《时间之伤》的读后感
从作品的完成度判断，这种矛盾心理的出现应该是在近期，而那些明显存在未完成痕迹的作品，应该写于早期，在早期的作品中看不出这种冲突，更多的是一些保留着童话色彩的心情。在第四辑里的《仲夏夜之梦》这一章，应该比较典型体现着她的具有童话色彩的散文诗的特点。“梦里，窗外的萤火虫提着绿色的小灯为我巡夜，一片叶子划开了凝固的夜色。牵着呓语在小径上漫步，闲云抹去了半个月亮。/一只夜鸟弹掉了一根羽毛，我骑在羽毛上，在星光下旋转。昨天，围墙外的那株樱桃红了，那欲滴的甜美醉了我今生的梦”。这里的童话并不是纯粹的童话叙事，它与现实世界的存在是叠合的。
90后作家原筱菲所展现给我们的那种离奇的想象，可爱的幻觉，梦境等极具其年龄与性别的叙事特征。请看：“红松鼠和火狐狸从山那边悄悄跳到梦的树旁，一个在叩问，一个在倾听。”（《北方童话》）“圆头圆尾的车身就是一个飞驰的大包裹，我们拥挤在里面，是一个个透不过来的礼物在雪路上飞奔，向自己的家馈赠……/我是爸爸妈妈等待已久的最好圣诞礼物，嘻嘻，一定不要投错了哦”。（《圣诞末班车》）这些从无邪的世界里生发的梦境，把我们带入了五彩的童话宫殿，这个世界当然属于只有纯真少女才能抵达的神秘园。
我们看到了原筱菲营造的属于她自己的童话神秘园，同时也从这个神秘园里看到了一个孩子成长的孤单情绪。比如她写“影子”，把其当作自己最亲密的伙伴。因为影子一直陪她开心，陪她懊恼。但她还是担心：“不敢想象它离开后我会是怎样的寂寞。”（《影子》）她对影子似乎很敏感，作品中多处写到影子。“我是继续前行还是回转？伸缩的影子犹豫不决。影子深处是一个无法逃遁的家”。（《街灯清脆》）“世界简单到只剩下一堵墙壁，无需着色，已经涂满影子的色彩，这幅画只有我——一个背着阳光静坐的人才能看到”（《背对阳光静坐的人》）等等。
原筱菲的童话世界，是由于现实生活的某种缺失促使她为自己营造了一座心灵的宫殿，她总是自己一个人与这个世界相关、相处、相互完成。她与流萤、花朵、星星、鸟儿、虫草的对话是丰富的，也是封闭的。她不是把自己当作童话世界的主人，她只是一个在现实与童话之间进进出出的游客。这些构成了她的心灵场景。而这种场景，正是像她这种年龄段的女孩，即从童年向花季少女过渡时期的女孩才能看到。从这种意义上来看，她的`作品是忠于自己的成长轨迹的。
然而，童话对于一个人，只能在童年的梦境里兑现，人是要成长的，这个无法拒绝，也无法回避。问题是面对这种过程，有的人可以脱壳蜕变，有人却背着没有蜕尽的躯壳挣扎一生（如顾城）。那么，原筱菲会是怎样的呢？从她的作品中我们可以捕捉到某些属于未来的信息。
原筱菲在创作这些散文诗作品时，已经啄破了童话的蛋壳，正在伸着充满好奇的小脑袋，观望着成人们的天空，并且逐渐坚定着自己的行走信心以及对于未来的期待和热望。她对着自己说：“我要从所有的虚构中走出来，回到温暖的现实。”（《站在花枝上遥望》）可是，她却马上感到不适，发现“只有冬天最贴近现实，它让我透过白霜，照见自己的空洞”（《谁会对一枝枯蒿倾诉》）。为此，她无法掩饰自己的惶恐：“而我尚未成熟的翅膀总扇不懂更多的世俗，飘忽的世界，我无法追赶和捕捉。”（《画室和琴房》）“好多完美的细节都掩盖在汽车的呼啸声和你无法回避的嘈杂声中。一个春天的生动，就这样迷失在飘满尘土的阳光里”（《叫醒麻木的耳朵去倾听》）。面对这种情况，她有时选择的是再一次把头缩回童话的世界去，天真地想象着“更改开花的意义和它简单而通俗的一生，让枝蔓无限延伸，蓓蕾层出不穷；……让青青的果子只为妆点花香，让花瓣永葆娇艳，不再脱落……艳丽的色彩不让任何一个季节苍白”（《更改开花的意义》）。
令人欣喜的是，这个孩子是坚强的、自信的，她不会总是躲在童话的蛋壳里幻想着。她提醒自己：“何必让幻想经历太多磨难？拥有现在，是多么开心的事情”，（《彼岸花》）并进一步鼓励自己：“还是脚踏实地地行走吧，路有多长梦就有多远。寂寞时就看看天，也可以让鸟把我的幻想衔走，只一瞬间便是永恒。”（《瞬间便是永恒》）她不仅仅自己如此地想着，她似乎还想要告诉成年人：“别再在遥望中茫然了吧，静下来回到一个细节，那里会有你以为失去了的花香在静静地等你。/我们背离芳香并不太久，太远。”
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