苏童作客上海作协和东方网“文学会馆”
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有一段时间，作家苏童的人气挺旺，旺得有点像作家里的偶像派。这多少和苏童的作品不断被改成电影有点关系，然而昨天通过电话连线，登陆上海作协和东方网合办的“文学会馆”的苏童却说：“我是个一直被误解的人。”
小说改成电影就与我无关了
在作家里，苏童算是触电比较早的，从《妻妾成群》改编成电影《大红灯笼高高挂》起到《米》改编成《大鸿米店》，因此有人说是电影把苏童送入大众视野的。对此，苏童有些生气，他觉得涉及这个话题，“大概很多作家与我一样，是一种不舒服的尴尬的心情。通常公众舆论会把这种简单的知识产权交易复杂化，作家似乎是一个既得利益者，他提着篮子到市场去卖菜碰到了一个大老板，可是这对于菜农的生活有什么改变吗？没有改变，菜农仍然种他的地，他的菜主要还是推到镇上，被默默无闻的人默默无闻地吃掉。一旦小说改成电影，它就完全是导演和演员的作品，它已经不是我的作品了，我只是这个作品的亲戚了。”
“电影给我带来的影响力终将回到电影那里去，事实上它并不属于我，属于我的是那些没记住电影而记得我作品的读者。没有一部电影是能够天天放映的，而一个作家的写作是一辈子的大业。”
对短篇小说有浓烈兴趣
很多人认识苏童是通过他的长篇小说《米》，但苏童本人却保留自己的看法。他说：“好多朋友喜欢《米》超过我自己喜欢的程度，我想是人们大多喜欢读那些血气方刚剑走偏锋的东西，哪怕它粗糙，哪怕它有严重的缺陷。《米》是我的第一部长篇，它在我所有作品中像一只张牙舞爪的螃蟹，相貌凶恶，但肉质大概是鲜美的，写这部小说很像一次极限体验，我要颠覆的东西太多了，我几乎怀着一种破坏欲在写，在生活中我应该是个善良温和的人，却一心要与魔鬼对话，所以我觉得我写《米》的状态是跳大神的状态。”
很久没有写长篇的苏童，在网上被人质疑丧失了创作力。对此，苏童表示最近一直在写短篇小说，对短篇小说浓烈的兴趣，使苏童基本上舍弃了中长篇的写作。
女人处处是小说
在苏童的小说里有很多女性形象，《妻妾成群》、《红粉》、《妇女生活》等，有人说他是当代作家中写女性的高手。有网友问苏童怎样能把异性表现得如此生动，有什么诀窍？苏童笑说，男性作家更了解男性，女性作家更了解女性，这个是大家想当然的一个误区，要做一个优秀作家的话，必须要有这样的能力。我不敢说对于女性命运有什么特别关注，但我确实觉得女人身上到处是小说。别人常常问为什么你写了那么多女人，有时候我会很认真地解释我小说中写女性的只是一小部分，有时候我却只想反问，世界上那么多女人，全是小说，为什么不写女人呢？
我不是先锋派
有网友问苏童，随着你和60年代新作家的走红，激情和叛逆的先锋立场逐渐消失在作品中。对此苏童说，我的写作是不预设写作姿势的，我没有背叛先锋，因为我从来就没有宣誓效忠于先锋派写作。这样的问题比较尖锐，我们这一代作家，接受文学启蒙的时候正好碰到非正常的时期，回忆青少年时期的阅读，我觉得是一种异化的阅读，我们接触了大量的革命小说，这些小说给予人的文学熏陶和营养基本是畸形的。而几十年后，整个西方文化浩浩荡荡地冲进国门，在这种情况下又一次阅读开始了，这次阅读同样也是异化，因为它没有选择，那时期大家对文化的饥渴导致觉得什么都好，在这个后期也正好是一大批作家写作的成长期，所以这样的文化之间的阅读和写作联系就是模仿。当然，你可以说每一个时代的作家生活在别人的阴影里，在这种情况下这个现象本身并不奇怪，但是我们要关注的是如何从别人的阴影里走出来，就像一个人走到了十字路口，四个方向都有人走了，那你肯定希望去走第五条路。
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陈熙涵 文汇报 | | 7月31日 |
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