我愿意做的还是写小说
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采访者：陈学建
（蓝天出版社社长，以下简称“陈”）
受访者：石钟山
陈：根据你的小说《父亲进城》改编的电视连续剧《激情燃烧的岁月》，播出后反响很大，有人说，哪里有《激情燃烧的岁月》，哪里就刮起一股“激情”的热风。作为一个军人和观众，我觉得它最成功之处在于，人物性格的刻画与塑造特别成功，尤其是主人公石光荣的许多经历，是我所熟悉的，不少细节，就是我本人就具有的，我的爱人甚至说，我就是石光荣，可见它有多大的典型性。电视剧《军歌嘹亮》，内容上我认为比《父亲进城》还要精彩，加之演员阵容也很不错，是正在当红的青年明星孙红雷和陈小艺，不亚于孙海英、吕丽萍，我相信播出后，反响应该比《激情燃烧的岁月》还要大。
石：孙红雷和陈小艺接这部戏面临了巨大的挑战，演员的表演要从青年一直演到老年，从目前完成的情况来看，他们已经完成了任务。这部戏的时间跨度大，从20世纪40年代讲述到90年代，拍摄过程也是从夏末、秋天到冬天三个季节，景地换了七八处，可以说在整个拍摄过程中遇到了很大困难和挑战。
陈：中央电视台有意极力拉大《军歌嘹亮》和前一部《激情燃烧的岁月》之间的差距，从片名《军歌嘹亮》的修改上就能看得出，最初叫《军歌嘹亮的年代》，和《激情燃烧的岁月》对称，他们不想和《激情》发生任何关系，可见得他们对这部剧是相当自信、看好的。作为社长，我是你小说的第一读者，我也有这种信心。
石：两部戏都是根据我的“父亲系列”小说改编的，从风格到视角都是相同的，但故事又是不同的。石光荣与高大山可以说是一种类型的军人，但他们的命运与情感经历以及他们家庭故事的走向则完全不同。可以说，《军歌嘹亮》讲述的故事要比《激情燃烧的岁月》更丰富、更曲折，主人公的内心世界和情感经历更为复杂。
陈：去年11月，漓江出版社已经出版了《军歌嘹亮》的电视剧本，十分畅销，它和我们所出的《军歌嘹亮》原创小说有什么不同？故事情节有大的变化吗？
石：漓江出版社出版是剧本改编的长篇小说，是剧情的展示；小说则不同，它展示的作家最原生态的创作，更文学化、人情化。细心的读者会从中领悟到什么是小说，什么是电视剧，它们之间的联系与区别两者是不可替代的。
陈：电视剧《军歌嘹亮》中，你想突出什么主题？有个什么中心线索吗？
石：这也是一部讲述上一代军人情感和命运的故事。围绕一个军人家庭，讲述了一代军人的对事业，对军队，对妻儿等普通而又典型的红色历史故事。
陈：你如何把握小说的文学性和故事性之间的关系呢？创作小说时，是有意往剧本上靠的吧——突出故事性，弱化文学性？
石：如果把小说当成电视剧来写，制片方肯定看不上。有眼力的制片方看中一部小说，最主要的还是它的文学张力，也就是说你描写的人物是否有文学弹性，得经得起改编。故事性强的小说与文学性应该说没什么矛盾，《红楼梦》故事曲折离奇，但你不能说《红楼梦》文学性差。是否具有文学性与故事本身没关系，而是写法上有区分。同样的故事在不同作家笔下，可创作出精品，也可能变成地摊文学。这要靠作家的功力而定，好的作品从来都是故事性与文学性有机的结合。
陈：我注意到，你的小说分三大块，一是“父亲系列”，写老革命者的经历人生，这部分读者都很熟悉了，另外两部分是写机关生活和戏子生活的。从你的人生经历看，这两部分内容，尤其是当一个戏子。比如《角儿》，不是你十分熟悉的，可是写得相当好，就我看，好像比“父亲系列”还要好，为什么？
石：“东北风情系列”小说是我创作中很重要的一部分，比如我写的“土匪系列”、“戏子系列”中，《角儿》是其中一篇，我试图通过一个女人一生的情感经历，描述一个女人一生的追求与困惑。每个作家都有自己的文化土壤，我的文化土壤在北方。我试图用自己的小说刻画出北方的文化，而说到文化又离不开人物，于是就有了小说中的“山里红”“马林”等人物。我把这些小说当成一种“审美”来完成，倾注了自己的情感和对世界的认识。
陈：请总结一下你对小说创作和影视剧创作态度，以及今后的打算。是不是一边写小说，一边改编自己的作品？将来会专心搞影视剧吗？
石：我最愿意做的还是写小说，我觉得小说创作是任何一门艺术行当都代替不了的。在不影响小说的前提下，涉足一些影视创作，这对换一种思维方式，调剂自己的创作是有好处的。
陈：不少人认为，影视剧写多了，写不说就不行了。我感觉剧本和小说的写法不一样，写剧本会影响小说的写法不一样，写剧本会影响小说的创作，有些影响是积极的，多数是负面性的。对此，你作过哪些思考？不怕写坏了自己的笔？
石：小说创作与影视剧创作有相同的地方，当然也有不同的地方。相同的是都在讲人物的命运，不同的是小说向内走，影视则是向外走。表现手法上也不尽相同，小说靠叙述，影视靠画面。如果把二者统一起来，会相互作用，达到一种良好的结果；如果二者处理不好，不仅影响小说的写作，同时影视剧本也写不好。这要因人而异。
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| 中国图书商报 | 10月8日 |
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