也说“边缘写作”
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专业作家似乎是我国乃至社会主义国家的土特产，看上去很美，由国家供养起来，衣食无忧，专心地发挥个人所长，为了党和人民，为了文学事业，写，写，写——写到后来，就有点写不出来了，过去的资源业已枯竭，江郎才尽，但还得写，挤出的不是奶，姑且称之为水。也有相对负责一点的，索性就当起无作品的专业作家来了。不少专业作家都有类似的经历和苦恼，这也许是我们要进行文艺体制改革的原因之一吧。
文学其实不是哪一部分人的专利，世上还有许多人，写作并不是他们的职业、他们也不指望专业作家的名分，他们有自己的主业，写作只是他们的个人嗜好，他们从业余阅读和写作当中得到了不小的乐趣。我愿意将他们的写作称之为边缘写作，这种边缘主要是相对于文学圈子而言，而不是那种相对于主流意识形态的所谓边缘化写作，也不是校园写作甚或低龄化写作。比如，沈阳邹本泉就是这么一个非职业化写作的一个人。和文学圈子里的人相比，邹本泉显然是个外人，不熟悉圈子里的那一套，但他的散文却很动人。《有一个幽深的庭院》《那街 那巷 那人家》《五层楼上即景》《落地灯的懊恼》《老陆》《一对石狮子的下落》等等，这些文字干净质朴，往往融入了作者的亲身经历，真情实感：没有住房的尴尬，有了狭小居室之后的苦与乐；习惯了在自制的台灯下读书写作，反而无法消受豪华的落地灯；盼着女儿成家，梦中西服革履地去参加去女儿的婚礼……他描写的都是一些很具体很真切的琐事和片段，这些个由个人经历沉淀下来的带有感情色彩的斑斑点点的记忆，既有作者个性化的感触，又容易和无数个小老百姓的心灵相通，引起感同身受的共鸣。我们平常总说某某作家要当人民的代言人，其实人民的概念有时不免过大，也很难说想代就代得了的。或许可以换一个稍小一些的词，比如说，平民情怀。老百姓自己抒发一下情怀，无须旁人代劳?熏不亦快哉！邹本泉的散文随笔就总有这种平民情怀的流露，一种经过时间的过滤和情感的升华之后进入审美境界的平民的言说。这样的言说所蕴涵的美感、温馨和善良，所表达的平民情怀是职业化写作当中有时会欠缺的东西。
我知道， 如今有不少像邹本泉这样的人在进行着这种边缘写作，比如岳阳谢作文，本行是经济学家，现在负责地方上的审计工作，评论和散文就写得不错；冯伟林是致力于高速公路事业的，历史文化散文写得有声有色；做稀有金属生意的晓航，小说却写得别有韵味；还有心理学博士、主任医师谭会兵诗歌也写得挺有特色；邹翬，一个从商颇有收获，绘画颇有造诣，散文也经营得不错的年轻人，还有像朱增泉、张庞这样的将军作家；红柯、雪谟，虽然现在的声名已经毫不逊色于职业的了，但他们的本行依然是教师，当初的起点也是业余。职业化当然有职业化的优势和规模，但和“职业”的相比，非职业的边缘写作也有自己独到的地方，比如业余写作的人往往就没有那么多约定俗成的规矩，条条框框，没有那么多任务感使命感之类的压力，却多了几分自由和热情，潇洒和投入。他们观察社会和人生的角度往往有些别致，作品中也少有矫饰与无病呻吟的东西。社会日益进步，能有更多的人参与到文学当中来，不仅仅是被动的阅读、接受，而是主动的参与、创作，当然是一件大好事。它给文学圈子带来了清新的空气，和职业化写作形成了有益的互补关系，更有利于进一步整合和拓宽文学写作资源和这个社会全方位的发展。
全面建设小康社会，让人人享有文化服务，不是少数几个人就能完成的。有更多的人参与到具体的文化实践中来，对社会整体素质的提升，对民族文化的建设，的确是不无裨益的事。
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王山 文艺报 | | 8月22日 |
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