师晶简介(图) 张小祥作品欣赏(图) 张小祥简介(图) 罗耀东作品欣赏(图) 罗耀东简介(图) 李力作品欣赏(图) 李力简介(图) 杨阳作品欣赏(图) 杨阳简介(图) 王永敬作品欣赏(图) 王永敬简介(图) 师晶作品精赏（三）   更多…… 王永敬简介 ■王永敬 1963年8月生，安徽太和县人。1984年、1997年分别毕业于安徽艺术学校美术科和安徽教育学院艺术系,2004年结业于中国科技大学人文学院、周韶华艺术工作室中国画高级人才研修班。曾任《文化周报》美编，2001年底始任安徽《文化时空》编辑部主任兼执行主编。系中国美术家协会会员、安徽省美术家协会理事、安徽省青年美术家协会副主席、安徽省美协理论研究部主任、安徽省文艺评论家协会理事。国家二级美术师。 ■主要展览：作品获奖有中国文艺基金会、中国美术馆主办的首届全国青年国画年展银奖、中国美协主办的西部辉煌全国中国画作品提名展优秀奖、当代中国青年书画展优秀奖、第六届安徽省艺术节银奖、中国美协主办的保护世界遗产国际中国画作品展优秀奖、安徽省青年美展铜奖、第四届当代中国山水画展佳作奖等；入展中国美协第十五次新人新作展、今日美术馆首届青年美展、今日水墨·全国中国画名家作品巡回展（江苏、四川、青海）、迎奥运全国中国画展、第一、二、四届中韩书画交流展、2003年全国中国画展、2004年全国中国画提名展、第一、二、三、四届安徽省中青年美术家作品双年展、九板块中国画展、世纪元年八人画展、苏皖中国画六人联展和在广东举办的安徽当代中国画展等。美术作品发表于《美术》、《中国艺术》、《美术观察》、《江苏画刊》、《艺术界》、《美术报》、《美术界》等报刊。 ■代表作品：《焦墨黄山》系列。 ■出版著作：《王永敬书画集》、《古典与现代·黄宾虹论》、《焦墨黄山·王永敬山水画选》等。 ■主要论文：《关于绘画的现代意识》（1993年3月《江苏画刊》）、《周韶华理论与实践的现代形态》（1994年5月20日《文化周报》）、《析宾虹精神》（1995年8月4日《文化周报》）、《走向现代：中国画内部的突破》（2000年4月《美术》）、《新徽派·新观念》（2000年6月《安徽美术家》）、《创作与修养》（2001《打造安徽气派》论文集）、《面对赖少其现象》（2002年《木石精神》一书）、《追求时代风格》（2002年4月13日《美术报》）、《年轻的皖军与徽式图景》（2001年12月《美术》）、《焦墨黄山》（2003年《中国艺术》）、《“笔墨中国”的现代平台》（中国艺术研究院研讨会论文）。 画家、理论家评价“焦墨黄山”文字摘录： ●墨以焦用，本少浓淡干湿之变，是以单纯求丰富也，永敬以其难而求之，知难而进，可佩其勇；焦墨画法，在奇中求正，蹈乎大方，需智慧也，其才力可羡。皖山徽水，烟云变灭，气象万千，故世人每以泼墨泼彩为长，若以焦墨作，必当胸罗丘壑，心孕烟霞，方可得苍润至趣。永敬君之作，余所见并不多，然以所见论之，其苍莽处，其浓郁处，其浑浩处，正所谓用心大矣！而其尤可贵者，年富学富，心境平淡，自抱心怀，不求俗名，将可峰顶再攀，不可限量也。 ——梅墨生 中国画研究院 ●王永敬在绘画作品中展示了自己独特的理念，以形而上的谈泊意识，用焦墨特有的苍劲、淡墨的腴润，表现出一种高古、淳朴、空灵、幽昧深远的境界。他的作品中见风骨，少柔婉，重苍润，绝媚态；苍中见润，润中见骨，貌丰骨劲。如《晴雪》、《波光先得月》等作品中运用书法意境和抽象结构，使作品具有一定的现代性、民族性和学术性，形成自己的个性和独特的审美情趣。观赏王永敬的作品，可以感受到一种清香颐人的静逸，他用笔的凌厉力度，也令人体味到黄山层峦叠嶂的雄浑。 ——鲍 加 安徽省文学艺术界联合会副主席、安徽省美术家协会名誉主席 ●王永敬的松是一团一团，结构成一大片，可能是得益于书法，焦墨中有苍润感。