“快产书”难成精品力作
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继以一部《幻城》创下100万册发行纪录的郭敬明之后，一批年轻的写手以惊人的创作力为市场“生产”出了不少作品。日前，顶着“青春玉女作家”头衔的张悦然出现在上海，配合上海译文出版社推荐自己的两本新书《红鞋》和《是你来检阅我的忧伤了吗？》。
还在新加坡攻读计算机的张悦然直言不喜欢别人给自己加的“玉女”头衔，称这与文学无关；也不认同把自己的作品归为“青春文学”的说法，但有一句话却又一次道出了这些年轻写作者的心愿：希望得到文学主流的认同。
不管得到谁的认同，其前提一定是靠作品说话。问题是，面对这些年轻作者一个快似一个的出书速度，有评论家提出，这样的“快产文化”有多少能沉淀下来成为精品力作的？
《钢轨上的爱情》的作者苏德被“揭秘”：出10万字的书仅需9天；而《陶城里的武士四四》的作者周嘉宁也自曝同样速产；张悦然自2003年6月出版个人小说集《葵花走失在1890》到现在一年多的时间，已出了5本书；而郭敬明的出书速度也被誉为比电脑屏幕刷新还快……当然，其责任并不在青年作者本人。目前的现状是：一个年轻作者一部作品走红后，便有众多出版社蜂拥而至，使出各种招数约稿。年轻的作者们自然也明白出名要趁早的道理，凭借着对文学的原始热情和年轻旺盛的精力，也乐意“快产”。但毕竟，字是需要一个字一个字地写出来的，出版商似乎等不及“精雕细琢”的打磨了，将苍白的内容用华丽的包装遮盖也就匆匆出笼了。郭敬明一篇8000字的文章，配上150张图，就凑成了一本书；张悦然的两本新书也穿插了大量的图片；还有一些作者就那么几篇东西被选来选去，重新包装成一部新书。出版界一位资深编辑曾开玩笑说，如果把一些青春作者的书“绞干”，绞出的是一地的人民币，而留在手里的仅是一点点叫文学的东西。
著名作家王安忆在接受记者采访时，虽然对年轻作者的“快产”表示出一种宽容，她认为，写作的速度与作品的好坏没有必然的因果关系。不过在介绍自己的创作进度时说，自己一天只能写1000多字，这些成果还经常会被推翻重写。27万字的《长恨歌》写了一年，她本人对这样的速度已经相当满意了。她承认自己现在的写作速度越来越慢，因为是知道自己要什么，这样就会对自己不满意。
王安忆还提出，对现在年轻作者“快产”的状态，出版社要负很大的责任，他们把文学放到流水线上生产了。写作就像打毛衣，是一针一线织出来的，“产业化”不能用在文学上。同时，她还认为，文学是需要积淀的，演艺界的“出名要趁早”理论不一定适合文学创作。
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姜小玲 解放日报 | | 8月13日 |
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