北京电影学院2016年编导考试真题
24、“新德国电影奇才”——法斯宾德
法斯宾德是新德国电影运动最重要的人物之一。
法斯宾德的处女作：《爱比死更冷酷》(1969)
法斯宾德的绝笔：《水手奎莱尔》(1982)
法斯宾德在艺术风格上的特点：法斯宾德被后人称为激进的后现代代表。
法斯宾德在叙事结构上的两个显著特点：
(1)重新确认电影的叙事，总是与历史、社会生活相交织，赋予叙事以宏阔的历史视野，从而克服现代主义排斥叙事的纯粹主观性。
(2)重新确认电影的大众媒体性质，注重叙事外观的观赏价值与历史内涵的思辨价值的统一，从好莱坞式的经典叙事技巧中找出参照，从而克服现代主义曲高和寡的封闭性。
法斯宾德最具代表性的作品是他的“德国女性四部曲”(法斯宾德成熟期作品)
《玛丽亚·布劳恩的婚姻》(1978)、《莉莉·玛莲》(1980)、《罗拉》(1981)
《维洛尼卡·佛斯的欲望》(1982)
25、英国自由电影运动：
英国的现代电影始于“自由电影运动”。英国自由电影运动产生于50年代末60年代初，比“法国新浪潮电影运动”晚了三年左右的时间。
英国自由电影运动产生的背景：
二战后人们普遍对现实的不满和50年代英国电影的停滞不前。
英国自由电影运动的主要人物：
林赛·安德森 卡雷尔·赖兹 托尼·理查森 约翰·施莱辛格
英国自由电影运动的代表影片有：
卡雷尔·赖兹《星期六晚上和星期日早晨》(1960)
[卡雷尔·赖兹的《星期六晚上和星期日早晨》(1960)是整个“英国自由电影运动”最负盛名的作品，也是英国电影的代表作之一。]
托尼·理查森《愤怒的回顾》(1959)、《蜜的滋味》(1961)、《长跑运动员的孤独》(1961)
林赛·安德森《如此体育生涯》(1963)
约翰·施莱辛格《一种爱情》(1962)、《骗子比利》(1963)
26、“记录片之父”——罗伯特·弗拉哈迪
罗伯特·弗拉哈迪被公认为“纪录片之父”和第一位伟大的写实主义者。
他的影片《北方的纳努克》(1916)开创了非叙事电影的历史。
27、新好莱坞:
“新好莱坞”或称“好莱坞文艺复兴”，诞生于1967年。
其标志就是该年度最受欢迎的三部影片：
《邦尼和克莱徳》、《毕业生》、《酷汉卢克》(又名《铁窗喋血》)的上映。
28、真实电影：
所谓“真实电影”是指通过使用不受干扰的便携式摄录设备，避免涉及素材的先入为主的叙事线索和理念，以直接性、共时性和逼真性为目的的记录电影。
“真实电影”一词最早是法国电影作者让·鲁什用来指其与埃德加·默瑞合作的影片《夏日记事》的。该片被认为是第一部“真实电影”。
“真实电影”派最著名的影片是：马赛尔·奥菲欧斯的《悲悼与怜悯》(1970)。
29、斯坦利·考夫曼在1966年的一篇文章中提出了“电影一代”的概念。
30、被称为“飞翔的荷兰人”的是——乔伊斯·伊文思，他的一生的电影活动遍及世界各大洲(包括中国在内)。[ 主要作品有:：《桥》(1928)、《雨》(1929)、《围海造田》(1933)]
31、影片《公民凯恩》(导演：威尔斯)的挑战性：
(1) 体现在它对传统的电影审美观念的大胆突破，它不属于类型电影。(多视角的现代叙事结构)
(2) 体现在它对电影语言及视觉技巧的锐意革新上，威尔斯对长镜头段落富有创造性的运用，不仅是一种新的技巧和手段，更是一种新的电影观念，对后来的巴赞的长镜头电影理论的形成起到了重要的启示作用。