“干裂秋风，润含春雨”是中国画一个很特别的境界。他的画，有黄宾虹的浑厚，有程邃的苍枯，他把黄山提炼成为抽象的焦墨黄山之后，就有了当代性。提炼以后，形成最简单的造型，回到人对自然最初的感觉，强化了笔墨的元素，他的焦墨松是用黑白灰的黑来处理的，虚实节奏、篇章节奏、浓淡节奏更加纯化。 是他作品的焦墨对比因素，把画面上的艺术语言变得非常单纯。 ——王 涛 安徽省书画院院长、安徽省美术家协会副主席 ●永敬最早在书法上下过一番功夫，对用笔之道有一番体会，后来尝试画过彩墨山水、彩墨人体、彩墨静物，最后基本定格在水墨、焦墨山水之后，焦墨黄山是他的主攻方向。他的画以黄山为母体，以焦墨写松树，以浓淡墨皴山石，层层叠叠，苍茫一片。永敬对黄宾虹的理解，既有理论层面，也有实践层面，这也许构成他焦墨山水的支撑点。 ——刘继潮 安徽大学艺术系主任、教授、安徽省美术家协会副主席 ●王永敬是具有敏锐创作思想的青年画家，他的山水画“以书法作画法”，强调书法用笔，焦墨为其绘画的主体形式，他的焦墨黄山系列是徽墨发展当代化的一种体现。从古至今，画黄山的作品有很多经典样式，王永敬却另辟蹊径，换个角度画黄山，追求纯粹笔墨精神的现代表现，画出了黄山又一面貌，画中焦墨黄山松的整体形象与构成，更接近黄山浑厚苍茫的自然本质，笔墨是传统的，而整体形式却是现代的。 ——张 松 安徽省美术家协会秘书长 ●永敬的作品自开面貌之处是突出黄山奇松，做足黄山奇松的文章，以书法意象、抽象结构的笔墨形成自己的形式语言。作为研究黄宾虹专家的他在创作理念上是“宾虹信徒”，作品构图大开大合，虚处用虚，诸如山体等大多疏简，实处求实，写松大胆用“密体”， 作品强化黑白、虚实对比，视觉冲击力很强。 同时，他以“书法入画”， 讲究线条的力度，常以“书法使转之力”去“写”黄山松，追求黄山古松那种苍茫、古拙的境界。 ——王 平 《美术报》社总编辑助理、浙江省美术家协会副秘书长 ●永敬创作变法的独到之处是一不做二不休的颠覆意向，他不像通常的书法入画那样文质彬彬，不去动摇绘画笔墨的具象根基，而是变有限融入为无限融入，变具象笔墨中体现抽象特点为抽象笔墨中流露具象印象，进而把纯正本色的笔墨意味彻底地释放出来。焦墨黄山作品的主体部分唯有点线而已，物象的形的感觉不是由延伸和拓展点线的具象笔墨关系构成的，而是由集合和照应点线的抽象笔墨关系意会出来的。永敬努力以焦墨黄山作品向世人昭示，“一画”无形无象却又有形有象，其间的辩证奥妙全在笔墨精神的神奇力量。 永敬借助枯笔和焦墨的媒介，无拘无束地表达自己对于美仑美奂的黄山、雄健遒劲的黄山苍松、以及柔和的黄山雪色、朦胧的黄山雨季、明媚的黄山月光的独特感受时，心中是何等的快意。 ——唐 跃 安徽省文化厅艺术处处长、省文艺评论家协会副主席 ●王永敬的焦墨黄山摆脱了以往画家笔下自然的黄山或者是某个具体的黄山，王永敬实现了把对黄山的理解转化为一种精神符号的追求，并且将这种精神符号与焦墨的语言形式有机的融成一体，也因此完成了把黄山由自然形态转化为抽象形态的过程。毫无疑问，这在艺术上是一个了不起的升华，因为这时王永敬画的已不是黄山，而是他自己。 ——陈 恺 北京轻工学院副教授 ●王永敬的作品有两个明显的特点：一是用焦墨渴笔表现黄山，雄浑苍逸的外核下，实质衍生的是灵韵的秀美。二是抽象符号式的整合了所描绘的物象。 通过笔墨的新构成将之编成了一曲抒情歌谣，无疑是他后来深入研究黄宾虹所开发的新思路。不过，黄宾虹繁茂的笔墨趣味是对人生漫长经历体验中超然情怀的一个体现，王永敬所倡导的是勃发笔墨的表现，直观体现了现代人的审美价值，且是那样充满张力，有着某种对抗的意志。他的黄山松是一种符号化形象，既不是传统样式，现实中也难以寻觅，不是黎（黎雄才）家松，也不是董（董寿平）家松，而是他自己的“王家松”。