妇女形象,演什么像什么。

  尚派脚步的特点:

  《汉明妃》是尚先生的拿手好戏,他大多扮演一些巾帼英雄和女中豪杰的角色,因此他的脚步具有与众不同的特色。尚派脚步的起步落脚,脚跟着地比较实和稳,脚掌压下去时,前脚掌与脚指也接着用力压下,这时上身也要随之略微向前倾斜一点,这是慢步的走法。

  在走快步(圆场)时,一般是在亮相后或是出场的时候,他用曲腿、压步、存身、长身的`跑法,也就是开步跑圆场时,两腿都要弯曲压快步,这时身体向前左方向倾斜,上身略扣,随之两腿逐渐伸直,接普通圆场跑法,上身要随着慢慢直立,然后长身,这样的脚步,给人感觉是刚劲、挺拔、有力、冲击力强,立度大,充满着活力。这种脚步。用在人物身上,特别是人物刚一出场时,会使人感到明快、洒脱、富有生气,很能表现出人物的气质。快步的走法,尤其在表现将帅出征等起霸、走边、趟马的程式和开打的场面中给人以有暴发力、有战斗力,能表现出古代巾帼英雄那种勇猛、敏捷、战之必胜的英雄气概。

  荀派脚步的特点:

  荀派的脚步看上去较随便,步子大而且快,有些接近现代人们的走步,有时也会全脚落地。他所以要创造这种特殊的脚步是根据他所扮演的人物的需要。他大多扮演的角色是天真烂漫的小姑娘,地位平常的少女等等。他的脚步用在人物身上能体现出活泼、正直、潇洒、热情奔放、生气勃勃的性格特征。。

  另外他为了刻画女孩子的特殊心理,还用了后拉脚拖腿的慢步走法。他运用戏曲程式“欲前先后,欲左先右”的表演规律,创造出具有独特走法的脚步:欲往前走时,开步较大,两腿拉开距离,上身和后腿往后一拉,并稍停顿一下,前腿脚尖稍微一翘,然后往前起身,起步前进,这种走法不但美,而且既帅又漂亮,能够灵活的掌握节奏,运用自如。

  上述四大名旦派别脚步的一些特点,从中能看出脚步对剧中人物、性格、年龄、特征有重要的密切关系。我之所以要列举四大名旦脚步走法的特点,无非是要说明脚步的重要性。

  旦角脚步的走法与用法:

  一、旦角脚步:

  基本上可分为青衣脚步、花旦脚步、彩旦脚步、老旦脚步、圆场步。如果再细分一点,还可有闺门旦脚步、刀马武旦脚步和花衫脚步(彩旦脚步和老旦脚步,在此就不谈了)。

  1、青衣脚步:

  “旦角脚步要学孔雀的美”,这就形象地说明所有旦角脚步的基本步法要求,也叫基础脚步。开蒙时就用,它的要领口诀是:“头正眼平肩放松,收腹立腰不挺胸,迈步要稳不提胯,压掌劲在脚脖中”。

  要求是:走起来脖颈直立,眼睛平视前方,两肩松弛,腰部直立撑住劲,收小腹,闭住胸,起步脚迈出离主力后脚尖最多半步,开步时,身子要稳不出胯,不提胯,落脚时脚跟徐徐着地,身子随同前移,随脚跟落地脚掌用力压下(也叫压着步),全脚落地,这时起步落地的脚似鲤鱼打挺状(头仰身有弯),关键是脚腕撑住劲,这样走起来上身稳,不会忽高忽低,脚下轻而有力,训练时需从慢到快的进行。

  另外,略谈一下醉步:其基本步法仍是青衣脚步,醉步的起步时上步交叉应大些,如上右脚,要往左前方迈出半步,步档要大一些,上步时上身右后斜一些,和上步的方向正相反,主力腿(指没上步的腿)撑住劲,在压步落前脚时,身子要随之往左前斜,身子虽是后起的,但要比先起的右脚先落,紧接后脚马上跟半步,落在起步脚的中间,分量应稍重些,支撑住上身,身子摇摆,使人有站不稳的感觉,这种脚步是酒醉的专用脚步。

  2、花旦脚步:

  它的要领口诀是:“基础脚步还要走,腰柱扭摆稍动头,松肩垂臂如弯柳,肘臂摆动兰花手”。

  走起来要求是:以青衣脚步为基础,节奏上需轻快一些,脚下的步子要和头、眼、腰、臂、手密切配合协调,腰撑住劲,柱骨扭动,指使头部微微摆动,眼睛提神抬上眼皮,面颊骨上提(这样才能产生笑眼),双膀自然下垂,两肘外撑有弯圆度,两腕稍翘,兰花手指或兰花拳,或一手作卡腰状,一手摇摆也可,不论单臂或双臂的摆功都要在身子的前方横摆,幅度不易过大(这里讲的摆动是一般花旦的摆臂,不包括派别摆臂法)。

  3、圆场脚步:

  口诀是:“头拔立腰线一条,开步小腿要紧例,膝盖夹紧步要小,犹如帆船水上漂”。

  圆场是哪一行当都要使用的,基本步法仍来源于青衣的基础脚步,要领是:走时头心向上拔,眼看正前方,上身要稳,提上中下三气,迈步档矩要小,起步脚落在主力腿的脚心处(也就是半脚),大腿带动小腿紧迈,这样圆场才能快、平、稳,跑起来似脚下有车轮在转动着前进,脚掌用力压步行走起来又如帆船在水面上顺流而漂,从而显示出圆场的美感。

