李冯：写作并非生活的全部
|
生于上个世纪60年代的新生代作家李冯，曾以一系列锋芒毕露的“先锋”作品步入文坛，并在文学圈内颇多赞誉。近年来，充满锐气的青年作家李冯渐渐淡出人们的视野，张艺谋的《英雄》和《十面埋伏》将商业大片编剧李冯推到公众面前。已与电影结缘的他是否还对文学心存热情？纷至沓来的名利是否令他心中的自我日渐模糊？带着这些问题，记者在初秋的北京走近李冯。
记者：《十面埋伏》是先有剧本还是先完成了小说？这本《十面埋伏》（上海文艺出版社）能代表你目前的写作状态吗？
李冯：是先有剧本然后才写成小说的。从《英雄》到《十面埋伏》，伴随着电影的上映，我都会写一本书，这几乎成了一种惯例。我先从零开始编故事，有了比较确定的故事框架之后，再根据这个框架来写剧本，剧本出来后我会从电影的角度做些调整。因为我不必跟着剧组拍摄，所以有时间可以安心完成这部小说，在电影上映前，我的小说也面世了。
《十面埋伏》小说在故事框架上同电影是有关系的，但内容还是从阅读的角度出发，这样使我有比较大的发挥余地。这种创作流程同我以往从事的文学创作完全不同，分别属于两个不同的工作体系。还好，我能适应。
从文学意义上，《英雄》和《十面埋伏》跟电影的关系更密切，所以不能单纯地来理解这两篇小说是否代表我的写作状态。
记者：《十面埋伏》是武侠小说吗？
李冯：我觉得它跟电影一样只是有着武侠的框架，并非纯粹的武侠小说，因为它的好多元素都是非武侠的，实际上就是用武侠的壳来讲故事。我写《十面埋伏》的时候并不是非常严谨地按照武侠小说的套路来写，这样写我感觉更自然。
记者：你心中的武侠世界是怎样的？
李冯：写《英雄》的时候，我或多或少在作品当中寄托了一些武侠梦，而《十面埋伏》这篇小说可以说跟武侠梦没什么关系。最初决定写《十面埋伏》是为了用这个故事来探讨人性，不论后来大家的评价如何，至少我的出发点是这样的。在写这部作品的时候，我对探讨人性的兴趣更大一些，所以没有局限在武侠小说的格局里。地道的武侠小说对人物内心世界的描写都是很张扬的，而《十面埋伏》中人物的内心世界比较阴郁、含蓄。
记者：我觉得《十面埋伏》小说的文字风格有古龙的味道，这是你有意为之吗？
李冯：采用这种文字风格我是有“预谋”的。《十面埋伏》动笔之前我有两种选择，一种是采用比较现实主义的风格，比较规矩的写法。后来觉得类似古龙小说的短句子，文字节奏比较快，阅读起来效果会更明显，于是就决定采用这种风格，我觉得这样写比较符合这个故事的主题。古龙采用这样的写法是比较早的，后来许多武侠小说常常采用这种风格。
记者：你如何看待观众对《英雄》和《十面埋伏》两部电影“形式大于内容”的评价？
李冯：首先作为电影编剧，我不会去反驳任何一种批评，我觉得一部作品问世以后，小说也好电影也好，观众或读者是有提意见的权力的，毕竟受众对文艺作品的批评权力是不能动摇的。这时候作者如果去反驳，就显得很拙劣，好像在足球比赛中犯规了一样。作为作者，与其为自己的作品辩解，不如将更多的精力倾注到作品当中。此外，所有作品之外的争论其实都是没有意义的。《十面埋伏》之所以有这么多的批评之声，原因其实很多，我更倾向于这种公众态度是所有原因的一种集合。
记者：“触电”（从事电影编剧）不可避免会对你的写作有影响，你怎么看这种影响？