他是用书法的用笔，抽象式的表现松树，拟喻松的人格化。这种独创，不是对象固有的，乃是画家赋有的，是画家对审美的贡献。王永敬的焦墨黄山暗合了不同寻常的艺术创维。应当说，这是极其难能可贵的。 ——汪为胜 中国艺术研究院研究生部 ●永敬绘画境界的提升，以至逐渐形成鲜明的艺术个性，是以对黄宾虹的学习和研究为起点的。但凡遇到黄宾虹的书，他必收，必读；遇到黄宾虹的画，他必观，必临。永敬如此痴迷宾虹画学，一是为了探求纯粹笔墨精神的正确语言，二是为了把握纯粹笔墨精神的现代表达。在纯粹笔墨精神的现代表达和把握方面，永敬一方面充分利用徽墨、宣纸的材料特性，将之作为现代艺术创作媒介，进行多角度的开掘，从而使其从新的方面发出光华，另一方面则通过书法用笔用之于章法布局，用之于细节刻画，用之于色彩分割，总之，使现代构成在传统绘画的内部自然而然地化生出来，从而超越了心与物，神与形，主与客的二元对立。永敬的“宾虹信徒”、“书法入画”、“新旧中西”三方闲章，则可以为这一诠释作以绝妙的注脚。 ——李健锋 解放军电子工程学院人文教研室主任、副教授 ●待他确立黄宾虹先生为宗师，遂探索抽象结构、书法意境，讲究笔墨，尤重笔力，推崇“力挽九牛要健笔，所以浑厚能华滋”的境界。他笔下的黄山，一类纯用焦墨，黑白分明，松针刚劲，墨松披纷，层峦重叠，荒莽沉郁，一类却宁静淡泊，清洁华润，或素月流天，或凝秀溢祥，或雪意浸人，或秋色可掬。自是王氏黄山品味。 永敬并非仅是一个感性的画家，还是一个理性的画家。他发表的多篇论文，精髓直指现代。他的学术论著《古典与现代·黄宾虹论》，既是对其宗师黄宾虹先生当今的历史评传，也是永敬自己的美术宣言。所以，永敬的焦墨黄山又可谓王氏现代黄山。 ——孙叙伦　《艺术界》主编 ●在众多画黄山的中青年画家中，王永敬不随流俗，有自己独特追求，力图形成自家面貌，难能可贵。当人们淋漓尽致地去表现“水墨黄山”时，他却不辞艰辛地去探索“焦墨黄山”；当人们着力引进新材料，以丰富绘画表现和改观绘画面貌时，他却执著选择去研磨徽墨，以追求绘画笔墨的纯正和徽文化的本色；当人们倾心于现代艺术构成，在画面造型和形式上竭力探险时，他却热衷于传统笔墨精进，在以书入画和笔墨语言上苦苦探索。因此，他与众多青年画家拉开了距离，区别开来，这种距离不是量的而是质的，这种区别不是一般的而是方向性的。 王永敬非常自觉、自律地画焦墨黄山，言行一致，不同流俗，在当代画坛尤其在青年画家群中实属罕见。他的品今后会画得更好。我相信，会出精品。 ——陈祥明 安徽电力职工大学校长、安徽省美术理论研究会副会长 ●我看王永敬的作品，是以富有个性精神的笔墨，写出个人对于徽州山水的独特理解和感受，画面具有很强的主体诉求和原创性。他秉承的是著名新安大家黄宾虹的画风，笔法超迈苍逸，语言生动练达。一方面焦枯硬瘦，一方面又墨气淋漓，明显融进了很多版画、油画和书法的技法，和中国传统山水画已经有了很大的区别了。这也大约就是艺术的现代性吧。以徽式笔墨写徽州山水，是王永敬的心愿，也是他的个性追求，相信坚持下去，会有大成就。据我所知，他也写了不少理论文章，这使得他能够站在前沿，敏感于各艺术种类之间的变化、冲突与融合，吸纳各种新鲜的文化元素。中国画发展到今天，必须将自己放进一个开放的世界艺术的大格局中，才能在保持民族个性的同时，不断丰富和创新。 ——潘小平 《清明》杂志社副编审、《安徽文学》副主编 画家通联：安徽合肥市淮河西路482号14幢603信箱 王永敬 邮政编码：230061 联系电话：13956068421 0551-2841240 网 址：http://www.oh100.com/art/meishu/ >> [ 美术首页 ] [皖界名家] [动漫之旅] [ 绘画技巧] [ 师生园地 ] [ 名家名作 ] [ 关闭页面 ]