  4、刀马、武旦脚步:

  这一行当没有专用脚步,只谈两点①其基本步法仍离不开青衣脚步,但必须熟练自如。在文场戏中走起来脚步速度应加快,有力,手势一般是掐腰,按掌提甲式:在舞蹈和武打时用圆场步,脚下需熟练轻快,上身和双臂要舞动自如。②侠客脚步:这种特用脚步与青衣脚步有区别,它采取了一些男性脚步的特征,走法是:起步时脚尖向外斜,踹脚后跟,迈步稍开胯,落脚步档大,相当于自己的一脚距,落于自身斜前方,压步下脚要快而有力,上身随起步的脚要斜摆开一点,开步的脚略有小画圈的意思,走起来潇洒。这种脚步只能起着点缀的作用,不能在全剧中老用。如:《悦来店》一剧中,十三妹自报家门一场,再接三勒马前的一句唱后面可以走几步。又如:何玉凤到悦来店找安公子上场的“大锣水底鱼”时也可走几步,用这种特殊脚步来展现人物性格。

  5、闺门旦脚步:

  这个行当也没有专用的脚步,此行当是在青衣和花旦行当之间的一行,应以青衣为基础的脚步再运用花旦的头、腰、臂的配合,要注意双臂摆动不能过高,幅度不要过大,都要低于花旦的摆动幅度,在起步时要把起步脚稍高提一点,让彩鞋的穗头轻轻踢起衣裙。

  6、花衫脚步:

  这个行当路子较宽,基本可属青衣、花旦、刀马旦之间的行当,因此它的脚步的路子不死板且宽,可根据剧中不同情节运用各种不同脚步。

  二、练法:

  我们专业艺术学校在训练脚步方面,应采取上大课集体训练基本步法(青衣脚步、花旦脚步、圆场功),其它几种脚步需根据剧目角色的要求,由排戏主教老师教授。

  三、用法:

  不应死板套用,也不应只限于派别剧目才能运用派别脚步,而应根据剧情和人物的需要和要求出发,恰到好处地吸取各种派别脚步的精华。如演身分高贵的人物或千金小姐类型的人物,就可采用梅派步法;如演小姑娘和一般少女类型的人物,就可以运用荀派的步法;如演悲苦贫困之类的,人物角色,便可多采用程派的脚步走法;如演的人物角色舞蹈和武打动作较多,就可用尚派的脚步。假如演员身体较胖而又需扮演少女之类的角色时,就可根据自身条件,用程派的侧身蹲(音cun)腿的方法结合荀派的脚步走法,这样即能弥补不足又能达到较为完美的效果。

  具体举一例:如《白蛇传》一剧白素贞是青衣花衫应工的角色,此角色表演上涉及面较宽,所以在脚步的运用上也就比较多,剧中前几场(“游湖”、“结亲”),就可以用闺门旦和荀派后拉腿的步法;“端阳酒变”和“合钵”两场戏。就可使用梅派的步法,即可体现白素贞婚后的幸福美满,也能表现端庄、大方的形态;在“断桥”一场中可以采用程派的步法,能够表明白素贞不顾艰难困苦追求幸福自由及身怀有孕、柔肠寸断的情景。柔中带刚的脚步能够为表现人物处境、心情起烘托作用,增强和充实表演手段;“盗草”、“金山寺”两场是全剧的武打、舞蹈场面,可使用尚派的快步走法和熟练的圆场步,即能体现出白素贞舞蹈动作的优美和武打招数的敏捷,也能表现她有经过千年修炼的一身好武艺。

  由此可见,只有熟练地掌握各种脚步的走法,在表演各种不同的人物时,才能自如地运用,为塑造人物所用。

  京剧旦角脚步的走法2

  旦角鞋:一般分为三种(常见常用)。彩鞋、旗鞋、战靴。

  步法:(共四种)

  旗鞋步:左脚勾脚尖,直迈一步,同时摆动右臂,左脚满脚落地。右脚稍掂起,随即右脚勾脚尖,直迈一步摆左臂,动作中立腰、平视、头不晃,两脚交替直迈前行。

  花梆子步:双脚抬起,脚掌着地,左向右做横向移动,也可向前也可向后。

  云步:双脚并拢,先脚跟分开,脚尖相对脚尖再分开足跟相对,连续反复,使身体向左右横向移动。向左时,右脚为着力点,向右时,左脚为着力点。

  老步:两腿间距离与肩宽等,双膝微曲,脚尖稍外,背稍弓,胸内含,脚跟掂起,在抬脚掌,向前迈步,两脚落地,迈左脚时晃右臂,晃左臂时迈右脚。

  跑圆场:步法要小,腰直而不晃动,双目平视直看,左臂手背放在腰部,右臂向外平直,手掌心向外(兰花指)与膀平直。

  平时练功时的步法是:先左脚尖抬起后落在右脚心部,再抬足跟,这样左右脚反复地走(口诀是,脚尖脚跟左右行;脚着地时是,脚跟脚尖脚后跟)。