李冯：对我来说，从事电影编剧，对我的写作确实有很大的影响，不过我觉得这种影响基本上是正面的，负面影响很小。许多人觉得写剧本同写小说是完全不同的创作状态，剧本的思维会吃掉小说的思维，我的切身体会是，正因为写剧本和写小说在创作状态上距离很远，二者反倒不会相互干扰。打个比方，一个人在政府部门上班，他要写工作报告，同时他可以报一个托福班，去做英语习题，同样是文字写作，过程和思维是不同的。如果一定要说影响，写剧本会花费一些写小说的时间，这是肯定的。
记者：包括你在内许多纯文学意义上的作家纷纷“触电”，这对文学而言是幸运还是不幸？
李冯：这种纯文学作家涉足影视创作的现象，不能简单地界定成文学的幸运或不幸。一个人的生活不会只有一种形式，许多人都有生活的另一面。当然有些作家会有不可遏制的灵感，他的写作状态一旦开始，就会把写作之外的事情全部推掉，专心创作。
记者：你曾经是个狂热的文学青年，当时文学带给你更多的是精神寄托。今天的你，对待文学的态度要轻松、客观的多，写作却为你带来了名利，你怎么看待这种反差？
李冯：实际上，今天的我对待文学比当年还要狂热，只是这种狂热并未表现在创作上。对于一个作家来说，适当的停顿其实是必要的，要扪心自问：我这样的写作到底有没有意义？其实在我有机会尝试电影编剧之前，就已经将写作停了下来，已经停了两年。
记者：听说你是个喜欢到处走的人，为什么喜欢这种“在路上”的状态？
李冯：因为这种状态比较自由。虽然我现在涉足电影编剧，但依然有时间出去旅游。无论写小说还是从事编剧，都不能完全左右我的生活。迄今为止，凡是我正在做的事，写小说、写剧本或是旅游，都是我愿意做的事。我不会强迫自己做什么，而是具体分析每一件我将要做的事，看自己是否感兴趣。对待写作或其他事情，我其实都是抱着一种散淡的态度。
记者：在你的生活轨迹中，南宁、南京、北京是三个最有标志意义的地方，这三个地方给你的写作带来哪些影响？
李冯：南京对我写作的影响比较大，因为我在南京度过了青春期。在南京上学的时候遇到写小说的朋友，使我比较具体地在心中还原文学的概念，对文学的认识不断加深，进而影响到我的生活，并持续很久。原来我只是个喜欢文学的读者，对文学的认识是很混乱的。故乡南宁对我的影响不太大，我的作品从来没有特别的地域色彩，不像有些作家，他们的写作有着非常浓厚的地域性。北京，我生活了八年的地方，这个城市对我的影响同样不太大。
记者：你曾说，面对一部正在创作的电影剧本，编剧就是你的工作，那么文学创作在你今天的生活中是否可有可无？
李冯：其实我花在文学上的时间是很多的，只是作为作家，人们更关注的是我呈现出来的作品，而不是作品背后的过程，过程是无趣的，只对我自己有意义。写作不应该在生活中被无穷放大，我不是那种类型的作家，写作不会是我生活的全部，尽管我对文学的态度始终很投入。
我一直保持着很大的阅读量，对当下的作家、作品很关注。我对文学或电影的态度都比较客观，它们能带给我不同的快乐和收获，都会在一定程度上改变我的生活。这是两种完全不同的思维方式，一种思维方式其实是对另一种思维方式的调节和补充。接连创作了《英雄》和《十面埋伏》两个剧本之后，我会着手写一些小说。
-------------------------------------------
丁杨 中华读书报 | | 9月27日 |
|
|
张晓风：与文学保持纯洁的联系
在太阳底下唱歌的人——访香港作家阿浓
伤痕是生命的印迹
贾英华的“末代”情结
毕淑敏谈新作《女工》
邱华栋：在屏风中写历史
贾平凹：新长篇已完成 步入写作的收获季节
格非：我是一个业余作家
李冯：写作并非生活的全部
孙惠芬：乡村生活进入了我的灵魂
叶延滨：精神家园的守望者
海岩：“我没有完美爱情”
更多……
|
